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DK & 郁 ." \ ^9 A. U7 L
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手疼 .所以寫短些 .只取精義 ,其它的, 我想你們能理會得 .+ S# G$ S& k2 x! Q+ }% D; U
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6 l" p* L6 e7 M7 ~# H此刻當深 –談COG 洋葱手法1 _7 |) P! b5 k% y- S: Q
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一個不能捍衛自己的男孩,
( P" G2 K/ ~+ i8 @) I/ q& f4 |) f4 J2 a會成為不能捍衛任何事物的男人。
$ U' Y# S5 z, i O$ |9 y ---- The Kite Runner by Khaled Hosseini
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3 l1 ~" Q4 P1 O% c% _! Y$ P郁----
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3 T& C6 k; e# T! h) y# U在這個世上 ,有無數 ,無數 ,數不清的人種 .
/ c* z7 m- G# q l2 S於是 ,當創作者將一個故事展開時 ,開場的介紹法 ,形成了他故事的風格 .甚至節奏 ." h6 Q9 c- R* O z; {& _, B
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最正常的故事展開方式 ,是將角色 ,慢慢慢慢推出場來 .每一個角色 ,一種故事 .可以利用進場的順序 ,對白需要的時候 ,展開介紹 .
% Q S: g' p# r- D; I' l! {再次的展開方式 .是依重要順序 ,穿插交錯出現 .在出現時 ,交代角色糾纏的故事 .將角色推向大眾懷抱 .# ^8 c# T$ n g* H& |
奇怪的一種手法 ,是引用推理的模式 ,將角色突兀般推出 ,不以任何前景架構 ,讓他斗然存在 ,而現出一種讓人無法實際稱量的價值 .
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無論使用那一種手法 ,將角色介紹觀眾 ,都成為一個重要的技巧 .! U3 E6 U) A* R2 s
在老舊的戲劇手法裡 ,我們常見角色被推出時 ,就帶著飽滿的故事 ,一下子跳給觀眾看 .一個個過往 ,一種種沉重 ,一段段負擔 .累積成他在我們眼中的模樣 .讓我們自己去決定 ,是同情、喜歡、欣賞、或厭或妒 .或惱或煩 .0 }( b7 K/ F2 L* I6 F
, J, Q" g6 ^- U現代人技巧的將商業手腕 ,揉進了戲劇圈 ,為了吸引住群眾的目光 ,角色 ,對我們不再一目瞭然 .- [0 y0 ?/ a z! h" w* W& C- E( l0 |
在我印象中 ,用得最精巧的 ,目前 ,非OA莫屬 .( T. P3 M! H) C2 r8 Y
在角色幾段讓我們看來幾乎是反覆無常的情態下 ,總有一天 ,讓我們知道了故事的一角 ,然後我們心中 「啊~~」的一聲 ,原來是這樣呀 !恍然大悟的感覺 .充斥了我們當下的情感 ,使之前面的愛恨惱怒 ,成為一種暫性的感動 .那是對真相的一種迷戀 .7 s( b# Q( M% @: t6 g' O3 y( e
人類 ,總是企圖理解真相 .& W# p2 l% m2 b5 f( x, E$ f
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在COG裡 ,我見到了另一種角色的剝開方式 .是以洋葱結構的手法著下 .
+ n* Z) t: F8 p在角色來到我們心中 ,先對我們舖沉了感情的深度 ,但讓我們無法理解如何而造生 .奇怪的是 ,我們總是知道 ,這兒 ------有一段故事 .是胸口這兒 ,日夜碰撞 ." z9 l( G) A. Q% b! }, l$ X, J" S
一個情境 ,一段對白 ,引出一小小段的過往 ,一個片段像零散的玻璃碎片 ,攤開時 ,先見反影 ,再見實像 .而片段片段如拼圖般的碎片 .在我們沿途組裝中 ,角色的痛 ,在還未概知全貌時 ,已經影響了我們的情感 .有一天 ,當碎片拼成 .我們 ,不是恍然大悟 ,而是深深的理解 ., F& x' a- t8 n) p# w$ \+ O
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顯得一般般凡生眾相的 .是俊成的母親 .
# J- A! l( }7 M有著顯赫家勢 ,令人生羨的環境 ,雍容華貴的舉止 ,看似完美的家庭 .這些都不算什麼 .最最平凡的 .是她擁有一個為了名譽而防止出軌事件的丈夫 .她光榮的對媳婦說 ,這是你公公不會作的 .' A% G9 d6 `) T* x% ?* ~
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她在日常間來來往往 ,如貴婦模樣穿梭在繁華世界 .有一天 ,狀似尋常 ,對著姐姐說 ,自己的先生依然是最迷戀姐姐 .某一天 ,對著丈夫談起親姐姐時 ,說知道他心裡總是有她 .知道他總不忘 ,惦記她的方向 .+ h& P' S1 ]& D1 Q6 ?
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對於女人而言 ,那麼深的哀怨 ,當她提起的時候 .是那麼輕忽微量 .似夢無痕 .5 V- S# p- B; ^3 R2 d# K9 Y+ x
但傷害 ,裹在葱片的歲月之間 ,如毒物 ,沉澱在根莖之處 .1 S: ^( r' w: e8 f
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錫鎮 .會是這樣的 ." ^* E( f$ U k, |2 v4 h1 c
敏珠 .會是這樣的 .. y, j* i" a! J/ v/ m+ E! v
俊成 ,也會是這樣的 .
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在交織的情感中 ,一件件剝除的外衣 ,記錄一件過往的傷痕 .那痕跡 ,是刀刃刻下 ,一劃一重量 ,成為深溝 ,終成陰影 .終成人生 .
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這是我喜歡COG的成因之一 .如果單純跳開一個純娛樂的題材來看 .它的情感層次, 不是一種意念 .因為 ,情感已被完成 ,被存下 .它是一種價值 ,提供評斷或審視 ,在我們嘗試或未嘗試 ,以那些價值觀看人生的時候 ,一聲讚或嘆 .
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有人說 ,不知道俊成如何決定愛上敏珠 .
; r2 @8 h( v' [* N他在一開始就篤定了 ,是她 .是她 .是她 .
) n1 q# c5 q: s6 Z# R% X: f+ D當敏珠問為何這麼喜歡她時 ,他說 ,是以後想要更喜歡的女人 .$ B* Y0 c2 E( ~3 C: X' c, Q3 z
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在COG的三個主角人物雕塑中 ,一個特別的手法是 .這三個角色 ,都有著各自不可磨滅的 ,巨大的傷痕 .過往的傷痕 ,深深的 ,影響著三個角色當下存在的方式 .生活的模型與狀態 .
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但放諸在這三個已經受到傷害的角色身上 ,傷害在他們身上所展開的對應模式 ,卻完全不同 .. d# `3 O! }3 K9 q
錫鎮對於傷害 ,是順服 .將傷害和血吞入 ,卻讓傷害反噬其心 .如此反覆反覆 ,終於成自噬體 .
5 f/ o* O+ Q! i1 X+ Z7 I, v: P敏珠對於傷害 ,是壓抑 .將傷害壓至靈魂的底層 ,發展出一個石鎮堡礨 ,牢牢鎮住 .在傷害來時 ,立刻以獨立的模式 ,架設起界線 ,感性趨逐 .以此避免傷害再臨 ./ }7 c# B" N" q+ j/ C" m
俊成對於傷害 ,以尋解 .於是他說 ,他們在他眼前走過的 ,那些拖著血淚走的故事 ,他必 ,不在他身上重映 .
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你可知道 ,郁----
. P( W+ M! ] a2 M; o我欣賞他的勇氣 ,即使 ,他只在實驗階段 .而不是必完成的果然裡 .那份應對的果敢 ,面對的直率 .是現代的人所畏縮 ,所迴避 ,所忘記的 .' o/ [. i0 O5 `# e+ ~& t
3 G" A. d: K2 B8 U* Q' y在俊成的生命價值中 ,每一時 ,每一分 ,每一刻 ,都令人動容的感覺 ----
) U1 |& r8 N3 z! \9 P6 S啊~~~ 此刻 ,當深 .) k/ i: S1 _7 D: o3 q
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: A$ I6 c. ?) {( X/ O; Sg. 2008.10.27 10:22 p.m.1 h8 N. b8 s2 L8 Z4 H6 B Q
% d9 L, I6 |$ B) t[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-10-27 22:54 编辑 ] |
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