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강명석
资深评论家兼记者
从后面开始描写吧。泰柱在会议室门前驻足，只要通过此门，他将会成为百货商场的主人。但是他停步在挂在会议室门外的风景画前，随即他走出百货商场，不是因人工照明而整日围绕隐隐灯光的百货商场，而是照射着耀眼阳光的室外。
从室内到室外，从人工照明到耀眼的阳光，从商场的电梯到乐园大厦的电梯。最后的两集，QSS在泰柱走出商场之前几乎没怎么展现室外风景。除去泰柱走进乐园大厦附近饭店的瞬间，四个人几乎没有走出室内过。他们所看到的室外，是存在于风景画内，或是存在于移动中的车窗外。QSS的镜头所不停拍摄的是四个人间的对话。你只有在这里才能得到你想要的，只有让你所想占有的人停留在这个空间，那个人才会属于你。泰柱和恩秀在大厦电梯里完成了属于他们俩之间的初吻，在大厦前的街上约会，而在进入百货商场时分手。相反，惠琳和俊赫各自将泰柱和恩秀捆绑在商场或是家里，实现短暂的占有。
Many's the time I ran with you down, The rainy roads of our old town
QSS里他们所生存的空间便是他们生活下去的方式，也是从父母辈那里继承下来的。百货商场车会长夫妇的女儿惠琳是商场的主人，在大楼工地失去父亲的俊赫虽然生活在车会长夫妇所给予的环境，可他并不是那里的主人。在简陋的乐园大厦里无父无母生活的泰柱，虽然没有上一代留下的债务但也没有什么留下的财产。从君山来到首而就连这个简陋的住宅楼也是寄居的恩秀，是还要照顾妈妈和妹妹的境地。他们的父母早在他们四人自己能决定某些事情之前已经决定了他们的生活方式，并且让他们无法从这种方式中脱离。无论怎么努力，惠琳不可能住在泰柱的那个乐园大厦里，而泰柱也不可能为了接近百货商场的控制权而接近惠琳。他们的父母早已在商场和住宅楼里为他们决定了生活的方式，而在这样的空间长大的孩子们学会了各自的空间所教给他们的道理。惠琳从亲生父母那里学到了只要想得到的可以不择手段去争取，俊赫从养父母那里学到了虽然他能得到很多但是绝对不会得到惠琳一家所拥有的东西。恩秀体会到了在父母关心外生活的艰辛，而经常与富有女人约会却无法和她们结婚的泰柱，每天可以游弋上层Club但是回家时并不是坐那些女人的跑车而是打车回家的泰柱，则是彻骨体会到了可以经历一切可是无法得到一切的心寒的现实。
因此，他们任何人都无法诚实，无法相信他人。俊赫在车会长面前摊牌时说道“我所感到失落的是，父亲你对我的信任并不像我对您的信任那么大。”对此，车会长的回答“难道你不知道之所以这样对你并不是因为你的原因，而是因为我所犯下的罪么？”。在车会长膝下长大的俊赫，反复着他所犯下的同样的失误。没有接受惠琳真心的告白，而是选择了对于自己安全的位子。惠琳继续向俊赫敞开真心的同时，拉进泰柱想使俊赫动摇。而惠琳真正爱上泰柱的时候，并没有恳切表明其真心，而是用父亲允诺的金钱和权力换来了与泰柱的约定。而泰柱选择的并不是自己所爱的同样爱着自己的恩秀，而是选择了富有层的所属物——钱。恩秀虽然最大限度地忠实于自己的感情，可最终还是没有忠于真心而是和自己所不爱的俊赫结婚，让心和身体分离。他们都将自己无法实现真爱的结果归咎于对方，并且无法相信互相可以真心相通的同时相互间的爱却有增无减，各自将自己逼上了无法向对方告白真心的境地。
越是这样互相之间的疑心也越来越大，他们所向往的人却都遥望着其他地方。无法得到却想得到，虽然归为己有却毫无意义。所剩下的只是每天反复想着这个人是否爱着自己的疑心和不安。虽然得到了一切，却对失去的更加贪心的结果。
Many the lives we lived in each day and buried altogether
所以是QSS，既然这样也得不到那样也得不到，那剩下的就只是QSS。他们在他们自己都不了解的自身的内心里挣扎，同时将对方无限逼向不好的方向。当初只要能说服父母就能实现彼此间爱情的俊赫和惠琳，在互相不信任中将泰柱和恩秀拉进来； 而虽然再累只要坚持便能幸福的泰柱和恩秀，在无法向对方表明真心的情况下最终走向恩秀与俊赫结婚的境地。讽刺的是让他们感到幸福的所有瞬间都是在并不是在他们的空间也不是在父母留下来的伦理中，而是在充满自然光的室外。恩秀很想去的汉江游轮场，泰株和恩秀相互许下承诺的海边，泰柱给惠琳穿运动鞋的天台。父母给他们留下的空间告诉他们不能相信他人的真心，要遵循你所在空间所传达出来的话。但是，就像恩秀所说的，在辣白菜烂掉之前体内的盐分是无法漏掉的，人的爱情是脱离空间的道理的。他们之所以变得不幸，是因为在不信任其爱情的情况下，只是按着自己人生的方式生活下去， 没有意识到自己在一无所有的室外会是多么得幸福。
QSS以泰柱开始又以泰柱结束，是因为他是四人中最不相信爱情的人。QSS里，他也只能装做很酷的样子生活。不相信他人的真心，又无法表达自己真心的他们总是努力装得很潇洒的样子。如同泰柱在与恩秀分手后称恩秀为‘韩恩秀’，俊赫无法直接吐露对恩秀的失落感而是将事情往不幸里推动，他们都表面上最大限度地装做冷淡的样子。这是因为，他们所在的环境所教给他们的生存之道。不要对无法得到的东西有所幻想，因此泰柱也只能是四人中最为装潇洒的人。惠琳拥有一切，俊赫也拥有可以照顾恩秀的条件，而一无所有的恩秀也可以向别人诚实地告白其真心。但是，有着还算可以的工作，有房子，头脑聪明，长得也很帅的泰柱无法轻易将真心给他人也无法轻易接受他人真心。这个世界可以让他经历自己根本无法得到的富家子弟的生活，但同时也告诉他‘你绝对无法拥有这些’。这个时候，泰柱所能做的便是虽然可以将一千万的手表当作分手礼物收下，但是不接受跑车的看似很酷的样子；虽然可以和上流社会的女人们玩儿，但是明白她们的东西是不可能属于自己的；在惠琳这样的女人面前也可以仰着头句句反驳的看似很酷的样子。既然这些都不可能属于自己，那唯一能守护的是在她们甩了自己之前他先说出对她们没有感觉这样的看似很潇洒的话。
Don't laugh at me, Don't look away, You'll follow me
装作很酷地不相信富人们的甜言蜜语，也不相信出于真心的爱。既然是这样那样都行不通的人生，那就不如装作很酷的样子。惠琳也说之所以喜欢上泰株也是因为他的那份‘装作怎样’的样子。但是泰株在经历了很多事情的同时，只有一件事没有经历过，那就是某个女人对自己真心的告白。不是给自己手表，而是紧握着自己的手在乐园大厦楼下散步，是因为想在汉江游艇上约会而向自己撒娇。最后泰株在与恩秀重逢后说的因为对自己来说那是第一次，所以才慌张狼狈，对此真的很抱歉。泰株的这话是真心的也是真实的。他跟无数女人谈过很潇洒的恋爱，可是从来没有品尝过就算糜烂掉也不会消失的爱情。爱情出现在了轻视爱情，相信不存在爱情的这个男人面前。可是第一次品尝爱情的这个男人不清楚是不是真心，不清楚是不是爱情可以抛弃一切。
泰株从乐园大厦到百货商场再到惠琳的家，最后又回到自己家的这个过程，是想当然地在环境、父母和这个世界给建的框架里生活的孩子，亲自在不同的环境里经历着真爱成长的过程。那么想得到的东西，如果真要得到就要抛弃真爱。你能永远抛弃它么？能忘记已经留在你身体内的恩秀和在公交车站对你回眸一笑的恩秀么？能为了他们所住的家而抛弃爱情的是他们的父母而不是还年轻的他们。
无论是真心爱过俊赫和泰柱，但是并没有以自己的真心去体验，而是想按照从父母辈那里学来的方法去抓住对方，最终引起矛盾的惠琳；还是到最后的最后才吐露出因自己所爱的人从不望向自己而感到失落的俊赫，大家都是一样的。虽然是成年人但内心却是如同孩子般的青年们，经历单纯爱情的过程中也犯下着无数的错误。从认为爱情是无足轻重的，到意识到这样的爱情比他们所住的房子还要重要，他们真的饶了好长的路。且，通过让ERIC来演绎这个角色，实现了将有着上诉面貌的泰柱现实化。如大家所知，演绎泰柱这个角色的Eric有着相当强的面相，而且又是组合神话里的明星。因此Eric看似很适合财阀2世这样的角色，而这样的形象在‘火鸟’里过于用力的感觉。但是在QSS里，Eric将这样的特点并没有通过财阀2世的感觉来表现，而是很好刻画了一个充满往上冲的欲望的人物。不符合自己所处地位的良好的自我感觉，因为这种感觉无论谁来挑衅都毫不会示弱。这个也可以看作将Eric的出道作品‘我跑’里的那个看似轻浮同时也給人强韧感的青年的角色更有效地被应用。而且如同Eric仅凭其强韧的印象便能表现出其被掩盖的欲望一般，同样仅凭印象便能展现出自身角色特点的其他演员的选角和合作都是相当优秀的。
With the sun in your eyes and on your own
Bedshaped and legs of stone
You'll knock on my door and up we'll go
In While light
I don't think so
But what do I know?
这是QSS可以完美地称为‘巴厘’对面点的原因。如果单看QSS的设定，可以看到有不少地方与‘巴厘’相似。所有角色的心理不停地变化着，他们通过频繁的见面来维持着紧张的关系，相互间都把对方推向残局。但是，‘巴厘’在这基础上描写的是人类毫无休止的欲望。财富与爱情，爱的男人和条件好的男人，哪个都无法得到却又都想得到的他们。甚至将人也当成所有品的他们，他们都各自为了自己进行着不停的碰撞。相反，QSS里讲述的是虽然被欲望所动摇，但是最终留给他们的仍是真爱。如果说‘巴厘’所描写的是，在贫富差异逐渐加大，灰姑娘的故事只能出现在故事里的这个环境下，为了抓住还有身份上升的可能性的青春的欲望；那QSS 所讲述的是在身份差异以完全形成的现代社会生活的年轻人们的剪影。只能得到自己可以得到的东西，所以将酷看作绝对美德的这个时代。但是在这个潇洒的背后，有着被这个潇洒束缚住，被捆绑在自己所住的房子里无法与任何人相爱的最近年轻人的荒凉的现实。他们所必要的并不是装做很酷的感觉，而是在这么年轻的年龄所缺少的‘纯情’。
QSS便是将如今这一代的情绪，通过弥补剧本间隙的导演力和恰到好处的选角所刻画出来的角色，反而给传统电视剧提出了新的问题。QSS是若要找出缺点也能找出不少不足的作品。究竟惠琳为什么突然吻泰柱并感觉到爱情，俊赫又为什么突然爱上恩秀。且恩秀的孩子究竟怎样了，设定也是有些不现实及落俗。4角关系，没有血缘关系的兄妹间的爱情，还有灰姑娘的故事。泰柱对恩秀强硬的床戏，单拿出那部分的话或许很令人不快。故事的展开也缓慢，俊赫的复仇故事到快结束时才勉强出现，甚至作为最大的秘密的俊赫父亲之死在真相大白的时候也不如预期震撼。
但是，QSS往往在什么都不发生的时候展现其高潮。看着恩秀的泰柱转身时所响起的音乐；他们在汉江旁手牵着手约会时渐渐响起Keane的Bedshaped的同时将游览船的风景慢慢展现的那种氛围；泰柱给惠琳穿运动鞋时，并没有多么帅气地描写泰柱而是通过远镜头下的两个人让观众一同经历了瞬间的幸福。即，QSS并不是将剧本一一解释，而是通过似乎在讲述故事的镜头给观众们传达了所有信息，并使那些信息被自由解释。来，看吧，百货商场其巨大其华丽的内部，空空的恩秀家和都不知该看哪里的满满的惠琳家，泰柱不疯才怪呢。金允泽导演的镜头在QSS里像蛇一样滑行着，将他们所住的空间不是以设定而是以现实般地展现。镜头朴素地展现了他们所住的空间，而在这个空间里他们相互间开始对对方的小小语气和小小手势都开始很敏感的时候，你想起了什么。QSS里重要的不是理解，而是将适当有空隙的剧本细心填满的拍摄手法所制造出来的对某些瞬间的感情投入。如果你因恋爱而幸福，因恋爱而苦恼，并且从恋爱里学到什么了的话，那就会对于QSS里4男女的行为完全接受。在镜头里展现的形成光的明暗对比的俊和僵硬的脸，或许对于有些人不算什么，但是将这个以俊赫煎熬于矛盾的现状来接受的话，那表情本身也是一种戏剧性。
I know you think I'm holding you down
And I've fallen by the wayside now
And I don't understand the same things as you
But I do
因此QSS的结局是可以被肯定的。主人公充满欲望地向着无法得到之物不停奔跑的‘巴厘’的结局是一片残破的景象；而第一次学着真爱的QSS主人公的结局是，经历伤痛后的成长。就像抛弃惠琳离开的泰柱所说的，他们的人生里还有另一番生活和爱情在等着他们。到了那时，他们不会像现在这样装做很潇洒并一无所有，而是会真心爱上某人，且会懂得为了得到一些东西就要抛弃另一些的生活。无论是想象还是现实，泰柱和恩秀绕了很长一段路，经过在电梯里接吻，在电梯内外痛哭等这些过程，重新获得了可以去爱的机会。
并不是电视剧中他们的故事，而是正视此时我的欲望我的苦闷和我的爱的一个个瞬间；观众们在QSS典型设定的缝隙里发现最为现实的真心的一个个瞬间；就这样，QSS给观众们献上了随心解释作品的遐想空间。有些人可能在恩秀所住的空荡荡的家里感受到悲伤，有些人可能从在饭桌上不停挑衅的惠琳身上发现自己的过去。如果你没有从QSS里得到什么，或许可以解释为你现在过得不错；如果你观看着QSS并无比怀念与所爱的人一同走过的瞬间，那或许说明你已经进入到以你的真心向前走的另一个阶段。代替故事的厚实，QSS得到了在国内爱情剧中可以以最独特的方式讲述爱情故事的自由空间。
因此QSS给如今的韩国电视剧投下了话题。这个不仅是如今离大众越来越远的传统爱情剧如何重新面对观众的问题，也是电视剧将如何发展的问题。传统爱情剧是否真能表现当代观众的情绪，而且电视剧还要用基准的方法说服观众多久。当然QSS在大众方面的成绩不算好，但是金允泽导演继‘金三顺’之后又给拍电视剧的人和看电视剧的人抛出了问题。对于我们来说， 爱情究竟是什么，而这样的爱情又该如何表现。我们能说的是，不管如何，对于爱情始终是向往的，即使自己糜烂掉也会留下来的爱情。
原文：강명석(lennonej@freechal.com)
FROM:OCEAN
翻译：小冰@fall in eric
[ 本帖最后由 baoni 于 2007-5-22 12:37 编辑 ] |
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发表于 2007-5-22 12:21
baoni亲也无须生气，偶只是说了一下自己的想法，也并没有觉得QSS是“甩来甩去的低智商爱情偶像剧”，如果真的弱智的，那么追着弱智电视剧的偶就更弱智了~
偶也是QSS的粉丝来着，只是喜欢点和你不同罢了，所以别生气罗~要想我们QSS发扬光大就要团结一切可以团结的粉丝哦~~就像偶跟Belinda06一样虽然每次看电视的视角都不一样但是一直争着吵着开开心心看电视，刚刚才看完了《为寻花而来》的第一集，蛮不错的期待ing~~~
发表于 2007-5-22 17:13
