【资料】2004年《空房子》金基德

kittymimi

\"但其实生活还有很多不同的侧面。可能90%的人都在过着普通的生活，但还有10%的人过着比较特别的生活。一般的韩国电影表现的都是这90%，而我的电影表现的却是这很特别的10%。我们都是在表现生活，只是角度不同而已。\"

“金导的电影缺乏普通性,离我们的现实生活太遥远”这句是我说的吧，我始终认为金导是剑出偏锋取胜，但不妨碍我欣赏他的电影。看他上面一段话坦率自认以另类眼光看待生活我很开心。我们不都读过老马矛盾的普通性和特殊性是辩证统一规律，用它来解90％跟10％不是更痛快嘛。

每个导演在我眼中都有缺点。也但愿金导以后的电影不要象撒马利亚和空房子只以画面征服老外，精辟的台词也同样重要。我们现在可是有声电影时代，剧本台词已构成电影的一大要素。少或没有台词的电影我看起来太累。

[ Last edited by kittymimi on 2004-9-21 at 11:33 PM ]

jeonbang

偶对电影知之甚少，也不太会鉴赏些什么em23

今天看报纸，有个叫焦雄屏的人，据说是台湾著名电影人
她说，金基德的电影，有一种金基德似的冲动和假惺惺

请问各位老大，这句话怎么解释？？

Emily

《空房子》是一部什么样的电影？

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金基德导演的新作品《空房子》是讲述监禁在暴力和一厢情愿的爱情之中的软弱女子和一无所有的穷小子之间的故事。

　　《空房子》是以韩国著名导演执导，且引起“慰安妇裸照”风波的李承延扮演女主人公这两个理由在影坛上成为了话题。特别是该电影在第61届威尼斯国际电影节上荣获了导演奖，更是提升了电影的价值。

　　《空房子》是讲述了两个主人公一厢情愿的爱情，过着像幽灵般生活的悲惨女人善花（李承延饰）和到处打听并用先进的“监测器”找出暂时无人住的房子，并生活在那个家中的“漂流男子”泰石（在熙饰）相互治愈对方伤口的过程。

　　金导演通过电影反映了像空房子一样空荡荡的人的空虚的心里，而出演该剧的李承延出色扮演剧中人物的同时，治愈了作为演员所受的心灵上的创伤。

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几乎没有台词的善花和泰石用动作和脸部表情演出了人物的心里，这也是在拍摄当中最为困难的一点。

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在空着的摄影家中发现了善花照片的泰石用自己的手机摄像头拍下了善花和自己的合影。

　　由于撬开空房子门的在熙的演技非常逼真生动，甚至被人们误解为是不是专业级的“撬门高手”。（叶子）


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阿韩

Originally posted by jeonbang at 2004-9-22 12:59 PM:
她说，金基德的电影，有一种金基德似的冲动和假惺惺

请问各位老大，这句话怎么解释？？

焦雄屏的言谈，有一种焦雄屏似的急切与酸溜溜。
这就是解释，呵呵~
从朴赞郁到金基德，焦小姐也从戛纳追到威尼斯了吗？
台湾电影工业正值存亡之秋，台湾影人的心态是可以理解的。

ps：说到台湾，总觉得那个男主角有点像台湾人...



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“怪才”金基德导演

评论员 吴明哲 oscar@donga.com

SEPTEMBER 13, 2004 22:17
  
我个人并不喜欢金基德导演的电影。但在世界3大电影节戛纳、柏林、威尼斯国际电影节中，连续在2个电影节上获得导演奖确实是了不起的成就。在毕业于国内外著名大学的导演林立的韩国电影界，金基德只是小学毕业，在工厂工作的“下流人生”。而且还是以5亿韩元的低成本，在2周内拍完一部电影的忠武路的“怪才”。

▷在毕业于名牌大学或留学回国的导演中，有很多人过早老化。陶醉于被同窗关系、人际关系缠夹的高评价和媒体的赞誉之词，过高评价自己。导演任权泽曾表示：“家境富裕、书香门第出身的子女难以制作出好电影。”在柏林电影节颁奖仪式上，金基德向任权泽鞠躬表达了敬意。实际上，世界电影史的杰作比起主流人生，从非主流人生中诞生的影片更多。


▷今年初，金基德凭借影片《撒马利亚》成为第1个在柏林电影节上获得导演奖的韩国人。据悉，导演协会为他举办了回国庆祝宴会，但气氛出乎意料的冷清。出席宴会的都是过去的导演和演艺人，当红的导演和演员没有出席。目前，连国内主流电影界人士也不把金基德当作“一家人”。以非主流制作自己的电影的金基德是否因为这种孤立和偏见，两次获得了世界的公认？


▷有一句话说“即使是预言者，在故乡和家里也得不到尊敬。”据悉，耶稣回到故乡加利利，给人们展示了无比的智慧和能力，但人们不相信他的话，因为他是“木匠的儿子”。中国的大禅师马祖（709~788年）也一样。禅师锦衣还乡受到了欢迎，但记得小时候的马祖的一位老人冷笑说：“我以为来了什么大人物，原来是马氏农家的小儿子。”禅师认识到，故乡并不是随意来的地方。希望金基德在祖国不再孤独。

东亚日报


[ Last edited by 阿韩 on 2004-9-22 at 09:15 PM ]

Emily

金基德的迷恋 寻找人生怪圈中的残酷

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荷兰画家埃舍尔闻名于世的作品是《上与下》，在中世纪的、森冷的教堂里，一对僧侣沿着楼梯向上走，拐了四次又回到原处。另一对僧侣向下走，拐了四次，同样回到原处。这就是著名的“怪圈”现象。刚刚凭《空房间》获得银狮奖最佳导演奖的韩国大导演金基德，多年来亦深深钻入这个怪圈里面，探讨着无限与有限、荒诞与真实、想象与现实的各种问题。金基德作品中愈见完善的风格，严谨、刻意和精密的逻辑关系，使得他逐渐从青春期的、荷尔蒙的、神经质的情感中挣脱出来，向巴赫之于音乐、哥德尔之于数学的怪圈，靠拢。

　　这样的导演，在韩国，用金基德自己的话说：如果李昌东(《绿洲》)排第一、姜帝奎(《生死谍变》、《太极旗飘扬》)排第二，那我就是第三号人物。他的自知之明放在环球银幕中，亦是如此：如果丹尼尔·雷德克（Daniel　Radcliffe）是第一，昆汀·塔伦蒂诺（Quentin　Tarantino）是第二的话。现在，我们很难说，谁是本世纪的电影大师，当英雄成为宠物的时候，一个空前缺乏标准的年代也随之来临。我们之所以一定程度上信任威尼斯电影节提供的标准，是因为它或多或少地继承了小众的精髓。小众的核心至少仍是关注极端个体命运的，而金基德电影中一贯的焦点，即是大江健三郎在诺贝尔奖获奖辞上所说的“活在边缘的人。”

　　美丽的湖岸一名漂亮哑妓，爱上了杀掉不忠女友后自杀未遂的男人，最终为他溺死湖中(《漂流欲室》2000)；负责看守海岸的一名士兵错杀了醉酒后在海边的情侣，死里逃生的女孩变成疯子，被士兵们诱奸，并强行施以堕胎手术。这名士兵从此走向孽罪之路(《海岸线》2002)；以四季为背景，讲述情欲中无法排遣的执著以及执著所生的杀机(《春夏秋冬，又是春》2003)；发现了女儿做援交的父亲，在一个梦中，杀死了女儿。在另一个梦中，则让女儿学会如何在深陷泥潭的时候靠自己的力量驾驶汽车(《萨玛利亚女孩》2004)……

　　金基德最新作品，即令他在《萨玛利亚女孩》拿下第54届柏林电影节最佳导演银熊奖之后，再夺银狮的《空房子》，焦点仍然是“边缘人”——一位被丈夫残酷虐待的女人的故事，扮演这个女人的是“慰安妇写真丑闻”中下跪谢罪并宣布“终止一切演艺活动”的韩国女星李承延。

　　看来，这位背负盛名的青年韩国导演，将继续被埃舍尔的怪圈缠绕，而知道谜底的人，通常是走不出去的。但是显然，他深深迷恋这种残酷。（王梆）



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lalanono

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只是一个片花，觉得该说点什么，也不浪费资源了，jeonbang让帮忙找访问，看来她自己就已经OK了！
金基德自己也希望不是“国内得不到肯定，无奈之下寻求国际上的认可”！他的作品有时候的确突兀的让人难以接受，但是从春夏秋冬到撒玛利亚再到现在的空房子，显然KIM已经在不失自我风格的前提下，改善了完全KIM模式了！
他是一个艺术家，一个艺术家总是在利用自己的灵感爆发来创作的，艺术本身也是不受限制的，被框住的那就不是艺术品了！看他的电影必须让自己的头脑先过滤一次，他的电影需要思考，需要反复的让自己投入，看他的电影有的时候让人觉得会爆炸，会发疯！
空房子载誉归来，那不能一下改变人们的看法，但是还是希望，大家能逐渐解读金基德！

[ Last edited by lalanono on 2004-9-24 at 12:05 AM ]

tomato55

em22影评人。。。乐评人。。55以前曾经被他们骗过。。所谓的资深啊出名啊这些头衔扣在一个人头上，即使这个人说的话在圈子中是很有分量的，也只是一家之言。
    现在的我平时就是选择自己爱看的电影和剧集来看，反正是自己看了开心享受了就好，毕竟我只是单纯的消费者。影评人们是要靠影评啊之类跟电影有关的产业吃饭的，焦雄屏是台湾著名的影评人士（被称为台湾电影教母），还成立电影制作公司，与内地的电影人士也有过合作，好像王小帅的十七岁的单车当初就是通过焦的公司再进而去国际参展的。不过那时候看过一篇她的访问（不知是否真实？）说中国的导演心态不正确，一部分片只能拍给外国人看。汗。。。其实我想是焦女士不大了解中国国情吧。记得十七岁的单车当初没被审批通过是因为内容违反了社会主义道德em22。
    关于JEONBANG引用的那句评论，我没看前面的不知道是什么立场？？不过之前在网上看到焦雄屏对今年初的柏林电影节是批判立场的说是完全没意思。。也许这位教母级别的人物说话在圈子里是有分量吧？但作为消费者的我不认同。。毕竟这是她的一家之言。所以对于她给金导演的评价我是听了就我还是找来原报道看看先
    哈哈电影区的老大们也说说吧？老小55想看看呢

tomato55

Originally posted by 阿韩 at 2004-9-22 21:00:
焦雄屏的言谈，有一种焦雄屏似的急切与酸溜溜。
这就是解释，呵呵~
从朴赞郁到金基德，焦小姐也从戛纳追到威尼斯了吗？
台湾电影工业正值存亡之秋，台湾影人的心态是可以理解的。

ps：说到台湾，总觉得那个 ...

哈哈哈哈  阿韩的这段真是简洁有力啊。
台湾影人的心态在焦女士身上的确略见一斑，可是她的急切在言语上对外国的影展及影片有着尖刻的指责，那还不如放多点心思在台湾本土电影上吧。
看到阿韩转载的报道。。哎。。JEONBANG啊，让我又想起天桥里的一句话：凤凰注定是孤独的。
金导演的出身如何？个人如何？这也许跟他在圈子里的利益关系有着联系吧。但是在电影观众的眼里是跟其他导演没有差别的，毕竟人们看的是电影本身。金导演获奖之前也是认真拍着自己的电影，今后也照旧吧？哈哈老话，作为消费者，看到优秀电影就足够了。

tomato55

Originally posted by 果味C at 2004-9-22 21:27:
哈哈 其实大多数都是自娱自乐的随想，也许你看学院派的东西看多了，看电影倒没了乐趣

的确是自娱自乐的随想啊，像电影里面我也很喜欢看周星驰的喜剧啊，还有东成西就这种贺岁剧我也可以看的狂开心所以看电影的乐趣是取决于自己，学院派？？我想太多影评人觉得自己就是学院派的了。。。所以能以言语来左右电影发展似的。
55是俗人

[ Last edited by tomato55 on 2004-9-22 at 09:43 PM ]

kittymimi

Originally posted by jeonbang at 2004-9-22 12:59 PM:
偶对电影知之甚少，也不太会鉴赏些什么em23

今天看报纸，有个叫焦雄屏的人，据说是台湾著名电影人
她说，金基德的电影，有一种金基德似的冲动和假惺惺

请问各位老大，这句话怎么解释？？

猫猫的回答：焦雄屏小姐在嘎纳的日记连载在你的母报，这份母报经常有台湾电影虎落平阳的消息。你那没有吗？

她对整个华语电影的没落充满忧患意识。看着人家韩国进步了，难免灰溜溜夹着酸溜溜，实是焦急之情溢于言表。我很佩服她的。起码她在用心改造我们的华语电影，只是冰冻三尺，非一日之寒。

我也想看她原版对金导的评论。

有90%的人说好，应该允许有10%说NO。

金导早应该在国际获奖，只是老外对他是迟来的爱，飘流欲室，收件人不明，坏男孩更应该受肯定，失之交臂老外就给撒马利亚来个补偿。看到撒马利亚和空房子以画面获奖之语我会心一笑但不免为金导悲哀。

《下流人生》没获奖我很高兴，诚实的老外承认看不懂韩国那一段沧桑史，并不是电影本身不好，而我们的《世界》离老外的认识更远，顾长卫的孔雀文革史更是飞不过太平洋和印度洋。

评委就带有主观喜恶，承认结果也不要太在意，多点阿Q更好。

个人认为撒马利亚在金导的作品中是最差的。短时间赶制难掩粗糙；三个主题堆在电影中很杂：苏巴米达——圣女的妓女，撒马利亚——传播福音的使者，最后的父女情，金导野心太大而力不从心，前二个说了半截子就只好放弃了，圣女死了，使者也连累了老爸去坐牢，还是父女情易于表达也最感人。如果金导少点野心用他那独特的10%中年男人父爱拍出一部纯粹父女关系的电影更容易说服我。我知阿韩对金导是膜拜，一直没胆写乱弹撒马利亚，以上异端邪说也请她原谅。

虽然佩服金导的多产，但对他疲于奔命拍戏却不敢苟同。任何艺术创作都需要沉淀积累反省，沉寂一段时间再选择并不晚，他现在太急了，倾其所有，这也是我对他的保留之处。

我从来就不是好观众，是伪影迷，对韩影只是玩玩而已，没有投入也不想陷入。因为我属天马座，比起热爱韩影的各位，惭愧了。。。

沉浸在狂热之中只看到美丽的风眼，游离于台风之外却看到整个风球。我更愿游离。

韩国的导演队伍太强大了，金导只是其中之一，对他大吹特吹中也允许我放一放冷枪。这也符合90%跟10%定律吧。

[ Last edited by kittymimi on 2004-9-22 at 10:43 PM ]

oldparr

不是苦孩子怎么会拍人闯空门，想起动物凶猛里的小马同学自配一大把钥匙，每每不请自来，当家作主惬意极了。你看人张艺谋，脱贫以后一点创作力都没有，花里胡梢玩几个镜头就来交差，技穷。金基德的电影都是厌世的，创作环境也被人隔离。所幸用了李升燕，不让他用偏用，说不定同病相怜。片中人物也是被赶来赶去得人，分不清戏中人解脱了还是金基德解脱了，反正女主角一个就够了
进了房间，有烦恼，那是门外的事

果味C

撒玛利亚女孩感觉太像戏了，把天主教的教义放到东方文化里，很难融合，人生而有罪与自救的精神与东方的伦理道德观叠加感觉像个怪胎，我看了之后，能明白导演的意图，但是总感觉剧情太过于矫情。

忘忧草

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非常谢谢阿韩和jeonbang的整理翻译
90%和10%很有意思的比喻，非常欣赏这个导演
关注边缘人，总能够发掘生活中我们并不经常注意的那各部分
他的电影并不需要名演员，只要能够表现电影的主题就好
看过他的几部片子确实，并不是我们熟悉的演员，可是在电影里的表现却好象是在演自己一样自然
看电影，不要带有色眼镜去欣赏
李成延，只要记得她是个好演员就好，在《空房子》里的表现也另人期待
但愿韩国人可以放下成见，用客观的态度，只要用欣赏电影本身的态度去看待《空房子》

阿韩

Originally posted by kittymimi at 2004-9-22 10:41 PM:
我知阿韩对金导是膜拜，一直没胆写乱弹撒马利亚，以上异端邪说也请她原谅。

哈哈，这跟偶有什么关系？既然要聊电影就图个畅快淋漓哪还有这么多约束？偶在痛批《实尾岛》的时候可没这么多顾虑，只是单纯的针对电影本身，就是看不惯那种导演的俗气。
其实无论是有着专业操守的电影人还是平凡如偶的普通看客，一样都是以私我的角度去评论电影，尊重自己的品位和感受，永远都是放在第一位的。所以好与差都是相对的，见仁见智的。别人心目中的垃圾，并不会影响你心目中的好作品本身存在的价值。而别人心目中的经典，在你眼里照样可以草芥般一文不值。

金基德的每部电影都是两极评论，若无争议性，枉为金基德，欢迎拍砖！

“有90%的人说好，应该允许有10%说NO”——这个颠倒了。金导的电影向来都是90%的人say NO！ 曾经问过一个韩国人为什么你们不喜欢金基德的电影，她说因为金的电影让她觉得很闷很痛苦所以不喜欢。偶想这也代表了韩国大众的普遍心态吧，毕竟走进汉城剧院的人大都是为娱乐消遣而来。不过有点偶粉不解，金的电影虽然另类，但绝非闷片！说的俗一点，偶觉得金基德的电影每部都相当精彩好看，故事都是娓娓道来但又紧凑有力的，那种力度是内敛的，有着随时都可能喷薄而出的劲道。反正就是没有那种艺术电影常有的文诌诌式的自恋与清高，或许这也跟他坎坷的底层平民生活有关吧。金基德的电影本来就不属于汉城剧场，但在东崇影院和电影立方体，那里都有尊敬、喜欢、欣赏Kim ki-duk film的人。金基德有自己特定的观众群，无论在韩国国内还是国外，他都不是孤独的。当然，他是个木呐的不擅言辞不善交际的人，再加上特立独行的风格，在忠武路的人际关系不大好。或许对嘈杂的尘世不屑一顾，这样子更有利于专心的创作。近来更是如此，拍片效率高得让忠武路眼红，这种“离经叛道”也让更多的影届人士而嫉恨在心，金基德就越发显得孤立离群。呵呵，偶猜的~

金基德本是个贫民画家，搞艺术的人靠的就是灵感与激情，为了心中的热情而去创作，这样的作品才是有诚意的作品。灵感来了，激情正旺，那还等什么啊，~~~action！

其实你完成一份考卷的时间，快慢不是问题，没有人会在意，关键是你能否交出满意的答卷。或许满分答案不是唯一的，或者说阅卷老师们心中的满分答案不是唯一的，但哪怕只有一个老师认可欣赏你的答案，你都是优秀的。这时候欣赏你的老师会回过头问你做这份考卷用了多少时间，你才可以自豪的对她说，偶是全班最快的一个！

“看到撒马利亚和空房子以画面获奖之语我会心一笑但不免为金导悲哀....”————为避免断章取义，先看那个老外说的原话，大部分国内报刊都把它翻译成“绝大部分电影都是靠故事情节吸引观众，而你的电影是以画面（or图象）征服观众”，此“画面（图象）”一词的直译虽不能说是明显的误译，但却明显的造成汉字理解上的误区。所以偶觉得后半句话如果翻成“而你的电影是以镜头征服观众”会更贴近说话者本人的原意。 好，现在切入正题~~关于镜头，这是组成一部电影的最小单位。而电影最本真的状态就是靠镜头说话，一个导演所能拥有的最大的资本就是他掌控镜头进行电影叙事的能力，如果只能依赖角色之口才能表达清楚你想说的东西只证明了你作为导演的无能与无趣。金基德的角色从来都不需要多言，因为金基德的镜头与音乐就是最具感染力和震撼力的语言。他的镜头能够捕捉到的不仅仅只是层次分明的唯美画面，还有人物的动态内心世界所凝聚的静态心理张力。当然，如果耐不住沉默的看客大可以大声say no to Kim ki-duk film！
so  what？

Originally posted by 阿韩 at 2004-9-23 11:45 PM:
我从来就不是好观众，是伪影迷，对韩影只是玩玩而已，没有投入也不想陷入

哈哈，看客普通如你如我，偶们绝大部分人看电影都是玩玩而已，。对于偶来说，看电影还不至于能当面包吃。
所谓“狂热”，呵呵，热情是有的，但还不是狂热，狂热是稍纵即逝的感情。狂热总有点哈的味道，而且是不分好坏的哈，但忠武路有这么多垃圾，那些都要被偶仍进垃圾桶的，顺便狠狠的踹上一脚，谁叫它们污染环境。还有，极度痛恨那些乱丢垃圾的人。

[ Last edited by 阿韩 on 2004-9-24 at 12:12 AM ]

阿韩

2004/11/02 13:49


《空房子》获瓦拉杜利德国际电影节最高奖

    （联合通讯社汉城１１月２日电）在今年威尼斯电影节上金基得导演夺得最佳导演奖的影片《空房子》，又在刚刚落幕的第４９届西班牙瓦拉杜利德国际电影节（Valladolid International Film Festival）上获得了最高奖—金钉子奖（Golden Spike Award)。
         
        据该片的海外营销公司Cineclick Asia称，《空房子》战胜了肯·洛奇（Ｋｅｎ　Ｌｏａｃｈ）　执导的《爱之吻》（Ａｅ　Ｆｏｎｄ　Ｋｉｓｓ）和王家卫执导的《２０４６》等２０多部提名影片，一举摘取了金钉子奖。
         
        《空房子》获得了３万５千欧元（约５千万韩元）奖金，奖金将被用于向西班牙发行公司提供补贴金。
         
        此外，在观众评奖投票中，《空房子》继《爱之吻》之后居第二位。（完）
      

联合新闻社

[ Last edited by 阿韩 on 2004-11-2 at 10:44 PM ]