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DK & 郁 .
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手疼 .所以寫短些 .只取精義 ,其它的, 我想你們能理會得 .
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此刻當深 –談COG 洋葱手法5 U0 F# D# X: y5 X" r1 _
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一個不能捍衛自己的男孩,
- T% E" ~8 ~/ A! a' S( h" d/ {- ? a/ x會成為不能捍衛任何事物的男人。8 o4 d, t9 O% e( i1 _ {8 N
---- The Kite Runner by Khaled Hosseini1 E* K4 U% [( X. y$ E
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郁----1 i3 `* U4 `: N- S
" h; [ r+ f: t+ L( F% @在這個世上 ,有無數 ,無數 ,數不清的人種 .: E# a* X9 G; F: y
於是 ,當創作者將一個故事展開時 ,開場的介紹法 ,形成了他故事的風格 .甚至節奏 .
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最正常的故事展開方式 ,是將角色 ,慢慢慢慢推出場來 .每一個角色 ,一種故事 .可以利用進場的順序 ,對白需要的時候 ,展開介紹 .7 @4 o4 C* L* R% N
再次的展開方式 .是依重要順序 ,穿插交錯出現 .在出現時 ,交代角色糾纏的故事 .將角色推向大眾懷抱 .
3 W& K) i+ k" h* T4 e4 o奇怪的一種手法 ,是引用推理的模式 ,將角色突兀般推出 ,不以任何前景架構 ,讓他斗然存在 ,而現出一種讓人無法實際稱量的價值 .
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無論使用那一種手法 ,將角色介紹觀眾 ,都成為一個重要的技巧 .$ P8 F5 C8 F5 ~- N& F' @/ G5 t `* v
在老舊的戲劇手法裡 ,我們常見角色被推出時 ,就帶著飽滿的故事 ,一下子跳給觀眾看 .一個個過往 ,一種種沉重 ,一段段負擔 .累積成他在我們眼中的模樣 .讓我們自己去決定 ,是同情、喜歡、欣賞、或厭或妒 .或惱或煩 .0 x$ B5 ?/ |$ t) u/ I3 }
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現代人技巧的將商業手腕 ,揉進了戲劇圈 ,為了吸引住群眾的目光 ,角色 ,對我們不再一目瞭然 .
* c# m7 T2 U8 E在我印象中 ,用得最精巧的 ,目前 ,非OA莫屬 .+ Q, @ N* o z1 g6 A. t
在角色幾段讓我們看來幾乎是反覆無常的情態下 ,總有一天 ,讓我們知道了故事的一角 ,然後我們心中 「啊~~」的一聲 ,原來是這樣呀 !恍然大悟的感覺 .充斥了我們當下的情感 ,使之前面的愛恨惱怒 ,成為一種暫性的感動 .那是對真相的一種迷戀 .) N( P3 G# M/ C/ g! @" m- k% P1 _* L
人類 ,總是企圖理解真相 .: j$ G) C! g0 s8 J2 |7 ]
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4 [7 ]! j2 D |' W在COG裡 ,我見到了另一種角色的剝開方式 .是以洋葱結構的手法著下 .4 L: M3 m6 `& S0 G( P
在角色來到我們心中 ,先對我們舖沉了感情的深度 ,但讓我們無法理解如何而造生 .奇怪的是 ,我們總是知道 ,這兒 ------有一段故事 .是胸口這兒 ,日夜碰撞 .* j/ |. x, a9 H
一個情境 ,一段對白 ,引出一小小段的過往 ,一個片段像零散的玻璃碎片 ,攤開時 ,先見反影 ,再見實像 .而片段片段如拼圖般的碎片 .在我們沿途組裝中 ,角色的痛 ,在還未概知全貌時 ,已經影響了我們的情感 .有一天 ,當碎片拼成 .我們 ,不是恍然大悟 ,而是深深的理解 .
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. Z8 u+ P5 i! y顯得一般般凡生眾相的 .是俊成的母親 .
$ U5 m4 p. A/ ^% s' d$ \& w0 k有著顯赫家勢 ,令人生羨的環境 ,雍容華貴的舉止 ,看似完美的家庭 .這些都不算什麼 .最最平凡的 .是她擁有一個為了名譽而防止出軌事件的丈夫 .她光榮的對媳婦說 ,這是你公公不會作的 .
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7 X) G2 f* c/ [+ l W# a她在日常間來來往往 ,如貴婦模樣穿梭在繁華世界 .有一天 ,狀似尋常 ,對著姐姐說 ,自己的先生依然是最迷戀姐姐 .某一天 ,對著丈夫談起親姐姐時 ,說知道他心裡總是有她 .知道他總不忘 ,惦記她的方向 .
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對於女人而言 ,那麼深的哀怨 ,當她提起的時候 .是那麼輕忽微量 .似夢無痕 .5 c6 Y/ B" Q6 P5 f* D
但傷害 ,裹在葱片的歲月之間 ,如毒物 ,沉澱在根莖之處 .' a* h# C) U, X- W
. U) i+ f/ |' t q錫鎮 .會是這樣的 .3 V/ y" C& U' C, M9 R s0 Y$ Z
敏珠 .會是這樣的 .: Z! E: j% `; ~' s' o8 }% ?; V. u8 {
俊成 ,也會是這樣的 .$ i% X: I* _# L) \
" L7 x* P# k) h在交織的情感中 ,一件件剝除的外衣 ,記錄一件過往的傷痕 .那痕跡 ,是刀刃刻下 ,一劃一重量 ,成為深溝 ,終成陰影 .終成人生 .7 Y/ S8 J" {$ o1 e& a
* [2 b5 h8 @. Y% W1 y' d+ x這是我喜歡COG的成因之一 .如果單純跳開一個純娛樂的題材來看 .它的情感層次, 不是一種意念 .因為 ,情感已被完成 ,被存下 .它是一種價值 ,提供評斷或審視 ,在我們嘗試或未嘗試 ,以那些價值觀看人生的時候 ,一聲讚或嘆 .# J2 c4 m7 T; C: j
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有人說 ,不知道俊成如何決定愛上敏珠 .
4 K( j# _0 g4 {4 |他在一開始就篤定了 ,是她 .是她 .是她 .
. V# b4 j) ^$ F k0 Q0 o4 |當敏珠問為何這麼喜歡她時 ,他說 ,是以後想要更喜歡的女人 .% F- `6 ^. y% h: G* o; p
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在COG的三個主角人物雕塑中 ,一個特別的手法是 .這三個角色 ,都有著各自不可磨滅的 ,巨大的傷痕 .過往的傷痕 ,深深的 ,影響著三個角色當下存在的方式 .生活的模型與狀態 .! O% c6 ^ G3 ~: T3 j% d" {: @
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但放諸在這三個已經受到傷害的角色身上 ,傷害在他們身上所展開的對應模式 ,卻完全不同 .
* O+ V) r) J3 a5 ?錫鎮對於傷害 ,是順服 .將傷害和血吞入 ,卻讓傷害反噬其心 .如此反覆反覆 ,終於成自噬體 .1 ]& A k9 T) s+ E$ N
敏珠對於傷害 ,是壓抑 .將傷害壓至靈魂的底層 ,發展出一個石鎮堡礨 ,牢牢鎮住 .在傷害來時 ,立刻以獨立的模式 ,架設起界線 ,感性趨逐 .以此避免傷害再臨 .
) l0 G/ H+ R% k: C3 { N7 r% j俊成對於傷害 ,以尋解 .於是他說 ,他們在他眼前走過的 ,那些拖著血淚走的故事 ,他必 ,不在他身上重映 .
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) N1 e8 ]) A0 A1 ~' d9 y你可知道 ,郁----; {! O, W2 H- w
我欣賞他的勇氣 ,即使 ,他只在實驗階段 .而不是必完成的果然裡 .那份應對的果敢 ,面對的直率 .是現代的人所畏縮 ,所迴避 ,所忘記的 .4 U+ @; o9 u4 G8 @5 I8 ]) a
2 A/ x) C: o+ |7 a# n$ e在俊成的生命價值中 ,每一時 ,每一分 ,每一刻 ,都令人動容的感覺 ----0 X I, U Y7 V: n1 a
啊~~~ 此刻 ,當深 .
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, A* h- S" t5 j6 gg. 2008.10.27 10:22 p.m., t- `3 A/ T6 I5 ~0 q# Y, l
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