【2012MBC】【想你】【朴有天、尹恩惠】人世间所有的相遇都是久别重逢，on the road..

Gloria911

女主人公秀妍是全剧最悲惨的受害者，同时也是经历最多感情折磨的人。

她的家庭背景恶劣到了极点，父亲的暴虐，母亲的软弱，以及杀人犯女儿的负面身份，让她沉溺在黑暗的世界中。而正宇是一片黑暗中唯一的光芒，从正宇叫出她的名字开始，这个男孩已经深深扎进了她的内心，两人之间短暂而纯粹的初恋让她找到了做人的希望。

而这一切在那场劫难中完全失去。把正宇视为唯一的秀妍无法接受被正宇抛弃的现实，加上亨俊的煽风点火，她几乎万念俱灰。从这时起，秀妍的内心已经冰封，之后的十四年她只是带着空洞的躯壳与亨俊相互依赖着生活，不能也不愿去正视曾经的伤痛。只有再次重遇那个伤痛的系铃人，她的内心才会重新开启。
秀妍是一个本性纯真善良、坚强硬朗的女孩。跟正宇一样，惨痛的境遇也没有改变她本性的美好。她最可贵的品质在于宽容和感恩。当她发现十四年前的事有太多误会和隐情，当她发现正宇承受着不亚于她的伤痛，当她发现正宇因为她而完全改变的人生，对曾经以为深深伤害过她的正宇，她选择了宽恕和接纳；而对有恩于她的人，包括曾经拯救和陪伴她的亨俊、为了寻找他而不幸去世的金大叔和因为他而失去父亲的恩珠，她一直心怀感激总想尽力地报答。

在爱情态度上，秀妍本来比正宇更加坚定而执着，但她特殊的经历让她无法跟随内心的声音去追寻她的爱情。幼时的伤痛让她失去了爱的能力，所以即使亨俊十四年来在她身边，也只能将他视为依赖的亲人而无法付出爱意；对正宇，则是因爱生恨，想爱而不能爱。只有当她最终宽恕了正宇，才重新拥有了爱的能力。

但有一点毫无疑问的是，正宇是她唯一的情之所系，虽历经风雨仍不改初衷。但在理智上，她又无法抛弃亨俊，正是这样求全的思想让她深陷命运的牢笼无法挣脱。然而正如她所说，就算命运再不堪，因为有了正宇，她没有遗憾。当一切伤痛褪去，她选择勇敢地走出了阴霾，再次张开双臂迎接生命中唯一的爱人。

这就是秀妍，一个为爱而生矢志不渝的女子。她的人生遭遇了非凡的痛苦，但也收获了无比的幸福。这样的人生虽然无奈，却也没有遗憾。

女主角的形象塑造基本算是成功的，但由于本剧主要以男主角的行动展开，导致女主角的形象塑造在某些地方受到了限制，不够立体，而且夹在两位个性和行为都非常极致的男性之间，显得女主角的形象不是那么突出。在某些思想的转变和行为的选择上，虽然符合剧情发展，却显得突兀和刻意，容易引起争议。这是主打男主角的剧中女主角塑造通常会出现的问题，因此也称不上是编剧的败笔。

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亨俊是全篇最重要的配角，他的人生则是一个彻头彻尾的悲剧。

他缺少正宇和秀妍天性的善良和底线，这是他最可悲的地方。幼时的伤害和仇恨造就了他自私偏执的世界观，他选择了以恶制恶。他极度仇恨罪恶的韩太俊，却没有意识到自己也已经罪恶累累。他的行为违反了社会的游戏规则和为人的基本道德，那就是人不能杀人，而这一点正宇和秀妍都懂得并做到了，即使他们所受的摧残并不亚于亨俊。

在感情上，他也是个悲惨的失败者。因为秀妍是黑暗人生中唯一关心过他的人，所以他无所不用其极地把秀妍留在身边。他潜心隐藏绑架案的真相，并不惜杀害了所有知情者，企图用隐瞒来赢得爱情，这违背了人性的伦理和爱情的本质。情之所系，本就无法勉强，更何况建立在欺骗的基础之上，十四年的相守只是空耗了岁月，他注定无法从秀妍那里获得期盼的爱情，甚至秀妍对他的信任和怜悯也随着真相逐渐浮现而消磨殆尽。最后绑架案的真相大白已经注定了两人的决裂。
亨俊的困局就在于，如果他可以放弃复仇，就可以一辈子隐瞒绑架的真相，即使不爱，秀妍也不会离开他。但他无法放弃复仇的执念，而且要命的是他把秀妍也作为了复仇的棋子，让秀妍有机会面对十四年前所有的旧人，也有机会得知事实的真相。

对于亨俊来说，如果幼时的悲惨遭遇是他无法选择的话，那之后的一系列错误却是真真切切由他铸成。就像正宇所说，他本来有机会可以和秀妍平静地生活，只是他的错误抉择才导致了最终的悲剧。从这个意义上来说，亨俊的人生尤其可悲可叹。

做为本剧最重要的配角，男二号的形象也非常丰满，在剧中可说是关键人物，影响着全剧的走向，很有存在感。不足之处就在于编剧给予他发挥的空间比较小，过多独角戏和苍白的台词，尤其是前面部分细节交代得不够清楚，总体来说算撑起了剧情但可以出彩的地方不多。

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其他人物的故事主要是围绕主人公展开。

正宇和亨俊的家人都是比较特殊的存在，韩泰俊霸道而狠毒，黄美兰贪财又势力，亨俊妈固执而神秘，南理事唯利是图，护士阴险狡猾，正宇和亨俊都是这个复杂家庭中恩怨的受害者。正宇被折磨而离家出走不问家事，亨俊被残害而隐姓埋名伺机报复。十四年后亨俊的卷土重来使得正宇也再次被迫卷入家族的纷争。

敢于面对强权坚守原则的金大叔，是正宇的人生导师，也是正宇一生最敬仰和感激的人，可以说正宇后来的所作所为几乎就是金大叔的翻版；表面市侩内心善良的秀妍妈，表面刻薄内心侠义的恩珠，都是十四年前的受害者，一个失去女儿，一个失去父亲，所以正宇给了他们家人般的陪伴与呵护；鬼马搞怪又疼爱正宇的朱警官，刀子嘴豆腐心的组长，是正宇追查破案的重要助手，所以正宇同他们亲密无间手足情深。心里只有哥哥的可爱妹妹雅琳是唯一关怀正宇的亲人，所以正宇对她亲切而宠溺。从低贱的清洁工最后变成可怜的杀人犯的宝拉妈，其实与正宇没有任何的纠葛，正宇对待她的态度体现了其天性的善良和温暖。

这些人物或邪恶或正义，或包藏祸心或善良朴实，共同构成了主人公成长和生活的背景，也构成了推动故事发展的要素。
唯一的问题在于，由于主角的塑造过于突出，导致部分配角的存在感较低，甚至成为游离在剧情之外可有可无的人物，典型的就是恩珠。

恩珠本来小时候很有存在感，长大之后却完全边缘化，这有可能是演员个人的问题，但笔者认为最主要的原因是编剧对恩珠这个角色设置的问题。首先，编剧去掉了长大后她与正宇的感情线，使得她几乎没有机会与正宇互动，这可能是为了表现正宇的专一。但笔者认为其实加上这段感情线可能更有利于表现正宇对秀妍的坚定，正如亨俊的存在更突出了秀妍对正宇的坚定一样。其次，她的职业和生活方式也很模糊，她的存在对情节发展没起到任何作用，甚至连调剂剧情的作用都没有（调剂剧情主要由秀研妈、朱警官、妹妹韩雅琳三个角色担当）。

全剧看下来，笔者几乎没有发现长大后的恩珠这个角色存在的意义。设置一个毫无出场需要的人物，本身就显示出编剧在整体布局上的失当，这算是编剧的一大败笔。

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接下来说说本剧的矛盾冲突。

本剧的矛盾冲突设计看似零乱实则环环相扣，编剧要把亲情、爱情、道义、仇恨和人性极致的善与恶都揉进剧中，这使得本剧的矛盾冲突格外地复杂和沉重。
整个矛盾的起因是韩家的家族矛盾，即亨俊母子与韩泰俊争产的问题。亨俊握着秘密金库的钥匙，而韩泰俊为了抢夺这笔财富妄图害死亨俊，亨俊瘸腿后侥幸逃脱，亨俊妈生死不明，这引发了之后亨俊对韩泰俊的复仇。

其实整个事件与男女主人公并无直接关系，只是亨俊妈为了救亨俊教唆护士和二姜绑架正宇，而绑架事件中出现了强暴事件和正宇的逃离，使得男女主人公之间出现了致命的矛盾，构成了本剧的冲突核心。

这个矛盾引发了后续一连串的矛盾。秀妍被亨俊和护士带走引发了之后的三角感情纠葛，金大叔为寻找秀妍而被害揭开了之后亨俊杀人的序幕，正宇与父亲闹翻带来了之后亨俊与正宇父子的博弈。

十四年之后，正宇秀妍的核心矛盾开启。感觉编剧在这一重大矛盾冲突上有些高高举起轻轻放下。正宇充当了矛盾的主要解决者，躲猫猫时的厚脸皮，警局凄美的表白，小公园默默的等待、警局门前艰难的放手、工作室初吻的重温，每次都击中秀妍的软肋；同时秀妍在了解了正宇的生活状态之后，几乎毫无抵抗力。所以在中段这个矛盾似乎就已经解决了。

笔者认为，这么深刻的伤痛，其实可以有更多精彩的情节来推高冲突的可看性。编剧完全可以让人物的挣扎再多一点，所受的折磨再狠一点，感情的爆发再猛烈一点，对戏的火花再强烈一点。尤其是女主角，转变的节奏稍快了一些，感情的处理也有悖人之常情。

最明显的是十三集的吻戏，虽然笔者大爱这场戏，但是不能不说来的太过突兀了，笔者从初看的激动中冷静下来之后立刻有了这种感觉。毕竟两个人的矛盾不是简单的吵架分手，而是生理和心理上的双重枷锁，在毫无铺垫的情况下来这么一下显得极其不符合情感伦理。

可能编剧也意识到这个问题，所以在十五集安排了一场女主积压十四年情绪爆发的戏，但这里明显已经不是最好的时间。这个爆发应该在十三集吻戏之前才显得合情合理，放在十五集则有些马后炮的感觉，冲击程度完全减弱，而且显得女主角情绪反复，前后不连贯。

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接下来，编剧几乎就撇开了这个主要矛盾，开始重点写三人情感的纠葛和复仇查案的戏码，

三人情感的纠葛设计得稍嫌老套，基本都是靠一些不痛不痒的对话和哭戏来表现，欠缺观赏性和感染力。男二单挑男主基本是盛气凌人地开始灰头土脸地结束，心里有鬼的人气势上不自觉就弱了；女主在场男二基本是一哭二闹三上吊来回用，女主此时只能无语凝噎惟有泪千行；男主倒是相当有战斗力，但面对两个几乎一碰就要倒的人完全使不上劲。还有场景的设计也太过简单，基本都在男二家里，男主每次跑去查案没啥结果，就是三个人各种折腾。笔者只想无奈地说一句，编剧你能让正宇低调点不，每次都去人家家里闹确实影响不好。

感情上三人各按各的套路走，这矛盾完全活不起来，于是只能靠复仇来制造矛盾。此时冲突的重点应该是亨俊与韩泰俊。可惜在开篇表现突出的韩泰俊后面变得各种无力，基本是被男二耍得毫无还手之力。同时为了把男女主人公也牵涉进来又生硬地塞了一些收不了尾的梗。一是为了把正宇牵涉在内，设计了亨俊想通过正宇揭露父亲的创意，但貌似到了最后除了正宇的大声质问之外，根本对韩泰俊没有什么致命的影响，因为事实上韩泰俊并没有任何罪证，亨俊的设计从根本上就站不住脚。同时为了把秀妍也牵涉在内，又突兀地弄出来一段录音，虽然剧情交代是亨俊为了分化秀妍和正宇，但这段录音的作用也没有引发秀妍与正宇进一步的冲突。为了戏剧性而挖坑当然没问题，但编剧您好歹也得把坑埋好才行啊，否则就是坑观众了。最神奇的是，亨俊废了极大力气的复仇，居然就被亨俊妈横空出世拦腰斩断了。这个全篇最根本的矛盾居然就这么不了了之。
复仇没得写了，编剧的思路又转向了感情纠葛，亨俊从报复韩泰俊变成了报复秀妍和正宇。这样设计本身也算符合全剧高潮的需要，但编剧又犯了和前面同样的错误，亨俊嫁祸秀妍如此具有发挥性的戏码居然被不了了之，除了正宇英雄救美之外，几乎没有从中挖掘出任何精彩的看点。至少应该让亨俊再得瑟一点，秀妍再受伤一点，正宇再苦闷一点，才符合这一冲突的目的嘛。

接着亨俊的思维或者说编剧的思维又转了，从惩罚秀妍又变成了想再次带走秀妍。不知是为了拖延篇幅还是什么原因，编剧居然弄出来韩泰俊与亨俊联手这个完全有悖常理的梗，就算让亨俊在警局放个内应也比这个有说服力嘛。更无语的是还弄出黑社会强抢、一堆**抓不住一个受伤的残疾人这样的低俗戏码，耗掉了大量的篇幅，这种莫名其妙的设计不得不说拉低了整部剧的档次。

最后一个有看点的冲突应该就是仓库中的十四年前惨案再现，这不仅呼应了本剧的核心冲突，而且也是结局真正具有冲击力的关键。但编剧对这个冲突所给的篇幅太少，渲染的紧张感不够，台词的张力也不足，没有达到笔者预期的效果。正宇的中枪更是勉强而突兀，失去了本应有的震撼效果。

总体来说，本剧的矛盾冲突设计非常新颖不落俗套，多个矛盾之间的关联性也很有创新意义，但在具体描写中暴露出编剧思维混乱和功力不足，最后感觉没有一个真正写好写透，都是浅尝辄止或者虎头蛇尾，导致本来张力十足精彩纷呈的戏剧冲突变得犹如鸡肋，这可以说是本剧最值得惋惜的地方。

Gloria911

最后说说主题表达。这也是笔者认为的本剧最成功之处。

这是一部以细腻的情感描述来表达爱情和人性主题的剧。编剧非常擅长通过自然生动的细节来传情达意，让观众潜移默化中感受到剧中人的喜怒哀乐，从而被感染而引起共鸣。
首先，编剧关于初恋的表达独特而深刻。

剧中的初恋不是简单的两小无猜和青春萌动。而是在家中缺乏温暖的少年和少女，从彼此身上获得的人性温暖。对秀妍来说，正宇是第一个叫她的名字而不是代号的人；对正宇来说，秀妍雨中送伞让他感觉到这个女孩的善良。

正宇对秀妍从抵触到接纳的心理过程，使得两人在最初的时候已经有了灵魂的交融。“李秀妍，和我做朋友吧”，一句简单的话却代表了一个坚定的承诺，让正宇可以毫不在意他人的眼光，只以秀妍为中心而生活。“我只想让你看见”则代表了秀妍对正宇深切的依恋，对于她来说正宇就是整个世界。

剧中经常出现男女主人公不自觉地模仿对方的语气和动作，秀妍模仿正宇的手魔术，正宇模仿秀妍的占卜术，秀妍模仿正宇和路灯喊话，圣诞夜正宇跟在秀妍身后模仿她的一举一动，正宇踩跷跷板秀妍也会不自觉地晃动等等，生动的说明两人在精神上都非常依赖对方。这种彼此需要的感觉，虽历经重重磨难，却始终无人可以代替，这才是真正让人刻骨铭心的初恋，这样的初恋预示着两人都将是对方生命中无法抹去的一笔。

有个不得不提的细节是关于初吻的设定，这是编剧一个非常值得称道的前后呼应，可以说有两层意义。

第一层意义是明确揭示正宇对秀妍的爱。初恋的男孩和女孩分别应该是什么表现呢？秀妍对正宇的爱意在剧中有非常明显的展示，包括秀妍跟恩珠的对话，在墙上写“想你”，还有在日记中的各种表述，但由于秀妍的自卑心理，她从没有向正宇明确表示过。而正宇似乎只是把秀妍当成唯一的好朋友，相处的方式也是少年的两小无猜。所以秀妍在日记中都不禁疑问正宇是否喜欢她。其实这时的正宇估计自己也不知道。所以编剧用一个独特的初Kiss解答了观众的疑惑，强烈的震撼让正宇终于了解了自己的感情。之后十四年的等待，不仅是为了赎罪，更因为他深深地爱着秀妍，这种刻骨的爱意与悔恨交织，让他一直无法释怀。

第二层意义，这个初吻是十四年后两人冰释前嫌再次相爱的引子。这个初吻的存在只有正宇知道，是两人真正意义上最亲密的接触，而且发生在强暴事件之前，当十四年后正宇亲口告诉秀妍的时候，无疑会对消除秀妍的生理和心理阴影发挥重大的作用，为后面两人长大之后真正的初吻埋下伏笔。联系秀妍的痛苦经历，十四年后的初吻可说是治愈秀妍内心创伤和重启两人爱情之路的破冰之吻。

如果初恋只有美好的一面，也许就不会如此刻骨铭心。剧中的初恋最特别的就是遭受了异常沉重的打击。

由于两人都并不成熟，导致两人在面对危难的时候都做出了不恰当的选择。秀妍不自量力去救正宇，正宇因为害怕而抛下秀妍独自逃走。其实两人的选择并不是理性上的该不该或是道德层面的对与错，而只是一个特殊的女孩和一个平凡的男孩最真实的人性反应。

因为特殊的经历，年幼的秀妍可以为了救正宇而不顾一切，因为对正宇的爱让她无所畏惧；而年幼的正宇只懂得爱情的美好，还不懂得如何守护自己的爱人，所以面临巨变的时候他的第一反应是像正常的孩子一样觉得害怕，想要逃离。就像秀妍后来所说，不是任何人的错，因为当时的他们只能做出那样的选择。

就这样，他们经历了青涩初恋的美丽和哀伤，带着深深的遗憾被残酷地分隔。
由于初恋的极其特殊，十四年后的重逢和再次相爱如何表达可以说异常艰难。编剧独具匠心地完成了这一点，整个过程既有层次感而且真挚感人。
在秀妍了解真相之前，正宇更多地是抱着赎罪的态度，因为他很清楚此时的自己根本没有爱秀妍的资格。他没有急于向秀妍展示十四年来他所受的痛苦和压力来乞求原谅，而是选择直面秀妍的责难和不屑，靠着疯兔子的厚脸皮在秀妍身边无条件默默付出。此时的正宇苦恼的是如何让秀妍了解他的真心。

当秀妍面临成为杀人嫌犯的危难之时，正宇不再胆怯和犹疑，而是直接展现他的真心。但是他也非常清楚秀妍因他而受的伤痛，所以他选择默默等待，不给秀妍造成任何困扰。

当秀妍了解真相之后，她无法接受的已经不是正宇，而是对幼时伤痛的记忆和对李秀妍这个身份的恐惧，所以她依然无法回到从前的位置。正宇只能艰难地放手，同时他也明白，对秀妍他不只是抱歉和赎罪，而是怀着无法割舍的款款深情。这份深情强烈到理智也无法战胜，所以他说：明天再忘了你，只有今天。那份强烈的爱意让他宁愿用朋友的名分只是为了留在秀妍左右。其实，从现实的角度来看，如果这样结局也未必不好。

然而当他意识到秀妍和亨俊在一起其实并不幸福的时候，他再次坚定地展开了对秀妍的爱情。此时因为一切尚不明朗，所以秀妍选择暂时抛开感情独立生活。

当一切真相大白，秀妍也抛开了所有的羁绊，就像当年正宇不顾忌她的身份与她相恋一样，秀妍选择了与她唯一的爱人相守。韩正宇，让我们相爱吧！

然而，初恋的魔咒还是存在，所以他们最终还是回到了那个厄运的起点。只有真正直面魔咒的根源，才能获得彻底的救赎。直到正宇中枪之后重新醒来，他的灵魂才最终得到了解放，爱情也最终获得了圆满。

男女主人公的爱情之路充满了各种艰难的转折，经历了无数苦涩的挣扎，最终凭借着真爱的力量完成了彼此的艰难靠近。正如山重水复之后才能迎来柳暗花明，惊涛骇浪之中也越发显得情之珍贵。

Gloria911

这部剧的难能可贵之处在于，他不仅表达了爱情一个主题，还有对现实的深刻反思和对人性光辉的高度赞扬。

这部剧可说涵盖了几大典型的社会黑暗面，家暴、绑架、强奸、凶杀，这些令人发指的行为都曾在真实生活中上演。韩泰俊、亨俊妈、护士、南理事、二姜都是典型的恶人，或贪婪、或暴力、或偏执、或无耻，他们最终都为自己的所作所为付出了代价，有些人意识到了自己的错，而有些至死也是个糊涂鬼，这就是社会难以摆脱的原罪。

因为有了罪恶，社会中就会有各种可怜的受害者。秀妍、亨俊、宝拉、恩珠、秀妍妈、宝拉妈都是其中的典型。他们或遭受身体的摧残，或遭受精神的折磨，他们的生命被迫经历了各种不幸，甚至最后沦为以恶制恶的牺牲品，这就是社会无法避免的阴影。

然而，我们的世界依然充满希望，那是因为我们拥有救赎者。金大叔和正宇就是其中的典型代表。虽然他们也曾经在强大的黑暗面前屈服，可是天性中的勇敢和坚强支撑着他们从怯懦者变成了真正的救赎者，完成了平凡人生的不凡转变，在他们身上集中体现了人性的温暖和光辉。

——世间不平事数之不尽，人生不如意十之八九。但我们要相信，邪恶打不垮正义的坚守，风雨浇不灭真爱的火种。人性中的至纯至真，人与人之间的至诚至爱，永远拥有最最强大的力量。只要我们足够坚强，只要我们付出真情，每个人都能获得平凡的幸福。我想这就是编剧想要表达的主题。

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第二大件——制作

一部剧的制作可以分为前期制作和后期制作两个部分，前期制作是实际拍摄时的配套设置，包括场景选择、道具配置和服装造型；后期制作是对拍摄完后的画面进行调整和润色，包括后期剪辑、画面配色和插曲配乐三个方面。本剧很好地体现了写实主义风格韩剧目前的制作水准，既有亮点和突破，也有缺点和不足，值得我们好好赏析。

先说场景选择。

正宇工作的**局，连同一系列案发现场，是剧中查案情节的主要场景；韩家大宅和亨俊的暗室则是幕后阴谋的主场景；亨俊的别墅主要表现三人情感纠葛和交锋，恩珠家的温馨小屋主要表现正宇和秀妍一家的亲情；秀妍的工作室则见证了男女主人公的爱情和相守。这些场景的设计都是中规中矩，没有什么特别，但也符合剧情需要。

室内戏的场景几乎没有什么亮点，所以亮点几乎都集中在室外的场景。

笔者印象比较深的首先是盛满正宇和秀妍初恋记忆的小公园。两人在这里初遇，秀妍在这里等待，正宇在这里追忆，这个简朴的小公园可说是两人心中最甜美的记忆，支撑着两人十四年分离之后依然剪不断的情愫。十四年之后两人再次回到这里，消除了长久的心结，重新获得了追求爱情的力量。结尾也是在这里，两人张开双臂为对方挡风，迎接属于他们的温暖相守，这段历经劫难的初恋，终于回到了原点。

其次是两人被绑架的废旧仓库。这个场景是本剧黑暗尖锐矛盾的爆发点和落脚点，也是男女主角痛苦根源的集中表现场景。场景的设计可说非常成功，忽明忽暗的光线，沉重厚实的铁门，幽幽可怖的火光，还有各种吸毒工具等让人不寒而栗，让观众可以迅速进入那种诡异可怖的氛围，也能深刻地感受到主人公所承受的巨大震惊和痛苦。

最后一个亮点是正宇带着秀妍逃走的外景地，这也是写实风格为主的本剧中为数不多的浪漫场景。在厚厚的白雪覆盖下山川河流尽显清丽壮美。在这样的背景中，正宇快乐地垂钓，秀妍美丽地微笑，两人甜蜜地留影，所有的悲伤似乎都已远去了。两人一起漫步的林荫小路就像一幅油画，幽远的意境包裹着一对璧人，仿佛童话世界一般纯粹和美好。

整体来说，由于本剧偏写实风格，因此主人公工作和生活的场景都比较自然真实，相对其他场景考究的韩剧来说更贴近生活。重点要突出的场景选择也非常贴切，很好地服务了剧情。

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接着说说道具配置。

本剧让人印象深刻的道具有很多，首推的是秀妍的日记。日记的内容是秀妍对正宇的情感写照，其中包含的心意伴随正宇熬过了十四年漫长地等待，激励着他始终如一地追寻。同时正是日记上的指纹让正宇确定了秀妍的身份。从某种程度上来说，这本日记可以算是正宇的爱情导师。其实小时候的正宇并不十分了解秀妍杀人犯女儿的心路历程和敏感的少女情怀。正是通过这本日记，他才清楚地了解到秀妍的快乐和伤痛以及对爱情的憧憬，真正进入了秀妍隐藏的内心世界。一字一句深入脑海，使得分离十四年后的他对秀妍并没有陌生感，让他非常懂得秀妍需要什么在乎什么，从而也知道如何去救赎他们的感情。如果说正宇是治愈感情创伤的魔术师，那这本日记就是秀妍送给他的魔法棒，这场爱情苦难的跨越也是在两人共同的努力下完成。从这个意义上来说，日记这个道具尤其具有深意。

其次是正宇给秀妍的夹子。这是正宇送给秀妍的第一份礼物，也可以说是定情信物，曾经是秀妍最珍视的东西。而这个夹子在绑架案当中被付之一炬，意味着两人初恋的夭折。十四年来正宇喜欢把夹子戴在头发上，无数次地睹物思人，显示了他对秀妍刻骨铭心的深深眷恋。在两人解开心结之后，他终于重新为秀妍戴上了这个信物，预示着两人情感的重新开启。最后结婚秀妍也戴着这个夹子，象征着他们的爱情得到了最终的圆满。

另一个重要道具是亨俊的拐杖。拐杖是亨俊痛苦的代表，无时无刻不在提醒着他童年所受的伤害和屈辱。而拐杖的声音本来代表着秀妍对亨俊的依赖，因为秀妍缺乏安全感，拐杖的声音可以让她很快找到亨俊。同时拐杖的声音也是亨俊的罪恶最终现形的关键，正宇凭着清洁大婶的提示开始怀疑亨俊杀人。

另外还有两人初遇的小黄伞，圣诞节的火红围巾，亨俊的钥匙项链等等，都是剧中不时出现具有牵引作用的独特道具。

总体来说，本剧的道具设计都很有新意也很有深意，同时能很好地串起剧情，让人过目不忘。

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第三个要说的是服装造型。

男主角正宇前期以完全不能掩饰面部的飞机头和几乎素颜的状态上镜，服装也非常简单普通，这可能会让一部分习惯光鲜亮丽男主角的观众有些接受不了。其实这样的造型非常符合正宇的的真实生活，而且简朴的装束更能体现演员的演技魅力，对习惯了高富帅形象的有天是一个非常难得的突破。因此这部分可说是本剧服装造型中最值得称道之处。笔者的感觉就是越看越舒服，越看越耐看，除了演员本身底子好撑得起之外，精湛的演技也是重要的原因。

不过感觉制作方没有贯彻始终，也许还是不得不顾及演员的形象，所以后期正宇的造型和服饰上都有了一些调整，变得时尚和华丽了一些，发型也换成更能突显帅气脸庞的感觉。虽然剧情交代是妹妹雅琳买的衣服，换发型也是情绪转换的需要，但是在警局所有人都非常朴素自然的装束下，正宇的装束就显得有些格格不入。虽然让正宇看起来养眼很多，但是却失去了前段那种惊喜的感觉，算是一个小小的遗憾吧。

正宇的服装造型中让笔者印象较深的有：宴会上的棕色系高领毛衣加正装款礼服外套，天生的贵气真是挡也挡不住；公园里独自玩耍的黑色长款风衣，衬托出潇洒俊逸的气质和纤细修长的身材；工作室亲吻时所穿的灰色大衣，然人觉得厚实而温暖，一如他们那时的心境；圣诞节的驼色羊毛外套，呈现出正宇天真跳脱的个性和精明干练的风采；最后结婚时候的酒红色外套，如果别人穿估计会有点娘，但是有天穿起来却有一种温馨浪漫的气息。

女主角的服装造型颇为精致也很有新意。由于秀妍曾长期在法国生活而且是个服装设计师，所以他的服装和化妆都走欧美风，与韩剧女主角通常的小清新感觉完全不同，加上非常洋范儿的妆容，使得秀妍的装束时尚典雅又不失高贵大气，颇有欧美剧女主角的风采。

女主的多款特色服装都非常抢眼，也成了引发风潮的大热单品：雨中初遇时紧紧包裹的风衣，带着深刻地忧伤和孤独；家中初遇时的红色条纹毛衣，热烈的色彩反衬出秀妍此时的压抑；宴会上的棕色系印花礼裙配上法式古典的淑女卷发型，让秀妍显得明艳照人不可方物；工作室的牛仔夹克、牛仔迷你裙加高筒袜的装束，暗示正宇的守护让秀妍找回了纯真；逃难时的棕黄色印花大衣，在皑皑白雪中显得温暖而灿烂，散发着爱情的味道。

由于男主角的服装造型整体走简朴自然风格，因此精致华丽的服装造型就主要由男二号亨俊来展现，这也符合剧情对亨俊高富帅精英人士的形象定位。发型是韩剧帅哥比较经典的遮眉刘海王子型，服装也是劲走英伦绅士风，配上一根精美的拐杖，身材气质的优势展露无遗，对观众来说起到了很好的养眼效果。

最后笔者有一点想说的是：本剧基本都是在隆冬时节拍摄，而演员的戏服都相当单薄，男主经常是低领的薄单衣打底，外面薄薄的大衣还总是敞着；女主也经常穿着很薄的裙子和丝袜。看着旁边厚厚的积雪，笔者都觉得好冷，非常心疼演员们，甚至经常因为这个会出戏。其实现在有很多时尚却不失温暖的服装，完全可以用作戏服，也更符合生活实际，这算是对制作方一个人性化的要求吧。

整体来说本剧的服装造型非常成功，也在一定程度上突破了韩剧固有的条条框框，不过如果能更进一步，真正完全从角色出发而不是从商业效果出发来制作，应该会有更加出色的效果。

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接下来要说的是本剧的后期剪辑。

后期剪辑是控制一部戏的剧情节奏的重要一环。优秀的剪辑在层次上应该环环相扣，重点突出，让观众该好奇的要好奇，该明白的要明白；在节奏上应该错落有致、恰当精准，让观众该哭的时候尽情地哭，该笑的时候尽情地笑。正因为剪辑对一部戏的成败关系重大，所以好的导演基本都会亲自指导或者直接操刀剪辑。

本剧的后期剪辑和很多韩剧一样有些走极端，在层次和节奏山都存在一些问题，这种不恰当的剪辑方式对剧情的推进和观众的观感产生了很不好的影响，使得整部剧的质量大打折扣。

一是某些时候场景切换过多过密，节奏发展太快太乱，导致重点情节不够突出，难以打动观众情绪。第六集末和第七集初的剪辑基本属于这一类。亨俊在外与南理事密谋，秀妍接到姜尚德的恐吓电话跑出去，正宇在小公园荡秋千，姜尚德被杀，正宇在门口截住秀妍，亨俊在车里监视他俩，两人路边摊喝酒，话没说两句，又切到姜尚哲发现姜尚德被杀惊恐地跑出来，恩珠和秀研妈寻找正宇，警局人员出动现场，然后又切回两人路边摊喝酒。多件事情同时发生，几乎一两分钟场景就切换一次，这本来确实能很好地渲染凶杀案紧张悬疑的气氛，但是却削弱了秀妍正宇第一次正面交锋这段重头戏的连贯性，影响了男女主人公感情对手戏的焦点和感染力。按照主辅线的划分，事实上这场戏应该比凶杀案更为重要，也是一个主要的看点，剪辑的零乱导致了观众思维的零乱，最后的感觉就是既没有很好地明白凶杀案的来龙去脉，也没有很好地感受到两人此时互相折磨的情绪表达。

还有一种就是纯粹为了掩饰剧本的单薄，通过剪辑让简单剧情复杂化，而且往往剪接层次毫无起伏，节奏慢条斯理，让人看得索然无味，这种方式最让人难以接受。韩剧由于边写边拍的原因，到了后期剧本会显得越来越单薄，因此经常出现这种问题。本剧后期也存在这个问题，典型的是十九集。本来这集秀妍被冤枉应该在剧情上属于一个小高潮，因此场景应该更集中在案情处理上，节奏应该更紧凑从而凸显人物的情绪爆发。但是这一集的剪辑使得原本有看点的情节显得整个平淡无奇。开头审讯室秀妍和尹室长一段极短的对峙后就切换成正宇回家跟秀研妈和亨俊妈一段不痛不痒的对话，接着又是和黄美兰与雅琳之间没有营养的对话，中间又是正宇和秀研一段老套路的甜蜜戏，最后还加上亨俊妈去世前一段冗长的戏，整集就是在各种毫无结果的过场戏中穿插，整集都没有找到解决案情的焦点，观众的情绪也完全没法调动起来。整体感觉就是：本来以为山雨欲来风满楼，结果却是随风潜入夜，润物细无声，看得人如鲠在喉。这种低水平的剪接如果放在过渡的地方还勉强可以忍受，可是放在最后的高潮部分只能说拱手放弃了收视的爆点。


整体来说本剧的剪辑质量不算很好，这很大程度上是受剧本问题的影响，但后期制作的不够精细也是重要原因。这种低水平的剪辑在一定程度上拉低了本剧的制作水准，算是本剧精良制作中的一个遗憾之处。

Gloria911

第五个要说的是本剧的画面配色。

本剧的配色与常规的韩剧相比有所突破，有些接近欧美剧的画面风格，看起来非常有质感。

十四年前的戏整体色调上比较偏暗，画面的风格不像传统的韩剧爱情剧那么柔和，非常自然和冷峻。在这种背景下，秀妍的小黄伞和黄色夹子为整个画面平添了一抹亮色，显得尤其抢眼，暗合了本剧在黑暗的背景中出现的甜蜜初恋这个主题。

十四年后的用色则较为天然无雕饰，尤其是前半部分，在寒冬单调肃杀的颜色中既没有过多的色彩修正，也没有太过生硬的高光和强烈的色彩，显得朴实自然，符合本剧写实主义的风格。

本剧的配色有一个很大的优点是贴近剧中情感表达的要求。象征着正宇秀妍爱情的工作室色调温馨浪漫，相反亨俊和秀妍一起生活的大屋则是黑暗幽深，显得压抑而沉静，两者配色的鲜明对比非常符合两者情感的对比。后半部分男女主人公一些唯美浪漫的相守场景，画面看起来非常纯净柔和，符合两人温馨相守的氛围；在重点的爱情戏场景中则不吝浪漫鲜明的色彩，如圣诞节火红的围巾，散步时纯白的雪地、秀妍在小公园模仿正宇玩耍时橙色的大衣，两人结婚时柔和的光晕，都很有爱情电影一般的美感，衬托出两人此时悸动的爱情。

Gloria911

最后说说本剧的插曲配乐

本剧的几首插曲总体来说中规中矩，既不是非常出彩，也不算缺乏水准。不过如果以韩剧向来对插曲的重视程度和经典插曲层出不穷的态势作为参照，会让人觉得本剧的插曲没有达到应有的水平。毕竟如此丰富的剧情内容和感情表达，应该需要搭配一系列艺术性和传唱度都很高的插曲才不算辜负剧迷歌迷的期望，这一点可说是制作上一个小小的不足。

第一主题曲《掉下眼泪》，可说是男女主人公痛苦与哀伤的注解。旋律是典型的韩剧主题曲那种悲伤而悠扬的曲风。前奏的钢琴音低回哀婉，就好像慢慢开启心扉倾诉衷肠。歌手的声音也是韩剧插曲比较常见的稳妥派，辨识度清晰而饱含深情。不过歌词的内容有些欠缺画面感，作为普通的歌曲或许合格，但作为第一主题曲来说还没有很好地起到烘托剧情的目的。

个人比较喜欢的一首是中段比较集中出现的《凝望》。这首歌整体旋律与韩剧擅长的朗朗上口的感觉很不同，反而非常有八九十年代经典港剧的厚重感和悠长韵味。前奏非常有层次感，钢琴、小提琴和吉他依次响起，曲调很容易将听者带入歌里的情绪。演唱者的声音低沉温柔而略带沧桑沙哑，非常符合剧情此时的氛围。低潮部分情感压抑，让人有种揪心感，高潮部分略带嘶吼，情感热烈释放，伴着正宇的眼泪有种让人痛彻心扉的感觉。这首歌是完全从男主人公正宇的角度来表达心声，歌词纠结落寞饱含伤痛，诗一般地凄美，而且很有画面感，尤其是十一集警局门口正宇无奈放手，配上这首插曲显得非常贴切，很有感染力。


第三首主题曲《不可以相爱》。这首歌的曲风是典型的韩剧温情式歌曲，旋律整体没什么特别之处，最特别的是前奏的口哨声，有种让人释然的幸福感。总体旋律非常平缓温暖，符合后期趋于平实的感情氛围，高潮部分有一丝激扬的惆怅，让人莫名地心酸。歌词依然走悲情纠结路线，但歌词的内容貌似与剧情有些不合，如果出现在中段感情纠结时没有问题，但是出现在后段则感觉不搭，在男女主人公已经找回爱情的时候再来唱“不可以相爱”，完全脱离了剧情的需要。

本剧唯一一首较为欢快的插曲《你的脸出现》，编曲本身非常不错，可以渲染女主人公陷入爱情中的悸动心情和喜悦感觉。曲风的R&B说唱风格，作为歌曲本身并没有问题，但作为剧中插曲就会有点融入不了的感觉。歌词也是简单地重复，没有表达出更深入的意义。

还有一首不算插曲的插曲——《魔法之城》。其实这首歌的歌词非常符合本剧的剧情需要，旋律也非常特别，起伏较大，正宇唱起来虽然走调，但是给人感觉很纯真和自然；最后二十集时秀妍与正宇的隔空对唱，意外地具有很强的感染力。

还有一点令笔者有些遗憾，就是作为歌手的有天没有在剧中献声。这可能一方面是赶戏时间不够，或者没有适合的歌曲；另一方面也可能是有天想把自己演员和歌手的身份区别开，所以在自己的剧中不以歌手的身份出现。如果是后者，笔者倒是觉得有天多虑了。插曲更多情况下是感情的传达，演唱者的身份其实并不重要。作为男主角，相信没有哪个歌手比他更能传达剧中的情感，而且放着这么好的嗓子不唱歌，真是暴殄天物啊！至少对笔者来说，喜欢他唱歌并不亚于喜欢他的戏，所以如果能把两者结合起来，该是多么完美的一件事。

虽然插曲上面泛善可陈，但本剧的配乐却着实值得称赞。配乐类型非常丰富，有的清新灵动，有的低沉哀回，有的紧张刺激、有的激扬震撼，几乎不亚于电影配乐的丰富和精准。这些配乐不仅很好地烘托了剧中氛围，而且非常耐听，让人过耳不忘，很多时候都让笔者想起了港台剧黄金时期的经典配乐。

综上所述，本剧的制作达到了不错的水平，尽管有些细节上的不足，但胜在各方面的突破和创意，这一点比那些粗制滥造或是四平八稳的剧显得更具匠心也更有诚意。

eko

這劇很險, 若沒有有天和恩惠燃亮角色 .... 將是第n部

Gloria911

第三大件——表演

本剧演员的表演水平可以用令人惊喜来形容，尽管存在不完美的地方，也完全被这种惊喜所盖过，剩下的就是赞叹。下面我们从演员的形象气质、表情演绎、肢体语言、台词功底和情绪控制五个方面来解析一下本剧主要演员的演技。

要说明一下的是，很多人可能认为形象气质不应该列入演技的行列，而是演员的先天条件和化妆造型决定，笔者原本也是这么认为。不过反思了一下一直以来所看的好戏，渐渐让笔者觉得，其实一个演员的形象气质很大程度上来自于其演技的表现力。一个长相普通造型也普通的演员，可以通过精湛的演技使得角色形象具有非同寻常的魅力，典型的如大热港剧《巾帼枭雄》系列的男主角黎耀祥，《冲上云霄》男主角吴镇宇，《陀枪师姐》系列的男主角欧阳震华等，他们都算是比较平凡的长相，但是笔者认为他们的形象气质远远强于无数的帅哥男演员；相反一个演技拙劣的演员，即使本身形象很不错，却让人过目就忘，具体可参照某些脑残剧中所谓的花美男。

本剧的演员表演中，最大的惊喜来自于男主角正宇的扮演者朴有天。
先说形象气质。

有天之前的三部剧笔者都有看，虽然三个角色各自的性格完全不同，但是在身份上都属于贵族一类，因此在扮相上也都走贵族范儿。这三个角色可以说把有天的外形优点发挥得淋漓尽致。《成均馆绯闻》中眉目如画，俊逸儒雅，《雷普利小姐》中沉稳俊朗，高贵典雅；《屋塔房王世子》中可爱帅气，时尚优雅。《想你》则不同，虽然正宇的身份是豪门少爷，但他真正的生活背景却是一个普通的工薪阶层，所以给了演员一个很好的机会来饰演一个普通人。

要把一个普通人演出自己的魅力，演员需要收起自己的明星味，去掉精致的服装造型，尽量呈现普通人的特质。其实对于有天能否做到这一点，笔者最开始也有些担心。因为他浑然天成的明星气质和无比耀眼的时尚外形太过深入人心，如果在戏中不能很好地收起这些包袱，就会进入不了角色的灵魂。不过第五集中有天正式出场后，笔者便完全放下了这种担心。不得不说他就是一个天生的演员，在戏中你看到的永远是角色，而不是他自身。

第五、六集的几场戏集中展现了有天对正宇这个人物形象特质的理解，让观众迅速投入了正宇的世界。刚出场的KTV嘶吼让人有瞬间的呆滞，继而让人各种沸腾，谁敢说这和舞台上有着动人歌声的有天是同一个人，痞子音痴的形象估计让有天的歌迷眼珠子都掉了，不过对本剧的观众来说确实眼前一亮。接着审讯室暴打强奸犯这场戏则让人彻底惊艳了，这种惊艳不是因为外形多好看，而是因为一个男人强大的气场和感情的爆发力。在警局同事面前，他是犯了错误还理直气壮、领导开骂就脚底抹油的热血青年；回到家又成了秀妍妈面前撒娇卖萌的儿子，吃饭收衣一家人玩闹其乐融融；在妹妹面前他是天真温暖的哥哥，连妹妹都会被电到；查案的时候，他又换了一种气场，全身散发着冷静专注的**风采，有一眼洞穿人心的威慑力；而只有一个人面对墙上的字时，他才会捧起受伤的心，孤独而苦涩地落泪，一如十五年前的小正宇。

所有这些，生动地展示了一个有着特殊经历的普通**平凡却充满热情的生活，仿佛就是一个我们认识的人，真实地活在身边，他有优点也有缺点，有讨人喜欢的地方也有招人嫌弃的地方。也正是因为真实，他比那些生活在梦幻中的男主角更有亲切感。有天通过正宇这个形象，展现了完全不同于以往角色的魅力，进一步拓宽了戏路，这种具有突破性的演技尝试是一个好演员最值得赞赏的地方。