【资料】2004年《空房子》金基德

忘忧草

在看完<空房子>后
不知道是什么样的感觉
个人是喜欢大于不喜欢
整个电影波澜不惊,娓娓道来
其实整个电影男女主角根本没有一句对白
完全靠眼神和动作去完成,那种彼此的默契在看完电影后尤其赞叹
一个朋友看完后发了消息给我:
我们无意去伤害别人,可是为什么别人总要来伤害我们?

呵呵,很符合电影的感觉
在电影快结束的时候,有种梦幻虚实的味道,亦真亦幻

里面的男主演,在熙,非常喜欢,很有潜力的演员

feizi

我不觉得金基德的奖有补偿意味，[空房子]我还没看，但是金的影片情绪越来越内敛，是我所欣赏的。[萨马利亚女孩]也许确实有些散，但不妨碍我个人对它的喜爱，反而不是来自那段父女情，而是那个去世的女孩，很大程度上，她的笑容我觉得才是金的主题——就是一个孤独的女孩选择的与他人交流的方式。
我对宗教知之甚少，甚至不觉得这部电影与天主教有何关系，更加没有感受到[春夏秋冬]的佛理，但是这两部影片确实深深打动我。金导将他殚精竭虑的思索，用最浅显的画面传达给我们，对镜头语言的运用，叹为观止。
金的电影从未让我觉得忧伤绝望，反而觉得非常美。他镜头的残酷，服务于对个体命运和情绪的极端关注。
说他是大师，不如说是顽童。大师都是后人评判的，我们还没有资格。

阿韩

Originally posted by feizi at 2004-11-26 08:51 AM:
我不觉得金基德的奖有补偿意味，[空房子]我还没看，但是金的影片情绪越来越内敛，是我所欣赏的。[萨马利亚女孩]也许确实有些散，但不妨碍我个人对它的喜爱，反而不是来自那段父女情，而是那个去世的女孩，很大程度 ...

握手,偶个人也非常喜爱[撒玛利亚女孩],别人的不屑并不会妨碍到自己的欣赏.

有说法云[撒玛利亚女孩]前两个故事还没说完就放弃了,对此看法不敢苟同,影片的三段式结构本身就可独立成章,但又是个无论从内容还是形式上都无法割裂的完整的故事。

很多影评把该片看成是探讨援助交际道德沦丧的社会性议题，个人觉得此看法未免肤浅而可笑，抹杀了内含的爆炸力。金基德是个怀疑论者，[撒玛利亚女孩]中，他质疑了宗教,甚至质疑了救赎本身,但最后还是肯定了亲情的力量。
第一段是唯美纯真的青春恋曲和的残酷青春物语，不少细节都在暗示两个少女之间暧昧的同志情谊，这也让她们藉由异性肉体关系筹钱的举动，变得更引人遐思。很多人说不理解少女跳楼的戏，那是因为常人往往无法认可非常人的边缘行为，正如她们为去欧洲而筹钱卖身一样，这背后又隐藏着一股青春期少女狂燥不安的动力。当然，金基德也对自杀少女的身世背景作了最大限度的省略，她是一个孤立的个体，又或者说，偶觉得，她根本不像现实的存在，只是另一个少女灵魂的背影。
金基德虽然肯定了亲情，但至始至终片中的父亲与女儿都没有任何真正的沟通，父亲当然也不可能知道女儿行为背后的理由,一切都在沉默中爆发，又在沉默中结束。

非常同意feizi的看法，金基德就是个顽童，他总有很多古怪的灵感，是个天才的玩家。

chowlen

我昨天看了。从头到尾都好安静，男的没说一句话，似懂非懂但我还蛮喜欢的，因为我看了《红字》马上就看这部了，脑海中的血腥和恐怖被空房间片子中安静的氛围冲得淡了，反而感觉很字宁

李小冉

之前只看过他的漂流欲室和撒玛利亚女孩，看得极不舒服，觉得他是个挺变态的导演。不过看空房子的时候很舒服，喜欢没有语言的表演。在熙在监狱那段很特别

sasha22

觉得很好看，特别是在监狱那一段．

虽然没有什么对白，但一点都不觉得沉闷．

不象金基德以前的影片那么残酷，比较温和，也比较让人看得下去．

mitiger707

有点超现实，但是蛮好看的。这算是导演较温和的一部电影了。
音乐很吸引人。
但觉得对婚姻和生活的问题阐述不深。

wenquan321

觉得很特别的一个片子，几乎没有什么对白，可是看过之后，有一种温馨的感觉，虽然 超越现实，但是感情很真挚！！！

jingjuok

转贴:《空房间》心空了，性就是个问题

房子空了，就会有阴冷的风无孔不入。
心里空了，就会有偷心的人乘虚而入。
东方讲究因果，一道裂缝的初端总是自己的选择开始的。
泰石骑着摩托穿越在住宅区，在宅门上挂商家的宣传卡片。
停着的摩托，在豪车面前有些寒碜，两个男人目光交汇，心中各有感怀。平静的叙事却让画面留下人心的敌意！
他，泰石，是个贼，以小计干着溜门撬锁的勾当，有时候一种生活方式不仅为了生存，更重要的消磨时光的方式。
空是相对的概念，当你的时间被自己打发，日子也就这么过去。
终于，他潜入了故事的深处，一双幽怨的眼神注视着他的侵入，这个段落我想到了《阳光灿烂的日子》马猴的行为，只是导演在《空房子》里加了其他的元素。而泰石的洗衣以及干得事情更像是强迫症和恋物癖。
她幽灵般非常沉着地和冷静犹如导演的摄影机的镜头，注视着泰石的一举一动，注视着他的自渎，直到他们的目光撞在一起，凸现出这种存在的尴尬。
于是，就是机缘，压抑的心如同飞蛾像另一处的光亮飞去。不然你无从解释瞬间决定的事情，没有欢乐的屋子和囚牢一样。他和她的行走犹如无暴力版的《天生杀人狂》相互的慰籍在彼此无靠的情形下，温暖已经冰凉的心。合影的镜头表明了这样的相依。有时候电影传递的是梦幻和状态，其合理性被我们忽视了。整部电影里寂寞是种姿态，只要是金基德这个名字，你就别想在窥视里获得舒服。一切和人的相处只是证明一份相对。
无数的合影是为了留下存在的历史，不然生命无从回忆激情。
口传的历史总是被记忆篡改，照片里的人会永远年轻。为了将来的寂寞，他们留住现时的身影。很多事的发生不是因为爱与不爱，而是为了在空落的心房填充进人的念向和感官。
这样的生活只是活着，所有与人的相遇成为记忆的参照物。这样的生活只是为了让无边无尽的寂寥里有稍些鲜活，而心灵里有着什么，只有他们自己知道。
在这样的生活里，他们等待着什么，等待着主人进门的刺激，还是等待无情生活给他们一个天定的归宿。有人说他们行为是为了医治心灵的窗口，我看更像是如无脚之鸟的无奈，一旦起飞就不再有停下的可能。
生活，残酷而现实。导演表现的是人的疏离和孤单，那个死于家中老人形象其实不过是对于社会现状的描摹，这样的场景缺乏力度和新意，他和她不是天使，导演却让他们担当了天使的义务和角色，甚至让这种溜门撬锁的行为有了神圣和救赎的意味。电影的表现方式是直观的，“空房间”是个泛哲学的命题，而电影给我们的感觉但是两颗寂寞心灵的不当漂流，而且这样的处世方式并不可取。
电影只是让一些人际寻常的关系扩大成视觉的冲击，让诸多世相在一处展现，从人性角度和宗教角度风险没有任何新意。
特别是后半部陷入了金基德自己的老套，东方的诡异和东方的迷幻音乐对西方或许还是《Sixth Sense》式的惊奇，然这样的表现忽视了东方玄学的基本常识，两人的间隔和紧密都是导演的编戏。
靠感觉生活的人是幸福吗？是道德吗？当善华沉迷在虚幻的默契里，她的行为是值得同情的吗？她和丈夫的关系取决于交易成本，当你认同了交易也就必须支付成本，在这个命题上她的鼻青脸肿是交易的成本，现代韩国又不是从一而终的年代。你获得，就必须支付成本。
而影片将未来建立在这样的虚幻里我看没有必要，直面是我们来到世间的目的。选择了就是勇敢面对的过程。
作为一部描写人性的影片它没有给我多大的冲击，因为表现方式没有新意，而选择因为“慰安妇” 事件女主角李成延出演此片的原因可能和她存在的压抑有关，这部影片里的她一脸苦相…

【附录：影片资料】
《空房子》韩国
导演：金基德
主演：李成延、在熙、权赫浩
片长：95分钟
IMDB评分：8.1/10 (83 票)
奖项：2004第61届威尼斯电影节荣获了最佳导演特别奖(银狮奖)
爱沙尼亚第8届“Tallinn Black Nights”电影节上荣获了最佳导演奖等五项大奖。

2004年12月30日 星期四 19时16分

独立影评人：卡夫卡·陆（Osama KavkaLu）

windymouse

今天中午冒着考试被关的危险看的,虽然不太明白,但是有一点是确定的这部电影十分唯美，每个镜头都十分饱满，有些构图还很特别，影片所叙述的这种爱情方式，特奇特，非常欣赏！！

miracleomg

终于看完了这部片子,很唯美,有点看哑剧,或无声电影的感觉,不过真的很难懂,比王家卫的电影还难懂,有的情节很搞笑,尤其是男主人公在监狱那一段,昨天看了豪杰春香,很喜欢男主角,现在好像已经中毒了,不过这种拍摄手法的电影还是第一次见到

[ Last edited by miracleomg on 2005-1-15 at 02:12 PM ]

meng

两个寂寞的人需要的是心灵的相互慰籍更胜过语言！
非常喜欢这部片子！

MAX

空房间——影子的成长

    每个人注定不会孤独的，当人来到这个世界，冥冥之中命运指引我们于茫茫人海寻找自己的同伴。
  
      有一样东西，你恨他要远离他，但又想接近他了解他成为他，你永远也别想摆脱他，你总是不由自主的伤害他，即使你不是成心的，你也总是被他伤害，践踏，敌视，抛弃，最后你只好选择沉默，没有他在的时候，不动声色地留下你的痕迹，微笑着，快乐地为他洗去尘世的污秽，帮他修补好他所抛弃的一切。可有一天，你发现了她，那样哀伤那样无助，撕心裂肺地呐喊，害怕地躲在黑暗的角落里，被他伤害地遍体鳞伤，于是你带上了你的武器，带着她逃离那座华丽的监狱。
  
      从那个时候起，这根球杆就成了你对抗他的唯一武器，你要使劲击打它，使劲冲破他搭建起来的铜墙铁壁。但是不久后，你才发现你错了，那红色的液体撞击着你的心脏，你快要焚烧起来了，所幸，你有了她，从此，不必一个人躲在孤独的角落里添舐伤口。在这个世界上，相互依偎着取暖，相互踩着脚印前进，相视而笑，相拥而卧。

      不久，你发现原来他也有被遗弃的时候，僵硬着身躯，满身尸斑，只有只小狗在他身边守护着他。监狱，铁窗高墙。没有了她，你又开始不安起来，击打它，击打它，直到他被整个摧毁。影子？第三只眼睛？这是个问题。于是你学会了隐藏自己，就如同他一样，学会隐藏自己的弱点，隐藏真实的自己；学会了用第三只眼睛看自己，看他，窥视他的一举一动。你应该很开心才是，你的她学会了反抗，学会了保护自己，学会了修理健康秤，虽然不知道是不是把好的修坏了。而你一定要回到她的身边，因为你们是一体的，很久很久以前就是。而她是他，你也终于成为了他。

天空没有翅膀的痕迹，但我已飞过。
   
      看《空房间》的时候，总有种似曾相识的感觉，记得以前看过本超现实主义影片《鸟人》，和鸟一样蜷缩在病床上，抬头仰望栏杆外的天空，脚趾如爪子一般扣着床档的birdy，就好象是如同幽灵般出没在都市空房间里的，倾听人们的窃窃私语，游走在监狱墙壁上的泰石；在战争中，被弹片毁了容，身心遭受创伤的艾尔，就好象是遭到丈夫的暴行，躲在角落中瑟瑟发抖的善花；眼睛追随着镜头，飞出窗外，翻越围墙，俯瞰平地的振奋心情，鼓点阵阵，那是birdy终于成为了梦想中的飞鸟，于天空自由飞翔的洒脱，就好象在监狱里的泰石，动作敏捷地消失在人们的视野之中，突然出现的魅影让人觉得兴奋又神秘；而最终，当birdy双臂高振，凭栏一跃，纵身飞下天台的瞬间，我以为导演终于把梦想留给了观者，可在镜头切换后，birdy在天台下方的平台上挥手致意，音乐响起，片尾的字幕出现，突然有种被欺骗的感觉，如同最后回到了那座“监狱”，在零度空间里合二为一的泰石与善花，片尾出现的“It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream”；这种温情的超现实主义影片比那些挑战人生理与心理的影片更让人觉得是个深不见底的陷阱。鸟人如是，空房间亦如是。

      不过，无论如何，《空房间》是我在2004年看过最好的电影，即使它比不上金基德其他的作品，却让人有种安心入眠的满足与平静，这个夜晚不再孤独。

MAX

Originally posted by hing at 2005-1-17 03:57 AM:
令我想到王家卫的片子^^``

金基德比墨镜王更加透彻犀利有诚意的多
金基德的想象力也是墨镜王永远都无法拥有的

baiyangxu

我的没有中文字幕，只有英文的，多亏他们说话不多。

总之，宁静的张力，光明的和黑暗的讽刺性的对应，对温情的渴望是我所发现的