【资料】2007年《呼吸》（张震、朴芝雅、河正宇）金基德导演

Grecy肆

以前阿韩J的一句话形容金基德就最为贴切，看似无情却有情。
关于呼吸，金基德的说法“呼吸是一种围绕着死亡的行为。当你呼出时，你必须吸入等量的空气，不然就会死。当你持续这种等量的关系一直到老，其结局依然是死。”

这个结局是他情的体现，绝对的感情里必然伴随的残酷和不安。

1027掐死自己所爱的人是全力吸入的放骸与温柔的热烈~
而张震被所爱的人结束就是被动呼出的真实安分的解脱~

照LS的说法《呼吸》同《时间》应该是要归为同一气场的了~
我只好说它来得不是时候，还有他来得太直接却又平静~这给我的感觉简直像07一年带给我的feel。

或许因为1027算是电影里最有血性的存在行为有限和淡墨导致我接受和共鸣的热切~朴智娥回来得越干脆，现实和清冷就越浓烈~无情和不温暖的操控感太强烈了这次。
到现在还是没法步入爱情角斗的世界~他的片子我还是偏爱《收件人不详》和《撒玛利亚女孩》。

途汀

前几天也是在夜里这个时间，困意所致中间差点睡着orz 看得不细。
但是当张真把1027托在肩上缓缓走动的那幕出现时，心莫名一绞，酸却暖。
比起以前在观影过程中让人酣畅沉溺、憋闷不解至心律不齐，这次托“监狱长”的福，呼吸得还好。

无需理解女主角的所作所为，转移到监狱长就好。当然这似乎也超出了理解范畴。
如果你是监狱长，会不会在一名死囚两度自杀未遂时任一自称是其女友的陌生妇人探监？
会不会循序渐进且适可而止地纵她与死囚共度“四季情”，还和着旋律翘脚拍掌？
我们普通人，何尝不是在大冬天看见个身着夏装的女子就笑其“有病”的人。
因为她与我不同，与多数人不同，与常理不同。
“我”的逻辑是“多数人”所依照遵从的“常理”，这本来看似是逐级小于号的不等式，
繁衍生息无形就变成了 我=多数人=常理。更有甚者，等号则将变成大于等于号
金基德恰恰总能让我们顺着他勾勒出的“第三只眼”，亲历、窥探，从而预见这个趋势。
可以说他是用一种“异面教材”，来唤醒人们记忆的遗忘、生活的发现、道德的盲点。

这是老金最把感情流露在外的一次。
给了一个“温情的存在”、“感情的诱发者”——监狱长，
给了河先生一个良心发现，给了女主角一个回归普通人的团圆。
如果看完这片子，不说理解，就是对监狱长有那么一点说不上来的好的感觉（似乎还不能用“好感”这词==）
我想老金就可以小舒一口气了吧。
监狱长与我，与多数人，与常理不同，而我却不由得心感宽慰，甚至是敬意。

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冬天路人看见穿夏装的女主角笑她“这人有病吧~”这块儿，也许导演要表达得不一样吧。
觉得还是林常树在此技高一筹，表达上 把希望主观化，而不是现实客观化。
《Tears》里有一段让偶太难忘——四个不良少年飙着摩托去看大海，不料大海早已变成垃圾填埋场，失落而归到一学校附近，路被放学的学生拥满。整洁的黑白制服们非但没有因招摇怪异的他们而退之躲避，反而离他们越来越近。于是四人一边怒着扒开白制服钻出一条道儿，一边自言自语纳闷，怎么他们都迎着我？

ps. 朴姐姐这回演得我没啥感觉，大概太钟情她《海岸线》里的狞劲儿。夏天那段哭泣俺也觉得so so~
下部《非梦》里也有她呢，只好期待更有力的爆发。演疯子的任务尽可交给她
1027在《公寓》里没几分钟，过场的。在哪个路边社看过说他、白成铉，当年都是“王男”的备选。

ps.再水一句，这版banner果然……无疑是现在全社最夺人眼球的^^ 某人的ps无师自通miamia
选得片片有点个人色彩哦^^

[ 本帖最后由 途汀 于 2008-1-28 19:42 编辑 ]

Malix

原帖由 途汀 于 2008-1-28 04:48 发表

                               
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前几天也是在夜里这个时间，困意所致中间差点睡着orz 看得不细。
但是当张真把1027托在肩上缓缓走动的那幕出现时，心莫名一绞，酸却暖。
比起以前在观影过程中让人酣畅沉溺、憋闷不解至心律不齐，这次托“监狱 ...

老金的新片的片名应该是<悲梦>,悲伤的梦。
某G个人色彩的BANNER,额，好似还有问过我最喜欢什么片，切~看了一下就2个在上面
最后那张。。小申的。。还害我做梦梦到他><ll
不过最近在韩网真的是经常看见他的图图,还有相关消息，新片宣传期嘛

Issacness

以前大家老说金导的片子很残酷,8过偶看过后好象也觉得不过如此的说.个人认为他就是用一种非常规的手法来叙述偶们身边的分分秒秒~~~

shoko

昨個兒看完  我的感覺到不是女主角愛情/報復或團圓
而是她在找雕塑的感覺 那小時候死五分鐘的感覺  她不斷的重複這個故事
所以當他老公阻止她最後去探望張真 她的作品並不成功  她把它打碎了
她憤怒的拿瓶子丟他  毅然決然還要去探視 並且不顧一切做愛 捏著張真的鼻子
可惜又失敗  雖然他們一家快樂回去
但配合張真的死  (很諷刺)  那五分鐘的窒息張真感受了
這就是我看的結果  
沒什麼深奧的道理 (或許是我的膚淺)
看過以前一個影評關於"春去...."  有一種多於的矯情  或許這就是我看的感覺了

紫丁香

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《呼吸》更像是一则成人的寓言，可以这样说，金基德的每一部电影都在说着一个又一个的成人寓言，几乎每一个细节每一个人物都在隐喻着人生中的某些事情、情感以及深奥的哲学意义。——有志女青年

                               
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金基德作品《呼吸》海报

　　一开始看金基德的《呼吸》会莫名地想到蔡健雅的一首同样叫做《呼吸》的老歌，“呼吸，呼吸没有你的空气……呼吸我需要多一点空气，思念几乎让人窒息沉溺漆黑无声的海底。”后来，随着故事的展开，我才从我那莫名地的感觉中走出来，歌里那明明唱的是歇斯底里的爱情，而金基德的《呼吸》里关乎的却不仅仅是爱情。

　　我不能认同，大部分人说这是一个爱情故事，一个为人妻母的女人和一个死囚的禁忌之恋，可我分明没有看到爱情的影子。爱情大抵应该是纯洁的，抑或是激烈的，或是绝望歇斯底里的。《呼吸》中的是有那么些些爱情的影子，不过是一个孤独的中年女人和一个注定死亡的死囚之间那互相救赎的感情，只不过是一个女人和一个男人因绝望而产生的肉体的碰撞，如此简单明了，固没有爱情故事那般的纠结。

　　看金基德的电影，等待最新的金基德的电影，无形中成为了我的一个习惯。他是我最喜欢的一个导演之一，我记得我看的第一部金基德的电影是《漂流浴室》，我脑中永不能忘记那深入女人体内的鱼钩，和那一湖水草青苔肆意生长的湖水，孤独的女人海藻般浓密的黑发……我想，有太多的中国影迷如我一般这样喜欢金基德，探讨金基德，抑或迷恋那些故事中永远处于失语状态的人们。

　　有那么一种导演，一辈子都在拍一部电影。你看，王家卫，一辈子在说着孤独。金基德同样是这样偏执的人，一辈子拍着一种格调的电影，一辈子关注着那些处于极端边缘的人们，他们的极端是温和无力的，不是歇斯底里的愤怒和发泄。他们的悲伤是隐忍却又是毫无遮拦的，他们的希望总是在绝望中后生。总是那么些灰色的人物，像那素描画中的人物那般简洁明了却无法拥有水彩那般多彩的颜色，他们都患上了严重的失语症，他们无法再用语言去表达感情，这不是一种严重的抑郁症的，而只是想用尽力气把悲伤在安静的状态下发泄，他们拥有常人无法拥有的勇气，他们是金基德电影中的人物，你永远琢磨不透的人物，大抵你也不用去琢磨，你不凡去相像你就是那患有失语症的人，那时，你定不会说，金基德的故事不合情理的太多，那些人物也过于飘忽了。

　　大可不要再拿《呼吸》去和金基德之前的电影相比较，比来比去，你永远会发现，金基德啊他就是这样一个偏执的一辈子在拍一部电影的导演，他的故事从来不会让你昏昏入睡，尽管从《空房子》开始，失语症已经逐渐蔓延在这个导演安排的每一个人物身上，整部电影下来我们却看到了精彩的故事和情节，以及那些会永远留在记忆中的细节。你看，我记得《空房子》里男孩打高尔夫球的样子，你看，我也记得《弓》里那长年漂泊在大海中那一搜船上的一个已经破烂的单人沙发，你看，我也记得《时间》里，女人用被单蒙住脸的动作。

　　忽然之间，觉得自己也近乎于偏执的边缘。我喜欢金基德，于是我喜欢他的所有电影，就像我拥有了无数的珍宝，我永远无法把它们比出个好坏来。到了《呼吸》，依旧是一发不可收拾的喜欢，我喜欢这个故事极致的痛却又简洁的情节，我喜欢女人那张不漂亮的脸蛋和她偏执极端的行动，我喜欢那些看上去永远不完整的雕塑……我喜欢这个故事永远灰色的影调。

　　我喜欢的金基德依旧是他的电影该有的样子，我知道他的骄傲和倔强终究不会屈服于外界的评论之下。

　　《呼吸》里的人物，死囚、妻子、丈夫以及一个坐在摄像头后面偷窥的监狱长，面对妻子，丈夫是明目张胆的背叛，面对死囚，妻子是明目张胆的靠近与救赎，金基德把自己安排为一个喜欢偷窥的监狱长，然后用摄像头和监视器，把最隐秘的一切暴露给观众。一会推进一会拉远的偷窥，一会是欲望一会是纯洁的切换。

　　于是，《呼吸》更像是一则成人的寓言，可以这样说，金基德的每一部电影都在说着一个又一个的成人寓言，几乎每一个细节每一个人物都在隐喻着人生中的某种事情、情感以及深奥的哲学意义。人物就如我所说的那样，是简单明了的素描肖像。故事中的女人，她必定是偏执的，但是关于她的内心关于她的过去以及她为何要接近和用肉体以及希望去拯救一个死囚即将结束的灵魂，并最终要亲手结束死囚的生命，每一个观看者定有不同的猜想和感受。这个女人，是《呼吸》中最为偏执与神秘的人物。

　　我第一次看金基德电影的时候，是17岁，那时候的理解注定是非常浅显地停留在感官上。我这样说的意思是，每一个不同的年龄段看金基德的电影必定有不同的理解。我想，当我现在看到《呼吸》，我为之感动的是女人的偏执以及与死囚同室的另一个囚犯的疯狂，如果硬要说《呼吸》里有爱情，那么这爱情一定是那个囚犯展现出来的，我看到最后那依旧异常绝望，却无声无息痛苦冰冷的结局，我只是习惯下的平静，习惯了金基德这样近乎于让人窒息的结尾，依旧是不留余地的悲伤，我是多么喜欢。

dada和大大

每次看到金基德，我都会不由自主的想起《春去冬来》里他演的那个中年的和尚，就像希区柯克喜欢在自己的电影里露一面一样，金基德也喜欢~~~~·

紫丁香

《呼吸》 一如既往地保持了 金基德 的水准和风格，失语的人物、简洁的对白、狭小的空间、突破常规的故事情节，一切的一切，都在述说着一个悲伤但又离奇的爱情故事。
　　金基德的电影一向喜欢选取敏感的题材，继上次的《时间》对韩国的整容业提出质疑之后，在《呼吸》中又尝试起了死囚之恋。张真( 张震 饰)是一名数次尝试自杀的死囚犯，美术家白领妍(朴智娥饰)在电视上看到了他自杀的报道，竟然莫明其妙地对这个死囚产生了浓厚地兴趣，特别是当白领妍发现丈夫有了外遇之后，她毅然决定去探望这个死囚，并决心在张真的身上重新找回爱的感觉。
　　这基本上是一个不可理喻的故事，一边地位高尚的女艺术家，一边是人人唾弃的死刑犯，两个身份和地位相差悬殊的人，竟然就毫无理由地走到了一起，他们的爱情故事就在监狱的会见室中蔓延开来，试问还有什么爱情可以这么离奇？金基德一贯把电影的主题放在首位，生活中的一些常理都可以轻易违背。《呼吸》中的监狱长因为对白领妍有很大的好感，所以就纵容白领妍和张真的感情发展，甚至为他们提供便利。这时的金基德已经脱离了生活，他让所有的故事情节都在为他的电影主题服务，他想对观众说明，爱情的力量是不可阻挡的。
　　白领妍为什么会爱上一个从未谋面的自杀死囚，这是一直萦绕在观众心中的谜团，后来从她丈夫只言片语的台词中我们可以知道，白领妍是在从张真的身上找回失去的丈夫，张真只是她丈夫代替品，或许还有另一种解释，她是在深深的报复出轨的老公，与死囚相恋，这绝对还刺伤中产阶级丈夫的心。从这一点来看，白领妍是恶毒的，而男人出轨所导致的后果也是非常可怕的。
　　除了一部 张东健 ( ) 主演的《海岸线》之外，金基德的影片从来没有过大明星和大场面，《呼吸》同样是走小制作的路线，台湾明星张震的加盟，为金基德的影片增添了新的亮点。张震是中国人，不会讲韩语，金基德的电影中时常有不说话的男主角，这次金基德设定了主人公自杀后喉咙失声的情节，正好弥补了张震的语言缺陷，让他可以灵活自如地在影片中发挥肢体语言地优势，这不能不说是金基德的高明之处。
　　金基德的电影少不了性和暴力，但是他把性和暴力表现得很平常，他的这种表现也非常具有说服力。就像“性”，他表现为人日常生活的一部分，没有过分地渲染，只是冷静地把镜头对准表演者，让观众自己去评价好坏美丑。还有“暴力”，金基德一向都是冷暴力，有时是故意，有时是意外，他电影中的流血事件表现得很突然，让观众意想不到，但安排得很合理也很残酷。就好像本片中死囚犯张真的数次自杀，每次都是都表现得那样极端，金基德是在用冷暴力来唤醒人们对生命的关爱。
　　在整个亚洲影坛来说，金基德都是独树一帜的电影导演，他的全部作品中，只有《春夏秋冬又一春》在韩国国内赢得了票房和口碑，其余的电影作品在韩国国内甚至到了无人问津的地步，他是一个非常喜欢揭疮疤的电影人，对生活中的丑陋现象极为不满，总是喜欢在电影中加以批判。韩国的整容行业炙手可热，但只有他敢于正视整容所带来的不良后果，这种与本国社会背道而驰的电影作者，自然会招来不少非议。但我们决不会忽视金基德的存在，他的电影始终保持了惊人的创作力，他的每一部新作总会给予观众意想不到的地方，突破传统就是他最擅长的事情。
　　《呼吸》中有一处很大的看点，就是白领妍在探望张真时，会根据春夏秋冬不同季节，把会见室装饰成不同的背景，白领妍也会随着欢快的音乐载歌载舞。两个不同世界的人，一个死期将近，一个生活空虚，在监狱的会见室中竟然擦出了爱的火花，这难道还不够离奇吗？其实看完影片就会知道，白领妍只是想让逝去的爱情重头再来，张真根本就是一个替身而已，在生命行将就木之时，能够和一个女人来一段刻骨铭心的爱情，这是幸，还是不幸呢？
　　金基德的影片有太多可以探讨的东西，他影片包容量很大，有那种海明威的“冰山风格”，他影片的故事和画面都很简洁，故事有时会是超现实的，反映的情感却是最真实的。他虽然也爱把镜头对准女性，但是他不是那种专门关注女性角色的导演，他的影片中，其实男性角色和女性角色都是摆在同样重要的位置，只是有的影片女性更加独立，能够左右男人的情绪，所以引人注目。
　　金基德的电影从来都不难懂，可是他留给了观众太大的思考空间，很多问题都留给观众自己去评判，这也印证了那句老话：“一千个读者心中，就有一千个哈姆雷特。”一千个人看金基德，也会有一千个不同的结论。 陈小山/文


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