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春琴的台北場其實兩廳院的網站有，12/17~12/19
但原訂於9/24開始的預售取消了，有點讓人擔心會不會有什麼變卦...
《更新》
台北公演時間也確定了
http://www.ntch.edu.tw/front/sho ... ca9012b8b5dcb4e04fd
吉田修一+李相日=《惡人》
2010-10-06 16:36 海澄 （本站記者海澄）
http://www.livejapan.cn/cvview.action?aid=at1000029338
2006年拍過《扶桑花女孩》的導演李相日再度出擊，將芥川獎獲得者吉田修一的代表作《惡人》拍成了電影，現在，這部電影正在日本全國公開上映中。
原作者吉田修一與李導演兩人共同完成劇本的寫作，劇本比原作品內容更加充實堅固。男主角是妻夫木聰，他主動提出想演這個殺人犯。另外，前一階段在蒙特利爾世界電影節上獲得最佳女主角獎的深津絵里，在影片中擔任女主角，扮演深愛著這個殺人犯的一位女性，可謂把這個角色的形象演繹地淋漓盡致。我們採訪了共同著作劇本的吉田修一和李相日導演。
——男主角妻夫木聰讀過原作品以後，對殺人犯祐一這個角色很是感興趣，主動提出說：“我想演祐一這個角色。”是嗎？
吉田：我通過編輯聽說了這件事，真是從心裡感到高興啊！這個殺人犯是我想像出來的一個角色，而且妻夫木聰這樣一個大腕讀過我的作品，還主動提出要出演這個角色，心裡真是說不出的高興啊！
——聽說您對妻夫木聰的印象和這次他要出演的這個角色的性格有很大的差異，您是不是有些擔心呢？
吉田：根本沒那回事。比如說吧，即使我在小說中對人物的外貌的特徵進行了細緻的描寫，但是當把這部作品拍成電影時，沒有必要一定要找一個與其完全一致的人。而且我認為妻夫木聰肯定從一開始就對怎樣演好這個犯人有很大把握。
——對於主動要演殺人犯的妻夫木聰，李相日導演是怎麼想的呢？
李：當時我就想啊，這下可壞了！（笑）開玩笑的，我覺得很完美，不僅是他自己想要出演這個角色，我們也有打算讓他演的，這不是正好嘛！對於像妻夫木這樣，想要發現一個不一樣的自己並付諸努力的演員，我是很欣賞的。而且我認為這是很難的。因為祐一和妻夫木聰的生活方式是完全不同的。如同吉田先生所說的那樣，外貌之類的都是次要的，重要的是表情、目光之類的，這些會把一個人的所有內在都表現出來，這才是演這個角色最難的地方。而且，大概誰都不是片中祐一那樣生活過來的吧，而且妻夫木聰應該也沒有演過這樣的角色，所以，我們是試一試的心情也好，還是他自己主動提出要演這個角色也好，對於這項挑戰，我還是最希望結果是乘法的結果。
——聽說深津絵里與其扮演的光代在性格上很相似？
李：不就是那樣嘛（笑）？！
吉田：導演確實對深津絵里說過一定要請她來演呢！
李：妻夫木也是吧，但是不管是我自己對他們的印象也好，還是大家對他們的一般看法也好，他們本人體內肯定存在著大家看不到的某些潛力。剛才說“就是那樣嘛”，雖說是開玩笑，不過兩人之間確實有共同點的。比如說光代總是一個人背地裡想追求點什麼，深津就有這樣的特點啊。積極來看的話，這種特點可能會改變形式，從而變為一種抱負的表現。而且不管是深津這個人，還是她作為一個演員所具有的特質，她都對事物抱有強烈的追求感，所以我請求深津一定要來加入我們。通過飾演片中的光代，深津看起來也和原來不一樣了。對於這部作品來說，光代是一個不容忽視的存在，而且也影響著影片的「票房」。(註：日語原文是「勝率」)
吉田：（妻夫木聰、深津絵里、以及其他的演員）現在，很多人都無法想像現在他們的樣子。
——您二人共同創作的劇本是吉田老師的第一部長篇吧？！在共同創作當中有哪些順意和不順意的地方呢？
吉田：小說從開頭到結尾通常都是一個人寫的嘛，這次我和導演兩個人一起寫，製片人也會參與其中，這在我是第一次，所以直到我習慣這種創作模式確實是很辛苦的。不過呢，我感覺讓更多的人知道了原來還有這樣一種創作劇本的形式，心裡也是很高興的！
李：劇本的前一半幾乎都是吉田老師寫的，我和製片人只不過是乘隙和吉田先生一起商量商量之類的。在我要把這部作品拍成電影時，我曾經一個人認認真真地，面對這個作品，想要加進自己的一些想法，所以就讓吉田老師算我一個了~~好的地方就是，不是要確認什麼、怎麼確認，而是我們有著共同的目標。在同一時間地點向著共同的方向邁進，所以我感覺大體上還是沒發生什麼分歧的。
——我認為後半部分的燈塔場景成為了整個電影的關鍵所在，那麼這個燈塔的出處是哪兒呢？
吉田：因為我的老家是長崎，在那附近兜個風什麼的就會以燈塔為目的地。所以我去過幾處那樣的地方。可能是因為我能感覺到那種地方的孤寂感吧，如果兩個人逃到那種地方去了接下來會發生什麼呢？我就這樣想到了燈塔！
李：可能我擴大了原本的解釋，不過我覺得可能是吉田老師無意識下想出來的吧。一說起燈塔啊，第一印象肯定是整個畫面只有那一處光亮，那不就是光代和祐一一直尋找的地方嘛。從物理狀況來說，燈塔是兩個人的逃亡避難所，始終處於漆黑一片的環境裡的兩個人被燈塔的光線照亮，最後終於到達了燈塔，這是很合情合理的啊，我不明白為什麼要問燈塔。而且到目前為止，我也覺得根本沒有必要對燈塔進行任何說明（笑）。
吉田：原來是這樣。你們肯定又要讓我說話了是吧（笑）。在自己全無意識的狀態寫製作劇本的過程中，也發現了很多事情，這也是很有趣的經歷呢。製片人“光代的燈光就是燈塔的燈光”的這種解釋也很有趣。
——片名很有衝擊力啊，那麼對於吉田老師來說，您生命中的“惡人”是什麼樣的人呢？
吉田：這個有點難啊~~到底什麼是惡人，就這個話題我已經連載了一年的時間，所以用一句話來說還是比較困難。
——李導演您認為的惡人呢？
李：就是因為我想搞清楚到底什麼是惡人，才花了整整一年時間拍這部電影啊（笑）。我的答案應該也是暫時沒有答案吧。我個人認為“惡人”這個片名只是作品的入口，作品的出口完全在其他的地方。不管是小說還是電影，都是從這個入口進去的，都要從其中發現一些什麼。我是這樣想的~~
吉田：這個說法好！“惡人”是個入口。作為原作者，也借李導演的說法一用吧！（笑）
——印象最深的場景是哪個呢？
吉田：最後的那些都是很戲劇性的場面，都很喜歡，不過我還是更喜歡那種質樸的畫面吧。兩個人第一次去Love Hotel那天，光代下車去了自行車棚後，祐一無意瞥了一眼後視鏡這一段中，祐一在那一瞬的表情呀什麼的，我就會有那種“誒~~原來劇本中的情景是這樣的啊”，這種感覺，非常有意思的。如果要細說起來類似的場景還有好多，是說不完的。
李：可能不是印象最深的吧，但是讀了原作以後，可能有的地方在猶豫到底要不要拍進去，不過下面的一個場景我想一定要拍，那就是佳乃的靈魂和他父親見面的場景。這部電影是要徹底追求真實性的，只有這一個場景是不真實的吧，還是佳乃不是幽靈呢說不好。正因為如此，那才是我想表達的吧。而且可能也在商討劇本的會議中，有人說這樣的畫面完全沒有必要之類的話，不過我還是堅持一定要有那場戲。而且也不使用CG什麼的，只是用模擬技術。一定程度上也表明我們決心要在真實中表現一些不真實。
吉田：被撫摸時，佳乃的表情惟妙惟肖呢！
李：對對對，表情很好！
——請您給觀眾朋友們介紹一下這部電影的看點吧。
吉田：雖然片名為《惡人》，但是整個影片的內容是突出劇中人物各自的愛，或者說這是一部愛情故事電影，看過影片之後可能對什麼是愛能有一個更好的理解。大家一定要看的就是愛情的這方面吧。
李：呃~~說點什麼好呢？！人還是一種“成雙成對”的動物吧，我是這樣設置來拍攝的，而且在拍攝過程中越來越感覺到是這樣。但是我並不是說“一個人就無法生存”，這樣的話太絕對了，“成雙成對”這樣的詞兒更合適一些吧。雖然以前都是夫婦結婚後就會生小孩子，但是一個人渴求的還是“成雙成對”這種吧，或者只有這樣才是作為一個真正的人開始生存的。雖然我絕對拍不了戀愛影片，但是這種“成雙成對”的影片貌似還是可以的。（一同爆笑）
吉田：成雙成對的電影，我以為他不能這麼說呢（笑）？
李：不，還是愛吧。愛這種說法更貼切更好。
吉田：不，我覺得成雙成對的說法好！
——能不能問您一些關於下一部作品是如何構想的？
吉田：我早就開始在週刊雜誌（週刊朝日）開上始寫連載了。
李：我完全沒想呢。突然筋疲力盡綜合症（笑）。這部作品共花費了我四年的時間，已經可以跟世界盃媲美了，我根本沒想要花這麼長時間。在06年拍《扶桑花女孩》時，就在event上逼著自己說什麼加油啊、ZICO （濟科日本）之類的。這次的宣傳詞又是像什麼“給福岡Japan加油”之類的話，我就想這簡直都成了巴西會議了，所以為避免那種情況，想要趕上（12年的）“EURO”。
--作者、導演、劇情簡介 略--
[ 本帖最后由 funnily 于 2010-10-8 21:50 编辑 ] |
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发表于 2010-10-7 22:53
