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会说像江原道之力,主要是因为两部作品都有"旅行"这个元素而且都用了两段式的叙事结构吧.不过我的感觉就是洪尚秀的片子也没什么像不像的问题,仔细看看,他的那么多电影其实就是一部电影.说是固执地追求男女问题的答案也好,固步自封没有突破也好,反正以前他的片子总有一种冷淡清醒的讽刺气质,但<海边的女人>里面,这种气质淡化了很多.情色尺度的简化,逐步趋向温暖的色调(相对于前几部而言),甚至是那张高贤廷裙裾飘舞满脸幸福的封面都一度让我认为这几乎要变成一部婆婆妈妈的情感伦理片(事实上,我失望地发现洪确实已经开始要有这个趋势了= =),不过幸亏,影片还有那些典型的洪式场面提醒你不要忘记他冰冷和反讽的质地.
例如前段"两男一女'的格局中眼镜男神经质地要求金导去跟饭馆老板道歉,金导狼狈逃开,一路疾走,眼镜男依然不依不饶追着他,两人一追一逃俨然跟反方向一前一后竞走而来的两名女子形成一种讽刺性的画面.而这又并不是一种无意义的诙谐,到后段"两女一男"的剧情中,崔喜对金导说看见过他."被一男一女追着的样子",这时才发现,原来金导搭讪的两名女人正是先前无意中擦肩的路人甲和路人乙.
又例如金导在前段中无理教训过,对之具有压倒性气势的饭店老板到后段中金和崔在海边幽会时化身成匪气十足的摩托车男,他的肆意报复使金的懦弱无能胆小怕事和崔的泼辣勇敢形成鲜明对比,但紧接着这样冲突性画面的却是男子突然去路边撒尿,金完全若无其事地和崔走向别墅.
此外,导演喋喋不休地提起文淑和外国人约会的事,对文淑讲他神神道道的剧本和奇怪的理论,屡次三番地背叛出逃后还要说出"我真的非常非常喜欢你"之类的言辞,无不显示出知识分子的虚伪和反复.相形之下,两个女性却是既执着又豁达.可以说,猥琐的男人和迷人的女人又是典型的洪尚秀热衷表现矛盾的载体,但遗憾的是,洪似乎有些陷在这个圈子里无法自拔又探讨不出新结论的尴尬.
另外,片中几次出现的被主人遗弃的狗和片尾驶出沙坑的结局均是最鲜明的洪式隐喻.从<剧场前>开始的推镜头和拉镜头的做法在这里被再度用上.当然,如果说洪真的是想从边缘走向大众,那么吸引观众的除了他独有的气质,还应该在他津津乐道的题材上挖掘地更深些,否则,总觉"韩国电影大师"这个称呼有点底气不足的样子^^ |
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