[转贴]不断往来的：情书 (Love Letter)

匿名 *发表于 2004-3-6 18:05* · 发表于 2004-3-6 18:05

我是看了《情书》后才开始喜欢上柏原崇的，超经典的片子！

《燕尾蝶》也不错，赚取了我忒多的眼泪和感情，HO~~~那个时候怎么可以从ATM机里换出那么多

大钞的呀？

sharonlbd · 发表于 2004-3-6 18:10

实在是永远的经典, 这段看似平淡甚至可以说是没有开始就已结束的爱情, 带来的感动与震撼却是那些爱的轰轰烈烈死去活来的情节也比不上的.
也许是背景的关系, 偶觉得美穗JJ和柏原崇在里面都有一种不食人间烟火的美!

显示全部楼层 · 发表于 2004-3-6 19:06

虽然说不上好在哪里~~但是是一部很吸引人的电影~~

南极星 · 发表于 2004-3-6 21:55

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爱情的温度       作者：阿铁

　　我在写这一篇文字的时候，已经有连续34个小时没有睡觉了，不是失眠，而是工作需要。中午喝了一大杯咖啡，现在除了头有点晕晕的，竟然也全然没有睡意。
　　也许我已经迷乱了，只是我自己还不清楚。
  　有时候我觉得时常不清楚很多事情，比方说爱情。我要很接近很接近她的时候，才能确认自己对她的感情到底深到什么程度，时间和距离都会让我的感觉产生失误。
　　你相信爱情就是它看起来那个样子吗？你怎么区分爱情和激情的细微差别？爱情是什么颜色的？它的温度有多高？带着这样的问题，你可以在一个空灵安静的晚上，随手拿一包零食，泡一杯西湖龙井，一边吃，一边看岩井俊二的《情书》。
　《情书》是属于过去的，都市里新一代的孩子们的确很难读懂它。《情书》也是属于未来的，因为爱情的真实温度只有这么高，无论你多么神话它。
　　情书是一部结构奇特的电影，从两个女孩的通信开始，这是一个让人昏昏欲睡的开头，导演竭尽全力的表现中山美穗所扮演的两个角色之间细微的差别。你不得不承认中山小姐的表演天分，因为当你看电影的时候，即使你知道两个人都是由她扮演的，直觉还是会告诉你她们是两个人。
  　岩井的手法很高明，他不像那些平庸之辈那样，让两个角色从外形到举止态度都展现出明显的不同。实际上，电影里的两个女孩，在沉默的瞬间里，是完全没有差别的。包括服饰还有发型和神态。他所设置的细节，给了中山美穗以最大的回旋余地。
　　电影一开始，是渡边博子的雪地冥想，你如果细心，你会发现她在影片开始5秒后长长的出了一口气，她在做什么？那一天是她男朋友的忌日，她是躺在雪地里闭住呼吸，想从死者的角度来看这个世界。这是整部电影里渡边博子的思想脉路，无论什么时候，她总是想知道，死去的藤井树究竟是怎么看待她的。
  　第二段开始的时候，藤井树小姐一出场就感冒了，她对邮递员的态度，可以折射出她的性格，在整部电影里，岩井对这个人物的性格把握的最到位，她是个看上去很文静细心，实际上有点大大咧咧的女孩子。正是因为她这种懵懂的个性，才使整个故事合理了。
　　这个漫长的、喋喋不休开头，如果不是后半部梦幻般的效果衬托，当真是个败笔。《情书》是那种你一开始看就觉得不好，但是你看到最后一秒种再回头慢慢体会，品味的时候，竟然觉得无处不好的电影。这是一种很奇特的效果，有点像歪打正着。
　　但是如果你真的清楚这电影的一明一暗两条主线的话，你就不会对它感到奇怪。无疑，两个女孩，对男主角究竟爱谁这个迷题的不断揭示，是电影里无可争议的明线。从一开始，渡边博子在藤井树的家里发现的同学录，到一本晦涩的书后面，小男孩为小女孩画的漂亮的画像，整个故事的脉络清晰明白。
  　这时候你不由得会问，故事里不断出现的女孩藤井树对父亲的回忆，她和母亲、爷爷的矛盾，她的病重还有病愈后，爷爷在院子里种的树，这些都仿佛是和主题无关的东西。大陆公映的90分钟版的《情书》就剪去了这些“无关情节”。剪电影的人，真是头脑简单的可爱。
　　其实故事的另一条主线，也就是灵魂所在，让它成为有深度的作品的，是女孩藤井树的自我发现。她是真正的主角，岩井最钟爱的人，甚至都舍不得让她一开始就出场。
　　雪地里的蜻蜓，是一个暗喻，它暗示女孩藤井树的感情，在一场突如其来的暴风雪里被埋没了，她的感情保持在了一个很本真的状态。
　　然后是父亲之死，女孩藤井树在医院的幻觉，这是很明显的解释，所谓暴风雪，就是她父亲的死。父亲是突然死掉的，妈妈从小就灌输给她一种观念：是因为爷爷的愚蠢，导致了父亲的死。在电影里面，没有明显的展示家庭矛盾，但是岩井却在时时的暗示着我们。比如说爷爷喜欢老房子，妈妈却坚持要卖掉。
　　女孩藤井树在接到渡边博子的来信时，还是很混沌的一个人，被邮递员的单恋搞的神经兮兮。因为她没有意识到，自己在做小女孩的时候爱上过一个人，所以她对邮递员的追求方式特别讨厌。
　　然后随着通信的进展，她立刻想到了中学时候，那个和她同名的男孩子。在她的潜意识里，她已经强迫自己忘记了关于男孩的一切。她给渡边博子的信里写到：“但是，我依稀记得有个叫阿树的男孩子。他是我的中学同学。也许，他就是你找的人。”她以为自己已经记不起来这个人了，她拿着摄象机拍摄校园的时候，突然怔了一下，悄悄的走进他们当年的教室，回忆的闸门一下子被打开了，像洪水猛兽一样。
　　藤井树惊奇的发现，这些原本以为忘记的回忆，竟然无比的清晰的在自己的脑海里保存下来，甚至男孩的一些小细节，无关紧要的东西，他某一时刻的表情，都分外的清晰。如同就发生在昨天。
　　回忆在她给渡边博子的来信中一步一步的展开，她发现自己无意识的保存好男孩当年乱写乱画的试卷。她给博子的信里说：“童年的回忆，只要和男孩藤井树有关的，大多数是不愉快的，但是有时候想一想，这个人也有很可爱的地方。”
　　她的感情在某种程度上复苏了。但是，大大咧咧的她依旧没有意识到，在她成年以后，选择了图书馆管理员的这个工作，其实是因为小时候，她和男孩一起管理着学校的图书馆。然而在这个时候，学校图书馆滨口太太说：“很高兴见你到来，孩子们真的很开心认识你。只可惜另一个藤井树三年前在攀山意外中死了……”那天晚上，藤井树的病情加重了，不用我解释，为什么导演把这个情节安排在她听说藤井树死掉之后了。
　　结尾的时候，面对那封特别的情书，她流下了眼泪。你知道她为什么哭吗？她真真正正的发现，自己在懵懂中曾经爱过一个人，而她本人竟然一直都不知道。
　　世界上有一种改变叫做“渐渐的”，那是一种让人伤感的变化，有一天早上醒来，你发现生活不是你记忆里那个样子，它总有这样或那样的不确定，即使你翻开日记和像册，也找寻不到它本来的痕迹。
　　那么泡一杯清茶，慢慢的看《情书》好了，爱情其实就是这么低回的温度，蓝色的甚至有一点漫不经心，在你还没有觉察的时候，就发生过了。

pengfen · 发表于 2004-3-6 22:15

而当它发生的时候，那个爱过的男孩却早已不在了，无疑，这种感觉是最痛苦的。
其实，在两个女孩通信的过程中，她们共同回忆着对那个男孩的爱，这也是痛苦的。
而最后的高潮是在影片的结尾，导演去突然嘎然而止，所以，才会让我们在看完之后再一次回味。

南极星 · 发表于 2004-3-6 22:33

Originally posted by pengfen at 2004-3-6 10:15 PM:
9 A4 k/ r- J1 C+ Y a而当它发生的时候，那个爱过的男孩却早已不在了，无疑，这种感觉是最痛苦的。" Q" A+ l1 p6 n5 t! \5 b
其实，在两个女孩通信的过程中，她们共同回忆着对那个男孩的爱，这也是痛苦的。...

“追忆似水年华，我们始终有回天乏力的嗟叹，唯有回忆才能教我们振作下去。对两个藤井树和博子如是，对我们也一样-－-唯有回忆。剔除了酸甜苦辣，沉淀了青春岁月，留下来的必定都是值得珍藏的好时光。”

为什么是痛苦呢？回忆的背后，应该是珍惜，再珍惜。。。

“《情书》是那种你一开始看就觉得不好，但是你看到最后一秒种再回头慢慢体会，品味的时候，竟然觉得无处不好的电影。”

pengfen · 发表于 2004-3-6 22:44

只有事过境迁，细细品位那段爱情的时候，才会稍微有一种轻松的感觉吧，但也绝对不会感觉不到痛苦的。因为，是爱过的人，而那个人今后将永远都不会看到。无论再多努力，无论再如何舍不得。
当爱情发生的时候，懵懂的女孩还不自知，而当一切都大白之后，倒在了病床上。
我觉得在她生病的期间，才是这两个女孩真正救赎自己的时候。
所以，在结尾看到那张纯美的画像的时候，流下的是无奈但更多的是喜悦的泪水。

南极星 · 发表于 2004-3-7 23:39

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發現往事，創造現在～電影＜情書＞
文／王靜蓉

人際間，真誠摰意的書信來往都是情書
而把眼光由外往內縮回了解自己
創造清新明白的現在
就是寄給自己最好的情書

一部令我難以忘記的電影，它讓我靜默下來，感受著，回味無窮。電影的魅力正如此，記得每次看到喜歡的電影時，整個身心意識的牽引、融入和震盪。

豐川悅司這個名字，四個字組合成好聽的國語。曾看他演失聰畫家，長長的連續劇他不說話，用身形演；屢屢有勝過語言的表演，讓我注意起他。他將一個內在寧靜的藝術家演活了，尤其愛看他奔跑，因能量未透過說話外流，他跑起步是精力的凝聚，像孩子一樣拼命。

因為這個名字去看「情書」，看到的卻是中山美穗而非豐川悅司。

同名同姓同因緣
岩井俊二，這我所不知姓名的導演是神奇的。透過他看出的人間因緣如此奇妙交織，充滿待解的未知，吸引著我們的心神。特別的劇情，使我開始時看得頗迷糊，陷在迷霧中，女孩博子去參加未婚夫三週年的忌日，她一直對死於山難的未婚夫未能忘情，其實也不了解對方。

一種直覺使她查到未婚夫藤井樹中學時的地址（事實上是同班同名女同學的地址），因為未忘情，所以寫信給藤井樹，沒想到收到回信！人既往矣，怎能回信？對博子來說真是好大的疑團啊！倆人信件來往者，越添彼此的牽繫。

中山美穗一人飾兩角，既演女「藤井樹」，又演渡邊博子。正因為兩人長得相像，才使得中學時暗戀女藤井樹的男藤井樹，初見博子就一見鍾情。為了解開真相，博子和追求她的秋葉來到北海道的小樽，這個美麗的小城鎮幾經變遷，在大雪中有特別的美。博子來到愛人的故鄉。他們到愛人的舊宅處，已夷平建成高速公路。愛人也飛到天堂，真正的了無痕跡。於是依地址訪女藤井樹。碰巧重感冒不好的她去看病，她倆只在路上偶一照面，像夢境般，隨著人潮沖散對方。

回神戶後，博子繼續和藤井樹通信，她想知道愛人中學時的點滴往事，但願對他的模糊印象能清晰起來。

追憶逝水年華
阿樹只好追憶過往，那常被同學拿來當惡作劇素材的中學三年，因為同名又同班，吞了不少悶氣。兩個阿樹不相往來，女阿樹一直沒看出男阿樹暗戀著她，只是青澀少年拙於表達，比如，男阿樹常去女阿樹工讀的圖書館借書，在所有冷僻無人借閱的書卡上寫下「藤井樹」的名字，是寫自己的名，也寫她的名，是一種呼喚啊，甚至在書卡後畫上她的肖像。

原是博子想探知阿樹過往容貌，卻藉女阿樹的回憶，博子發現，阿樹愛她是因他愛『阿樹』，這段探源回想使她放下對阿樹的牽繫，能夠在生活和情感上重新開始。

對於過往的回憶有一種好處，不是來自沈緬，而是來自發現自己生命史中的模式，從而醒覺，開始新日子。生命史的點滴記錄在潛意識裡，每一回覺知它，就能看到過去的愛惘悲歡，更珍惜現在的際遇。

給自己的情書
電影比其他藝術形式能提供「看見」的感動。我驚訝少見的日本電影完全不同於電視偶像劇，有如此動人鮮活的內涵，讓人回味再三。

女阿樹一直感冒著，她鎮日裹著厚暖衣裳，忽睡忽醒的生活，一日突然高燒到四十一度，而戶外正在大雪，救護車要一個小時才來。阿樹爺爺堅持冒風雪背她去醫院，只要四十分鐘就到了；阿樹媽媽不肯，因為丈夫就是死在去醫院的路上。父媳為救人而爭執的戲拍得感人肺腑，我忍不住掉下眼淚。

這個阿樹活下來了，另一個阿樹躺在山的那一端。這個白雪奇美的冬天，阿樹代替山墳裡的阿樹，和博子通了「情書」。

人際間，真誠摰意的書信來往都是情書。男阿樹，女阿樹，博子三人的交織因緣這麼奇妙，其實三人即一體，在某個時空裡，從對方身上看見愛和美。

我們每個人都會散發特殊的氣息，吸引著相關的人和事。事情的發生就如明鏡，照出我們的內心，給我們一個了解自己的機會。老子說︰「知人者智，自知者明。」可見要看到別人的所行所為，提出意見，並非難事。難的是自知，是了解自己。我們能為別人提出意見因為那部份我們也有。

我們要了解自己，則需把眼光由外往內縮回，看看這段經驗呈現出怎樣的我；從發現往事，創造清新明白的現在。這份發現便是寄給自己，最好的情書。

南极星 · 发表于 2004-3-8 00:07

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曲径通幽处，禅房花木深：《情书》

作者：河马王子

尽管前面已有两篇写《情书》的文章了，但我还是忍不住想再次提及它。

同样，尽管我已经看过两个版本的该片，但一年后的今天，我还是忍不住又去重温，再一次沉浸在冥思中，沉浸在心动的回忆里。

这是一部爱情片，题材并不新鲜，但是它吸引人的第一要素，是它独特的叙述方式，从容不迫，娓娓道来，乍看出乎意料，细想又在意料之中，曲曲折折，山重水复，直到最后，你才能真正看见一个完整的爱情故事，你才会为学生时代那种纯净的心事唏嘘不已。

就象常建的那首诗：曲径通幽处，禅房花木深。

影片明线暗线交织，先是女主人公渡边博子为无法忘怀的感情而向已在天国的情人投递了一封情书，内容很简单：“你好吗？我很好！”举重若轻的哀伤。

寄往天国的信却落在另一个与男主人公藤井树同名同姓的女子手里，更为奇特的是，这个女子与博子长得双胞胎似的模样。两人开始通信，一段美丽的爱情故事才渐渐浮出海面。

说穿了也不复杂，男主人公中学时代暗恋与自己同名同姓的少女，以至于长大后仍念念不忘，所以后来会爱上与自己初恋情人一模一样的另一个人。故事很神奇，却并无编造痕迹，生活中不是不会发生的。渡边博子的遭遇很象以前的一部法国影片《爱上一个人的影子》。

导演把自己想要表现的那一段纯洁的初恋放在了一个久远的场景中，全是间接的叙述，由两个奇异联系在一起的少女共同来完成，抽丝剥茧，做拼图游戏一样，零零星星的回忆，如诗如画的情愫，散如珍珠的画面被一根线索牢牢地拴住，电影的散文风格很重，过去与现实交织，两个少女各自的生活片断齐头并进，所以自始至终，影片都笼罩在一种如梦似烟的伤感中。

少女藤井树原先并不知道那个同名同姓的男孩子暗恋着自己，也不知道自己对他的情感有多深，是在通信中慢慢地回忆，还有对过去生活痕迹一步步寻找时才发现的。男孩子不擅言辞，不懂如何表达自己的渴慕，只有采取很傻的方法，比如在放学路上恶作剧地把纸袋套在女孩的头上（一种侵略型的亲昵）；无数次在借阅卡上填写自己与女孩相同的名字（所以他会有心地选择那些一般人不会看的书）；靠女孩辛苦地摇动灯光然后装模作样地看试卷（只是希望能与自己喜欢的人多待一点更靠近一点）；最胆大的行为就是直接到女孩家，要她把他借阅的普鲁斯特《追忆似水年华》帮忙还给图书馆，但是他什么也没说，随后他便转了学，女孩并不知道那本书的借阅卡的背后绘有自己的肖像，栩栩如生，一往情深。

多么干净的爱情！多么令人惆怅的少年时光！

藤井树需要的是回忆，而对渡边博子来说，她需要的却是忘记。因为无法忘怀，她会选择向天国投递情书；因为在意，她会嫉妒男友把自己当成另一个人的影子；因为难以忘情，她始终不能接受另一个好友的爱。她写的情书，并没有投寄到天国，中途牵扯出另一段荡气回肠的爱，但博子的爱仍然没有找到出路，她的情书仍然没有到达男友的手里，所以她最后会去男友登山出事的地点，在一片皑皑群山之间，在雪地上，在日出前，她向自己生命中最重要的男人呼喊：“你好吗？我很好！”一遍又一遍。

简单的问候，令人肝胆俱碎。

可想而知男主人公真是死得其所，被两个女人怀念，在生命最绚烂处戛然而止。

日本北部令人炫然欲泣的美，与本片的气氛浑然天成，发生在这样纯净空灵的世界里的爱情也会是不带一丝烟火气的吧？

还有是中山美穗晶莹剔透的美，柏原崇清秀纯粹的脸庞，都成了影片不可分割的有机组成，所以不论从何种角度看上去，这部影片都不能不说是一部艺术精品。

影片的结尾，是一群女中学生去告诉藤井树《追忆似水年华》中的秘密，那幅藤井树的侧身素描，藏在最深的角落，也象藏在藤井树的心灵最深处，藤井树不说话，用手揩揩眼睛，倔强地不流泪。此时碧空如洗，落叶缤纷。

Kit09 · 发表于 2004-3-8 01:02

好文章,把情書一片內裏的細膩感情剖析得淋漓盡致.

南极星 · 发表于 2004-3-9 01:26

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小樽----藤井树的故乡

作者：藤井树

　　你好吗？
　　我很好。
　　　　渡边博子

　　小樽市钱函二丁目二四番地
　　　　藤井树收

  原本这是一封寄往天国的信，写字的女子不过是想找个安慰，对那个已经在天国的心上人说出萦绕于心的长久惦念。不曾料想地址的那头竟有另一个名叫"藤井树"的人，于是小樽成了她们连接的纽带，它是藤井树的故乡。

  后来写字的女子来到了小樽，是在冬天最冷的时候。小樽一片白色，雪满天遍地的覆盖着，那么多，那么多，以至于眼睛里除了白色看不见别的东西。小樽不大，很多普通人家的房屋，高楼并不多。这里的人们很和善，就像藤井树的可爱爷爷一样，都是能够信任的普通人。小樽不是商业城市，它就是故乡，是年轻的孩子长大了要离开的地方，但也是老了以后无论如何回来的地方。

  博子和秋叶先生来到小樽是为了找到回信的藤井树，他们去了这个地址的门口。是一幢很老的屋子，博子有点害怕，她其实是不敢面对真实藤井树的出现，她宁可相信她心爱的藤井树确实跟她保持着联系。可是秋叶先生希望有一个真实的解释，于是他敲开了那扇门。树的爷爷从旁边的窗口出来应话，是的，这里就是藤井树的家。他们两个人当时都傻在了那里。

  他们并没有足够的勇气等待另一个藤井树的出现，博子觉得受到了某种伤害，她坚持离开。可是他们不晓得所谓错失往往就是一瞬间的擦身而过，小樽很小，但是对博子和藤井树来说却是咫尺天涯。

  在小樽不算热闹的大街上，博子看见了骑车寄信的藤井树，她不敢相信自己的眼睛，那是一个跟自己有着相同容貌的女子。小樽的道路并不宽，这里是安宁而适合居住的地方。这样的城市中的女子通常会有质朴实在的性格，所以当藤井树听见一个声音从背后出现喊着自己的名字时，她停下了车，转身四顾。不晓得为什么原本清静无人的大街突然涌出了许多的人，博子淹没在了人群中？还是藤井树丢失了她的视线？她们的目光没有相遇，可是博子知道自己开启了一个秘密的封盖。

  小樽是很多人的故乡，这里留下的最多的印象是少年时学校的记忆吧。博子拜托藤井树去她以前的学校草场拍照，她希望看见心爱的人曾经生活过的每一个地方。藤井树去了，她拿着相机在雪地中到处乱拍，对她来说记忆的大门同时慢慢的开启着。让我想起了莉香来到完治小学的情景，也是一个痴情女子的默默追随。不同的是这一次藤井树想起的是自己的曾经。

  真相总是出现在不经意的时候，当她听见当年的老师说起那个跟自己同名的男孩子早已去世时，岩井俊二给了她一个纯黑的空镜头。那是摄影机拉过鞋柜直接切到门口时的间隙，但是我明白那个时候藤井树的脑子里应该也是短暂的空白。

  小樽的雪更厚了，那样大的风雪中，一个意识渐散的女子骑车独行，怎能坚持下去呢？不知道的时候并不体会到什么，可是一旦知道了才清楚的感受到自己心里埋藏的种种情意。她在半路停顿了下来，想起了当初爸爸死去时的心情，仿佛回到当初般的疼痛，只是自己不自知罢了。

  小樽在那一刻成了一座拥有记忆和伤痛的城市，无论藤井树的爷爷如何在风雪中奔跑，她的心都已受到了唤醒后的伤害。风雪夜的小樽让人感到特别寒冷，不大的城市却如瞬间膨胀般庞大起来，原本安宁的地方有了激烈和彻底的抗争，那是跟时间赛跑的人，对手是死神，藤井树的爷爷居然赢了！

  一切都过去了，小樽陪着这个朴素实在的女孩过了那么艰难的一夜。当太阳在第二天升起的时候，藤井树首先问候的是已经在天国的他。说出的还是博子写的那六个字，可是这一回她终于有了足够的勇气安宁平静的跟他说话了。

从来没有和他有过心平气和相处的记忆。

[ Last edited by 南极星 on 2004-3-9 at 01:27 AM ]

shinys · 发表于 2004-3-9 11:43

我很欣賞中山美穗,她的唱片,劇集,電影和小說,大部分我都有收藏,而當中我覺得最棒的,始終是[情書],看了超過十次,電影小說也看了三次,噢~可能有四次! 雖然巳很多年了,但那張ost仍然經常會聽的!

南极星 · 发表于 2004-3-11 01:36

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寄一封情書

BY 曉山

電影一開始是一個 long 的雪景，我對著不斷震動的鏡頭質疑攝影師的拍攝能力，之後才發現原來整部影片大半都是（手持）拍攝的，我才開始喜歡這部影片，因為...一部讓人感受到濃郁情感的愛情電影，導演竟然用了如此多的手持鏡頭，在晃動不定的鏡頭中，還能讓整個充滿雪景的國度裡，流露出醇厚的情感。

也許導演岩井俊二是奇士勞斯基的影迷，從影片裡不難看出有（雙面薇諾妮卡）的影子。但岩井俊二卻以更多浪漫幽默的情節取代奇士勞斯基深沈嚴肅的生命哲學的課題。

.....兩個長像相同的女人在生命的不同階段裡相識了同一個男人。
.....而且都只交往了兩年半。
.....故事裡有三個都叫（阿樹）的角色。

導演也許正是藉著這些（相同的元素）讓生命有更多的巧遇和關連吧。而劇中超現實的表現手法更讓生命中莫名的巧遇安排顯得更詩意。

藉著阿樹和博子的讀信內容，使得畫面的剪接有更多的空間，如詩韻般，流暢浪漫。信件的書寫與閱讀對博子來說是對亡夫的重新記錄，但對阿樹來說確是生命過程的記憶與追念。

如果你想在情人節找一部好電影，（情書）這部片子可以是好的選擇，和好萊塢的華麗愛情電影比起來，感人，美麗，浪漫多了。

畢竟這個網路的時代，想好好寫封信的人越來越少了........

南极星 · 发表于 2004-3-12 22:26

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断想：写给岁月的《情书》

发布：weixin8023

1995年，我初二，第一次看《情书》，那时我隐隐感觉到这不是一部追寻爱情的影片。岩井俊二含蓄隽永的叙事风格，精致典雅的画面布局，时而轻快起来的MTV式拍摄方式使我迷恋其间。2002年我大三，《情书》在我这儿早已成了一张岁月的凭证，它伴随我在我的时间中漂流。博子写给藤井树的第一封信（你好吗？我还好）通篇不见一个“情”字，一片痴情尽在其中。我又渐渐发现这封信概括的不仅是一份感情，还是一个人生命历程中的一些岁月，所有滋味尽在其中。其实每个人都用“日子”这只笔写着自己的情书，以祭奠逝去岁月中不可磨灭的痕迹。

有些人只能靠回忆来拯救
博子静静地躺在白雪皑皑的大地上，如同死去一般的安然。纷纷扬扬的细碎雪花散落风中，风轻轻吹动她的发丝，雪融化在她年轻的脸庞上。这是《情书》的第一个画面。多年以来，我一直在想博子那一刻在感受着什么，我确信她在那一瞬之间感到了幸福。博子的现实幸福早在两年前就被一场山难击得粉碎，让人措手不及的伤痛直到三年后她未婚夫忌日的那天，她还仍不知道该如何安抚。博子的灵魂因为她对藤井树的爱而不得自由，她的感情日益掉进回忆的旋涡难以安妥。博子逃避现任男友秋叶的爱，执着地寻找一切可以靠近藤井树的途径，她想不断地感受到更多。博子实际上已经失去了面对幸福的能力，她只能靠回忆来拯救自己。

她躺在藤井树长眠的大地上，通过这种贴近的感触使过去重现，她在这一刻感到了自身的非存在性，她的灵魂此刻缺席。正是暂时地离开现实使她获得了幸福感。人们在哲学上将这种状态描述为”当下的永恒”，“当下的永恒”是指每一刻的绝对沉入状态，没有了时间的概念，也就没有了痛苦。博子睁开眼睛，站起身向着茫茫雪原深处渐行渐远，走成一个渺小的寂寥的黑点。导演就是这样开始讲述一个关于回忆的故事，带着他对时间深深的迷恋。影片一开始我就老是想追问博子为什么非要如此的原因。

时间从每个人身上淌过，但对许多人而言，一切都将是过眼云烟。片中一开场那个悼念藤井树三年忌日的法事，竟然已经演变成为一个欢聚的借口，死者的父亲喝着菊正清酒，计划晚上去狂欢。又如一天到晚围着生意转的阿部粕先生，居然完全不记得他太太的大哥是何时因为什么死去的。但是为什么可以摧毁一切的时间却摧毁不了博子的信念？博子是个特别的女人，她爱的是一个更为特别的男人。这个男人对她一见钟情却没有任何理由，这个男人手握结婚戒指，面对她两个小时一语不发，然后他突然就死掉。一种致命的挫折感攫住了博子的心，她已经不知道该如何珍惜的幸福就这样莫名其妙烟消云散了，成为生命中难以逾越之痛。而另一方面，一种强烈的虚妄感也骤然来袭，藤井树的死亡是一件无法更改的事实，那么所有曾经鲜活的一切一切全被硬生生抛入了永不可企及的“过去”。随着时间的流逝，博子对这段感情的确实存在感到怀疑，她很怕看着过去就这样变空。而导演也不遗余力地给观众绕了一个美丽的圈子，他避而不谈那个叫藤井树的男人，而推移镜头去捕捉少年藤井所有平淡无奇的生活细节，让观众凭借记忆的残片拼凑一个模糊的形象。不知是有意还是无意，连少年藤井的模样也始终让人看不真切。影片就这样成功地勾勒了一个魅力十足的空白形象，让博子和观众一起陷入回忆的困惑中。博子身处其中，更是难以抗拒这种魅力，并再也不愿淹没她最美好，最重要的回忆。她拼命与时间抗争，想要执着地眷恋这个已经逝去的爱人，同时以此对抗越来越沉重的虚无。

博子常常在这些瞬间感到单纯的幸福：读她认为的藤井树的回信（其实是女孩回的），分享女孩藤井树对少年藤井的回忆，给她的藤井树写信等等。在这些时刻，她总是设法建立和回忆的联系，以此为桥梁离开现实的世界去重温旧日温暖。她也想自由，但是她自己总是没有办法给自己自由。她已经深深沉浸到回忆的绝美中，惯于用饮鸩止渴的方式疗伤。

博子拯救自己的方式是徒劳的。甚至她已到了可以在尘封往事中重新衍生嫉妒的地步。当她到小樽市发现女孩藤井树和她长得一模一样时，她对藤井树（男）的妈妈说：“我不会原谅他。若这是他选择我的理由的话，妈妈，我怎么办？”

回忆是不会也不能离开的
回忆就是这样一间房子，五六年后掉下天花板，七八年后尘埃弥漫，再后来就被遗忘在永远不可触及的角落。但总有一天偶然的一次推门而入，使你嗅到房中的气息，突然间一切从医院长凳的梦中依稀浮现。

每个人每分钟都在制造回忆。有许多扇回忆的大门，在我们身后岁月的长廊中悠然紧闭。我们错失了那条通往心灵深处秘密花园的途径，但却躲不过记忆碎片的突然闪现。奇怪的是，回忆总是以这种支离破碎的方式出现，令人无可奈何。有时它们是那样琐碎微不足道。就象藤井树坐在医院长凳上被抢救她父亲的场景抓住，紧接着，时空的交错使她的回忆失控，她推开门便看到中学开学第一天她和男孩藤井树一起答“到”的情景。而她父亲的死，被岁月磨去了惨痛的印象。深刻铭记的是雪后原野中一只僵死的蜻蜓，它看来脆弱并且精致，不知为何成为记念父亲死去的标志。藤井树（男）也是这样，他坠入山谷后一直唱着松田圣子那首歌，谁也不能解释他为什么在生命的最后关头想起“我的恋情已随着南风飘去”这句歌词，也许它和记忆中某一件重要往事神秘相连。

按照心理学的观点，我们经历的每一个生命片段都被编码储存在潜意识深处，但是天长日久我们遗落了解锁的钥匙。如果抹去过去，以及将来，现在这一秒钟的处境变得尴尬，还带给人慌乱。所以人们总想抓住一点回忆。“即刻的现实在我们的生命中不断地落荒逃去，我们的生命因此而变成世上最不为人知的事物。”

回忆似乎可以降低生存中的某种不确定性，所以人们不能全都忘记，而是致力于延长过去某处的幸福感，把它带入无时间的眩晕。当回忆的碎片偶然闪烁时，人们获得了重新生活一次的角度，获得了梳理他们确曾经历的“真实”的可能性。

人人都致力于发现一把自己的金钥匙，开启一些什么，但那把钥匙，它只有时闪现。

承受回忆的态度是坚强和乐观
太痛苦的回忆无论经历多少岁月还是不能被感受为美丽的。博子和藤井树的爷爷恰好都处在回忆的困境中。前者始终感到被束缚，她无法给自己多一点点自由，连和秋叶一起到藤井树墓前“打个招呼”都让她感到艰难。后者虽然已是老态龙钟，甚至神志糊涂，但他心底痛失爱子的回忆仍然鲜活如昨。十年前的旧事了，爷爷清楚地记得他背儿子去医院的时间和当时漫天的大雪。导演在刻画他时，对比表现了他平时的迟钝和阿树昏迷时的异常清醒，这其实暗示出从前那段痛苦对爷爷的伤害已经成为他潜意识中的一把利刃。博子和爷爷，面对回忆都不能释然，但最终他们都瞥见了希望的灵光。他们几乎在同一时刻逾越了自己。导演运用不断的镜头切换，一动一静的节奏交替形成的张力，关照他们破茧而出的美丽。

博子最终走近了熊老大的小屋，小屋就伫立在藤井树当年遇难的山头的对面。在她最终获救的过程中，秋叶扮演了极为重要的角色，如果没有秋叶温暖的安慰，她可能还要努力许多年。博子坐在熊老大小屋中和他们谈论起阿树过去的点点滴滴时，爷爷正背着藤井树摔倒在去往医院的大雪覆盖的路上。76岁的爷爷挣扎而起，他大声呼喊着，即使牺牲生命也要在40分中内赶到医院。他不是走，而是跑着踏过那段惨痛的回忆，一边重温它一边坚定了自己的步伐。他做到了。博子呢，终于笑着说起从前种种，她说那些都是很美好的回忆。博子真正的重获自由是在第二天那个美丽的破晓。秋叶鼓励她走上前去，清清楚楚地看看藤井树死去的山头。柔弱的博子终于积聚起全身的勇气，她在厚厚的雪地中踉跄前行，跌倒在地。秋叶披在她身上的外套滑落，鲜艳夺目的的红毛衣在灿烂地燃烧。红色喻示着博子生命激情的再次苏醒。她对着山头大声喊出了“你好吗？我还好！你好吗？我还好啊！”她在同一时刻将藤井树给予她的所有美好回忆在心灵深处厚葬。这些回忆将以新的方式被铭记。

博子对藤井树（男）最后一次的问候是我最喜欢的一幕戏，它使我意识到，在这部探索回忆的影片中，导演并未忽视生活本身的在场。他将回忆与现实摆在一起，给我们看回忆之美的同时也点染出继续生活下去并活得漂亮的希望。爷爷和博子重新建构了自己的回忆后，藤井树持续不断的感冒也痊愈了。她对博子说，一切都是老样子，即是一切都好。这时出现了一棵具有特殊意义的藤井树——爷爷在藤井树出生同时种下的。它早已枝繁叶茂，直冲云霄，这勃勃的生机多么强大！

北冥情 · 发表于 2004-4-24 23:12

真的想再看一遍啊~ 有吗？

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