【资料】2004年《空房子》金基德

Emily

韩国争议女星李丞涓抵达威尼斯，与导演金基德共同参加她的新片《空房子》的记者会，而她的这部《空房子》也作为本届威尼斯电影节的参赛影片，和来自世界各地的影片共同角逐金狮奖。

　　据称，这也是韩国著名导演金基德的第三次受威尼斯的官方邀请。前两次，金基德的两部影片《漂流浴室》和《不明收件人》都获得了好评。不过这次，金基德的这部《空房子》却在韩国国内引发了极大的争议。他不仅仅起用了因为“慰安妇写真风波”而被迫下跪道歉的韩国女星李丞涓，更因为这部影片的主要投资方是日本。

　　《空房子》讲述的是一个极其简单的故事。讲述了夫妇关系糟糕的有夫之妇(李丞涓饰)被监禁在空房子中，偶然遇到一位全部财产为一辆摩托车的青年并被救出，此后与其一同流浪，并在流浪中产生感情的故事。和她演对手戏的是曾出演电影《奔向大海》的李铉均。

　　事实上，李丞涓在写真风波之后受到了巨大的打击，并多次表示将退出演艺圈。但是，金基德的力劝改变了她的看法，很快，她就做出重返演艺圈的决定。

　　据透露，在上半年几乎将谢罪当作自己生活全部的李丞涓希望通过作品得到人们的原谅，而金基德导演也希望能给李丞涓这样的机会。在这种共识下，两人敲定了合作事宜。金基德对于李丞涓更是赞赏有加：“李丞涓是很好的演员，这次能够合作，我对她的表现相当满意。”金基德导演还表示，原本剧中有不少情爱的场面，但是考虑到李丞涓特殊的背景，所以删除了大部分比较露骨的场景。

　　但是，韩国国内对于李丞涓新片的争议还在于这部影片的投资方是日本。日本的影片公司投资了100万美元，这也是到目前为止金基德所拍过的最大投资的影片。对于国内的反对声音，该片的制片，韩国人马克胤倒显得有些无所谓：“日本是生产优秀产品的国家，他们的投资眼光非常准确。在亚洲，人们都喜欢韩国的动作片、恐怖片，当然像李丞涓这样的优秀演员出演的情节片也颇受人欢迎。”



http://vnet.op.cn/

阿韩

金基德导演获威尼斯电影节获未来评论家奖
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10日下午（当地时间），在第61届威尼斯电影节上，金基德导演被授予由意大利教育批评家评选出的非正式奖-未来评论家奖(PREMIO AGISCUOLA LEONCINO D'ORO')。图为金基德导演获奖后正在举起“小狮子奖”。

联合通讯社

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金基德获威尼斯电影节评论家奖
http://file.yonhapnews.net/filea ... 01_2040911g0376.jpg

１０日下午（当地时间），金基德导演在第６１届威尼斯国际电影节上获得了非正式奖项－未来评论家奖（(PREMIO AGISCUOLA LEONCINO D'ORO')。图为金基德导演手捧幼年狮子奖与意大利评论家们一道摄影留念。
《空房间》还被选为国际影评人协会（FIPRESI）和国际天主教广播影视协会（SIGNIS，World Catholic Association for Communication）的获奖作品。
         
因此，10日已经被评为未来评论家奖（Premio Agiscuola Leonlino d'Oro）的《空房间》在最佳导演奖之外还同时获得了3项非正式奖。（完）

联合通讯社

[ Last edited by 阿韩 on 2004-9-14 at 01:33 AM ]

Emily

金基德獲費比西影評人大獎 《空屋》得到一致好評


　　東方網9月12日消息：9月11日威尼斯專電今天一早出版的本屆威尼斯電影節的會刊上，頭版以碩大的版面預測韓國導演金基德的參賽片《空屋》有可能成為本屆威尼斯的最大贏家；下午，組委會就傳來消息：金基德的《空屋》及參加“地平線單元”的意大利影片《土地的風》分享了“費比西影評人大獎”。
　　“費比西獎”是威尼斯電影獎同時面向專家和公眾的重要獎項。除了正式競賽單元，另外的“地平線單元”和“國際影評人周單元”的影片都在此獎評獎範圍之列。評委為意大利的一些學院派的專業影評人和挑選出的一些接近專業水準的影迷。

　　《空屋》是作為本屆威尼斯正式競賽單元的“驚喜影片”，在總共22部參賽片中最後揭曉的。放映當日即引起威尼斯轟動。該片描述了一個派送傳單的男人與一個被丈夫虐待的女人之間寂寞的愛情，全片對白極少，導演表示：“語言太多只會誤導觀眾。”儘管如此，這並未成為一部令人昏昏欲睡的影片，相反，其細膩真摯的情感描述，引起了觀眾共鳴。

　　另外，在提前頒出的獎項中，來自瑞士的《無火的冬天》得到了“人道主義大獎”。



http://61.129.65.8:82/gate/big5/ ... bject1ai513154.html

MyTerm

金基德：韓國觀衆應放棄偏見欣賞影片  

“由於不願意等結果，購買了9日返航的機票。但執行主席穆勒對我說，你如果回去就會後悔。在頒獎儀式上，主持人說，其他影片以故事情節分勝負，但你的影片靠形象取得了勝利。這句話給我留下了深刻的印象。”

        在11日（當地時間）閉幕的第61屆威尼斯電影節上，導演金基德獲得了導演獎。他在12日離開威尼斯前打電話說：“獲獎的影片比過去的影片更抽象，但不僅是評論員，連觀衆也給予了支援。這令我很意外。他們似乎對描寫孤獨的人的夢想的故事産生了共鳴。”他掩藏不住喜悅之情說：“與大獎審查無關，10日，在26名10多歲的青少年審查委員中，有25人投票，因此獲得了‘未來評審委員獎’，我感到挺滿足。”

        獲獎影片是共分13次拍攝的。金基德表示：“在拍攝期間，我像速度最快的電腦一樣忙碌，並不是說拍得快就表達不出想要表達的東西。”獲獎後，斯派克·李當場表示想購買翻版版權。這令金基德無比自豪。他表示：“與韓國不同，人們觀看該片時不帶有任何偏見。”這是針對女權主義者對他的電影發起的攻擊和啓用李丞涓擔任主角而引發的國內爭議就如此發言。李丞涓因拍攝日本慰安婦裸照，曾引發了一場風波。
        
        在韓國電影節上受到嫉妒和批評的金基德最後表示：“韓國的評論家、觀衆、明星能否放棄偏見欣賞影片？對該片，我期待至少獲得50%的支援，這難道有錯嗎？我爲證明我的電影，只能到國外尋求公正的評價，這一現實讓我垂頭喪氣。”

=====[chosun.com]

爱丽丝

榮獲權威的肯定，此殊榮可喜可賀。在通往藝術殿堂的長路上，犀利的目光也應容得下小小沙塵，對自己或對別人的電影，對電影和演員留一份寬厚和包容。以金氏為榜樣。

kittymimi

当头棒喝
　　●王梆专栏

　　荷兰画家埃舍尔闻名于世的作品是《上与下》，在中世纪的、森冷的教堂里，一对僧侣沿着楼梯向上走，拐了四次又回到原处。另一对僧侣向下走，拐了四次，同样回到原处。这就是著名的“怪圈”现象。刚刚凭《空房间》获得银狮奖最佳导演奖的韩国大导演金基德，多年来亦深深钻入这个怪圈里面，探讨着无限与有限、荒诞与真实、想象与现实的各种问题。金基德作品中愈见完善的风格，严谨、刻意和精密的逻辑关系，使得他逐渐从青春期的、荷尔蒙的、神经质的情感中挣脱出来，向巴赫之于音乐、哥德尔之于数学的怪圈，靠拢。
　　这样的导演，在韩国，用金基德自己的话说：如果李昌东(《绿洲》)排第一、姜帝奎(《生死谍变》、《太极旗飘扬》)排第二，那我就是第三号人物。他的自知之明放在环球银幕中，亦是如此：如果丹尼尔·雷德克Daniel　Radcliffe是第一，昆汀·塔伦蒂诺Quentin　Tarantino是第二的话。现在，我们很难说，谁是本世纪的电影大师，当英雄成为宠物的时候，一个空前缺乏标准的年代也随之来临。我们之所以一定程度上信任威尼斯电影节提供的标准，是因为它或多或少地继承了小众的精髓。小众的核心至少仍是关注极端个体命运的，而金基德电影中一贯的焦点，即是大江健三郎在诺贝尔奖获奖辞上所说的“活在边缘的人。”
　　美丽的湖岸一名漂亮哑妓，爱上了杀掉不忠女友后自杀未遂的男人，最终为他溺死湖中(《漂流欲室》2000)；负责看守海岸的一名士兵错杀了醉酒后在海边的情侣，死里逃生的女孩变成疯子，被士兵们诱奸，并强行施以堕胎手术。这名士兵从此走向孽罪之路(《海岸线》2002)；以四季为背景，讲述情欲中无法排遣的执著以及执著所生的杀机(《春夏秋冬，又是春》2003)；发现了女儿做援交的父亲，在一个梦中，杀死了女儿。在另一个梦中，则让女儿学会如何在深陷泥潭的时候靠自己的力量驾驶汽车(《撒玛利亚女孩》2004)……
　　金基德最新作品，即令他在《撒玛利亚女孩》拿下第54届柏林电影节最佳导演银熊奖之后，再夺银狮的《空房子》，焦点仍然是“边缘人”——一位被丈夫残酷虐待的女人的故事，扮演这个女人的是“慰安妇写真丑闻”中下跪谢罪并宣布“终止一切演艺活动”的韩国女星李升燕。
　　看来，这位背负盛名的青年韩国导演，将继续被埃舍尔的怪圈缠绕，而知道谜底的人，通常是走不出去的。但是显然，他深深迷恋这种残酷。

kittymimi

《空房间》空票房？
　　“慰安妇风波”＋离奇另类故事　银狮奖得主没信心面对韩国观众

　　在第61届威尼斯电影节上获得银狮奖之最佳导演奖的韩国导演金基德，昨天在接受韩国媒体采访时表示：“我不对国内支持率达到50％抱以信心。”由于金基德这部影片中选用的女主角是曾在今年2月的“慰安妇风波”中宣布“终止一切演艺活动”的李升燕，在韩国激起骂声一片。虽然影片在世界级一流电影节上获得重要奖项，但金基德认为“能在威尼斯获奖是因为观众没有带着任何偏见来看这部电影，但在韩国，如果我期望支持率达到50％，那就是我错了”。与导演直接的不满相比，女主角李升燕的态度显得更加低调：“我不知道回到韩国大家会以怎样的态度对待我，暂时我没有给自己安排任何演艺方面的活动。”
　　作为迟到后破格参赛的影片，韩国导演金基德的影片《空房间》继续他以往的风格，讲述离奇另类情感的故事。评委会主席告诉金基德：“别的获奖影片都赢在故事情节，你的电影赢在图像上。”金基德说这是整个威尼斯电影节期间，最让他记忆深刻的一句话。但是对于韩国观众，他却没有信心，他说：“我的影片一向票房不好。这部《空房间》本来会成为一个意外，因为在威尼斯放的时候，除了影评人，很多普通观众都对影片表示了很大的兴趣。但是由于女主角的原因，我想是得不到多少支持的。”金基德的影片一贯以另类古怪著名，在韩国票房一向很差，但他本人除了获得本届威尼斯银狮奖，他还在去年获得了柏林电影节银熊奖，是典型的“墙内开花墙外香”。
　　据悉，影片将于10月中旬在韩国上映，发行方表示，会小心处理观众情绪，不做高调宣传。

　　《空房间》是部什么样的电影？

　　■　看点
　　
　　不只影评人喜欢
　　除了在威尼斯获得银狮奖之最佳导演奖外，导演金基德自称：“我以前的影片只有影评人喜欢，但这部电影得到了很多观众的认可。甚至还有很多青少年观众也很喜欢，所以它是不一样的。”
　　“边缘人”
　　选用李升燕来做女主角是金基德另类风格的最佳体现。用这样一个曾经被定为“人民公敌”的女明星，还带着她去了威尼斯，开新闻发布会，拿奖，再风光地回来，说明金基德对他的“边缘人”实践不仅在电影里，也在电影外。
　　赢在图像
　　威尼斯电影节的评委会主席穆勒对金基德说，“别人的电影都赢在故事情节，你的电影赢在图像”。

　　■　剧情
　　泰石是一个骑着摩托车挨家挨户往锁洞里塞传单的男人，有时候他也会走进那些很久没人住、锁头松落的空房间里待上一段时间。有一天，在一个偶然打开的房间里他见到了一个全身淤青的女人。这个女人叫善花，长期被丈夫虐待，过着幽灵一样的生活。泰石被善花的眼神打动，开始偷偷地观察她。一次，目睹善花被丈夫虐待的泰石终于忍无可忍，挥动着棒球棒冲进了善花的家，把她的丈夫打倒，带走了善花。从此，两个人在不同的空房间里辗转度日。善花对每个空房间都像对自己的家一样打扫、布置，让泰石感到温暖，两人也渐渐确定了对彼此的爱。但是一天，在一个空房间里，他们发现了一具老人的尸体……

　　■　主创访谈

　　金基德
　　关于人物是否变态啊……我想我会遭到很多责难。
　　记者：《空房间》是一部讲述什么故事的电影？和你以往的电影比较有什么区别？
　　金基德：讲述孤独人的梦。我觉得比较不同的地方在于接受的观众面宽了。以前我的电影似乎都是评论家喜欢，但这次放片的时候，我注意到很多普通观众也很感兴趣，这让我吃惊。另外在10日那天有一个有趣的评比，叫做“未来的批评家奖”，和金狮奖的评选不同，由26个青少年来表决选举最喜欢的电影，没想到有25个都举手选了我，这真是让我惊喜。
　　记者：你和你的影片下一步就是面对韩国观众，你觉得他们能接受吗？
　　金基德：我觉得韩国观众和威尼斯观众是不一样的。威尼斯的观众没有任何偏见，所以他们的角度很平和。但是在国内，我估计会有很多责难的声音，关于男女平等啊，关于人物是否变态啊，特别是对于女主角李升燕，我想我会遭到很多责难。
　　记者：作为一个韩国人，你觉得用李升燕做女主角合适吗？
　　金基德：合适啊，我觉得我的故事很适合她。我们韩国，无论评论家还是观众，对明星和电影的尺度本身，都有一种强迫性思维，某某就是这样，某某就是那样。似乎如果离开这种强迫性思维，他们就没法看电影了。
　　记者：你觉得国内观众会用欢呼声还是板砖来迎接你？
　　金基德：对于这部电影，如果我期待它的支持率达到50％，那就是我错了。如果你们认为在国外拿了奖就能向国内的观众证明一个导演的实力，那在韩国是不成立的。

　　李升燕
　　在遭遇了那么痛苦的事之后，我也总应该遇到一点好事了吧！
　　记者：你是不是借《空房间》复出后会重归演艺圈？
　　李升燕：其实我从来没有说过会永远退出演艺圈，今年年初发生风波的时候，是有人要求我永远退出，我表示要考虑，但没有承诺过。现在我当然希望重归演艺圈，能早一天都好，毕竟我是一个演员。
　　记者：《空房间》威尼斯获奖让很多人又开始注意你，也让很多人开始辱骂你。对你来说是好事还是坏事？
　　李升燕：福兮祸兮吧，在遭遇了那么痛苦的事之后，我也总应该遇到一点好事了吧！
　　记者：你曾经说过会终止一切演艺活动，但是不到半年，你就复出了，是不是太快了一点？
　　李升燕：太早了吗？也许你们觉得快，但时间对我和你因为境遇的不同而变得不同，我觉得已经很久很久了。
　　记者：什么样的勇气让你接下这部片子？
　　李升燕：《空房间》讲述了一个女人的生命转折点，我觉得我太需要一个转折点了，希望这部电影能帮助我有一个人生的转折，所以鼓起勇气接受了。
　　记者：你现在情绪怎样？
　　李升燕：半喜半忧。说实话，我最近一直在失眠，真不知道大家会用什么样的眼光看待我，很紧张。但是我想说一句话，演员还是应该靠演技吃饭吧，如果观众能把注意力集中到我的演技上来，我会觉得非常感谢。

　　什么样的导演？

　　从《漂流欲室》到《撒玛丽亚的少女》，金基德导演的影片向来不受到韩国观众的眷顾，因此这次虽然他得到了威尼斯电影节的肯定，但也表现得无甚信心。

果味C

不会吧，我感觉金的题材也是定型的，不能大张大合，看了撒玛利亚女孩就后悔了，刚看韩片的时候特别开心，看多了就毁到虫牙都出来了。。。
威尼斯这个没落的电影节一年不如一年，看看现在都是些什么影片参战，没有钱办电影节还要找政府贷款，没有明星效应门厅冷落，他们的所谓艺术追求真是有点猎奇性质，吃多了中国菜再换点韩国料理也不错啊。。。。。。
张艺谋现在对画面和声效的BT追求就是受韩片的影响，比以前有过之而无不及了
还有那个李丞娟，年初的时候不是说被封杀还欠债无数吗？准备息影生子啊，人生真是如梦。。。。
这一切真像个闹剧

阳阳

Originally posted by 果味C at 2004-9-15 01:46 PM:
不会吧，我感觉金的题材也是定型的，不能大张大合，看了撒玛利亚女孩就后悔了，刚看韩片的时候特别开心，看多了就毁到虫牙都出来了。。。
威尼斯这个没落的电影节一年不如一年，看看现在都是些什么影片参战，没有 ...

怎么看象吃不到葡萄说葡萄酸？
老谋子的风格转化怎么也扯到韩片的功劳上了，
现在说起画面的惟美诗意，影评人不是必提岩井俊二么？
看来韩片的影响力果然厉害得很。

果味C

Originally posted by 阳阳 at  02:19 PM:
怎么看象吃不到葡萄说葡萄酸？
老谋子的风格转化怎么也扯到韩片的功劳上了，
现在说起画面的惟美诗意，影评人不是必提岩井俊二么？
看来韩片的影响力果然厉害得很。

不是啊，主要是看了太多的韩国烂片，都言过其实，所以非常郁闷，请见谅哦
张艺谋看了《无处藏身》后，对导演的拍摄手法大加赞扬，当然说他受韩片的影响是有点过头了
呵呵

阳阳

老谋子要向韩国影人学习的岂止是拍摄手法，看过他的《我的父亲母亲》，再来看看韩片《我心中的风琴》，两片内容相似，但风格高下不言自喻。

kittymimi

《我的父亲母亲》明显为《我心中的风琴》东施候颦之作。

张的商业电影，没用活《无处藏身》的冷幽默。

当这周韩国票房冠军是十面时，我无言以对。虽然张还不至于沦落“电影已死”，可是当他被张伟平操纵时，我视为艺术的卖身。我记性差，又不善于积累资料，上阶段有一篇文章写张艺术（老谋子）向张金钱（张伟平商人）妥协过程和内幕，真是看得痛快。可惜忘了在何处。不能贴出来共享，遗憾。。。

95岩井俊二的《情书》美乐前段出有D9，这是我最喜欢的日片之一，倒是韩国浪漫唯美电影多少有些他的影子。

[ Last edited by kittymimi on 2004-9-15 at 10:52 PM ]

jeonbang

Originally posted by kittymimi at 2004-9-15 10:43 PM:
《我的父亲母亲》明显为《我心中的风琴》东施候颦之作。

张的商业电影，没用活《无处藏身》的冷幽默。

当这周韩国票房冠军是十面时，我无言以对。虽然张还不至于沦落“电影已死”，可是当他被张伟平操纵时， ...

既然猫猫斑竹提到了十面埋伏在韩国票房，我就转两则消息来吧~~

     新京报讯（特约记者jeonbang）9月10日在韩国上映的《十面埋伏》，不出所料仅用周末三天时间就轻取票房冠军，打败了连续两周坐镇榜首的斯皮尔伯格新片《幸福终点站》。

　　由于韩国院线一贯以观影人次为统计标准，所以精确的票房数据尚未出炉，目前仅知《十面埋伏》在周末三天吸引了全国72万人次观看（以平均票价7000韩元计约50亿韩元，合3300万元人民币），单汉城就有超过21万人次。该片的上映院数也是Top10中最高的，达到了284家。

　　在票房榜上排名2-10位的分别是9月3日上映的《家族》（韩）、8月27日上映的《幸福终点站》、8月20日上映的《R-POINT》（韩）、9月3日上映的《不要告诉爸爸》（韩）、8月13日上映的《时失里2KM》（韩）、9月3日上映的《异形大战掠夺者》（美）、9月3日上映的《坏女孩》（美）、8月12日上映的《风中战士》（韩）和9月3日上映的《蜘蛛丛林》（韩）。

　　韩国观众普遍给了《十面埋伏》非常喜欢，尤其是章子怡扮演的盲舞女给年轻观众留下了深刻印象。

　　另一方面，《十面埋伏》在多伦多电影节上也大受欢迎，还被邀请参加即将举行的第42届纽约电影节。

（这些是我根据韩国网站的讯息，还有身边韩国朋友的反应整理的）


再来看一则韩国媒体记者的评论

■韩国媒体评论

　　在精彩的“武打”后面消失的“恋人”

　　武功和美学融合在一起的武打动作依然很夸张，但是非常有创新性，而且深深吸引了观众。在竹林像猿猴一样穿梭打斗的场面和从空中拍摄的在开阔的花海与从四面八方涌来的敌人打斗的场面，精彩得令人分不清是漂亮还是残酷。

　　虽然摄影机追拍划着美丽曲线飞出去的飞刀尾部，但不知何时飞刀已斩断了对方的脖子。

　　《恋人》（中文名《十面埋伏》）的武打比起向外扩张的《英雄》，更给人一种向内吸引的感觉。张艺谋导演通过控制武打格式，摆脱了缠绵的爱情故事框架，而以使时间变慢或停止的方式，在每一个动作中表现一个故事情节。归根结底，在该片中，真正被夸张的并不是飞天入地的人物，而是三人（小妹、金捕头、刘捕头）内心深处的炽热爱情。

　　夸张又如何？问题是有说服力。但是《恋人》只能吸引观众的眼球，却无法令观众的心也跟着陶醉。在三人倾吐长时间深埋心底的爱意的高潮阶段，观众们不由得会说出“天真”等，表现出不屑一顾的态度。“你不应该回来”（小妹）“必须回来，为了一个女人……”（金捕头）等低水平的对话，以及感觉已死、却突然醒来说完该说的话后再死的悲壮场面，很难引发观众对视如生命的爱情的欲望和憎恨。至少在爱情故事上，该片应该更隐秘一点，更深一点，以及更珍惜一点。

　　刘德华的表情依然具有多面性，并且很深沉。但是他的台词（“我等了你3年”等）过于直白，缺乏共鸣感。虽然《恋人》的主要内容是逆转加逆转，但由于缺乏弹性，反而使角色变得渺小。虽然变得更加性感的章子怡和双眼皮更明显的金城武更加美丽和帅气，但是不知为何缺乏存在感。

　　张艺谋在把大的说成更大（《英雄》）、把大的说成小的（《红高粱》、《菊豆》）、把小的说成更小的（《我的父亲母亲》）方面非常娴熟，但是在把小的说成大的方面似乎保留了很多。所以《恋人》虽然豪华得令人失魂落魄，但是看完后却给人一种很像留在记忆中模糊的美人的感觉。可也是，世上哪有那么多令人失魂落魄的美人？12岁以下儿童禁止观看。

　　《东亚日报》李承宰



看了这两则消息，猫猫斑竹就会明白了吧
观众爱看和专家评论是两回事~~
中国韩国都一样~~~
我们无法说哪样更好，因为角度不同而已~
呵呵，想起了金导演的90%和10%的理论~

对了，之前觉得金导演的风格不是我喜欢的类型，有点难以接受
但是翻译完他的采访后，我觉得我能理解他了~

采访内容等报纸出版后我会奉上~呵呵，翻译得不好还请见谅~

还有，猫猫斑竹，你咋知道偶滴近期目标是数码相机？？
奇怪，好像没对你说过呀~~难不成我这个小喇叭到处宣传过了~

嘿嘿，猫猫斑竹，看你那回复，觉得你怎么好像是我身边的朋友一样呢？

[ Last edited by jeonbang on 2004-9-15 at 11:15 PM ]

lalanono

中国电影犹如困兽，需要解脱，但是却越勒越紧！几个多为的大导演，显然已经不敢指望了！张导总说，“我们要学习韩国电影的商业运做”！我的上帝！我们究竟要学习什么？

coffeetea

张是摄影出身的,剧本方面实在是他弱项的弱项,以前他有不少佳作,但都有背后优秀的小说为其支撑,比如说<活着>就是一部不可多得的佳作,但有着余华的小说在后支撑.
现在张导改导商业片.媚俗之极,故事讲得狂烂,一点逻辑性都没有.