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9 o+ o; w% Q g" q; L* B5 X7 Z1 f手疼 .所以寫短些 .只取精義 ,其它的, 我想你們能理會得 .0 x* S) ~ @3 I4 T Z, y9 ]
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4 Z, g9 f/ N0 o0 j2 p9 y" r, q3 v此刻當深 –談COG 洋葱手法
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一個不能捍衛自己的男孩,6 p6 Z) Z- q1 P" {' M
會成為不能捍衛任何事物的男人。5 [, H. s' g/ I
---- The Kite Runner by Khaled Hosseini, r3 R8 ^# c7 r' u1 r. X
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2 t$ M% r; Z h6 ~/ \9 n% `; z$ X3 z在這個世上 ,有無數 ,無數 ,數不清的人種 .
8 x# m5 R' W8 @2 u- \: F- L於是 ,當創作者將一個故事展開時 ,開場的介紹法 ,形成了他故事的風格 .甚至節奏 .
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最正常的故事展開方式 ,是將角色 ,慢慢慢慢推出場來 .每一個角色 ,一種故事 .可以利用進場的順序 ,對白需要的時候 ,展開介紹 .- B9 e9 L4 j9 i. m1 X
再次的展開方式 .是依重要順序 ,穿插交錯出現 .在出現時 ,交代角色糾纏的故事 .將角色推向大眾懷抱 ., Z# l* l) Y& m2 _2 ^' H) M
奇怪的一種手法 ,是引用推理的模式 ,將角色突兀般推出 ,不以任何前景架構 ,讓他斗然存在 ,而現出一種讓人無法實際稱量的價值 .: U# }2 `" y. ?" |( V. H+ Q
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無論使用那一種手法 ,將角色介紹觀眾 ,都成為一個重要的技巧 .
7 v! i" Z0 R* p) s f在老舊的戲劇手法裡 ,我們常見角色被推出時 ,就帶著飽滿的故事 ,一下子跳給觀眾看 .一個個過往 ,一種種沉重 ,一段段負擔 .累積成他在我們眼中的模樣 .讓我們自己去決定 ,是同情、喜歡、欣賞、或厭或妒 .或惱或煩 .
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現代人技巧的將商業手腕 ,揉進了戲劇圈 ,為了吸引住群眾的目光 ,角色 ,對我們不再一目瞭然 .' `+ k% p- v% c6 j; y. t3 O
在我印象中 ,用得最精巧的 ,目前 ,非OA莫屬 .
7 r: V" E3 K) ?3 @. \* i% o& Y在角色幾段讓我們看來幾乎是反覆無常的情態下 ,總有一天 ,讓我們知道了故事的一角 ,然後我們心中 「啊~~」的一聲 ,原來是這樣呀 !恍然大悟的感覺 .充斥了我們當下的情感 ,使之前面的愛恨惱怒 ,成為一種暫性的感動 .那是對真相的一種迷戀 .
3 |2 z& Y) T% ^1 j人類 ,總是企圖理解真相 . N1 {8 s+ L( B9 K% ^
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在COG裡 ,我見到了另一種角色的剝開方式 .是以洋葱結構的手法著下 .5 G/ L- I/ F7 r6 \: @4 J3 G
在角色來到我們心中 ,先對我們舖沉了感情的深度 ,但讓我們無法理解如何而造生 .奇怪的是 ,我們總是知道 ,這兒 ------有一段故事 .是胸口這兒 ,日夜碰撞 .
2 O, [* P& J! q一個情境 ,一段對白 ,引出一小小段的過往 ,一個片段像零散的玻璃碎片 ,攤開時 ,先見反影 ,再見實像 .而片段片段如拼圖般的碎片 .在我們沿途組裝中 ,角色的痛 ,在還未概知全貌時 ,已經影響了我們的情感 .有一天 ,當碎片拼成 .我們 ,不是恍然大悟 ,而是深深的理解 .
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( ?8 M! J/ ^0 E顯得一般般凡生眾相的 .是俊成的母親 .
- v+ p, }6 g: \/ C: l/ z有著顯赫家勢 ,令人生羨的環境 ,雍容華貴的舉止 ,看似完美的家庭 .這些都不算什麼 .最最平凡的 .是她擁有一個為了名譽而防止出軌事件的丈夫 .她光榮的對媳婦說 ,這是你公公不會作的 .
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5 A) {6 q: \7 r* n她在日常間來來往往 ,如貴婦模樣穿梭在繁華世界 .有一天 ,狀似尋常 ,對著姐姐說 ,自己的先生依然是最迷戀姐姐 .某一天 ,對著丈夫談起親姐姐時 ,說知道他心裡總是有她 .知道他總不忘 ,惦記她的方向 .4 {; Z- \2 E* G' T# o
) ~3 Q6 e3 D4 H; J A* `7 _# v對於女人而言 ,那麼深的哀怨 ,當她提起的時候 .是那麼輕忽微量 .似夢無痕 . ^$ F# r8 u9 | y6 {4 H1 l3 p! y
但傷害 ,裹在葱片的歲月之間 ,如毒物 ,沉澱在根莖之處 .2 K& S6 Z/ Q6 Q* l4 q
, \' H) N) V+ h7 k" }錫鎮 .會是這樣的 ., y: h- `. q7 G2 s/ e' C
敏珠 .會是這樣的 .# u- n$ T1 O" F! F. J$ C4 A
俊成 ,也會是這樣的 .
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7 r. B% U5 n0 O7 W" L7 j ^) i在交織的情感中 ,一件件剝除的外衣 ,記錄一件過往的傷痕 .那痕跡 ,是刀刃刻下 ,一劃一重量 ,成為深溝 ,終成陰影 .終成人生 .
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/ p' w5 @/ A8 t/ k. [4 s3 x這是我喜歡COG的成因之一 .如果單純跳開一個純娛樂的題材來看 .它的情感層次, 不是一種意念 .因為 ,情感已被完成 ,被存下 .它是一種價值 ,提供評斷或審視 ,在我們嘗試或未嘗試 ,以那些價值觀看人生的時候 ,一聲讚或嘆 .1 e. v" @! j& A* k! m5 `9 M
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有人說 ,不知道俊成如何決定愛上敏珠 .
1 K. O" b. Y, x7 F4 |6 e6 n) M他在一開始就篤定了 ,是她 .是她 .是她 .
2 V( {/ E% {/ u1 g. i! |當敏珠問為何這麼喜歡她時 ,他說 ,是以後想要更喜歡的女人 ." u8 a P$ A7 q( z# q
1 f; v8 R* r9 f* I1 [) R在COG的三個主角人物雕塑中 ,一個特別的手法是 .這三個角色 ,都有著各自不可磨滅的 ,巨大的傷痕 .過往的傷痕 ,深深的 ,影響著三個角色當下存在的方式 .生活的模型與狀態 .: r' ^6 X; y' R5 p3 a* A* `
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但放諸在這三個已經受到傷害的角色身上 ,傷害在他們身上所展開的對應模式 ,卻完全不同 .
/ p$ Z6 }5 X4 D" W' |( g, R/ h( N錫鎮對於傷害 ,是順服 .將傷害和血吞入 ,卻讓傷害反噬其心 .如此反覆反覆 ,終於成自噬體 .; o; c: }7 e) e: h1 O$ Z: V) W
敏珠對於傷害 ,是壓抑 .將傷害壓至靈魂的底層 ,發展出一個石鎮堡礨 ,牢牢鎮住 .在傷害來時 ,立刻以獨立的模式 ,架設起界線 ,感性趨逐 .以此避免傷害再臨 .! S1 p- k: b) w4 ^6 \6 x
俊成對於傷害 ,以尋解 .於是他說 ,他們在他眼前走過的 ,那些拖著血淚走的故事 ,他必 ,不在他身上重映 .3 D0 S1 ]% V( ~( N: ?* A; B
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你可知道 ,郁----% e1 _! ~/ }( a: ]& n8 o
我欣賞他的勇氣 ,即使 ,他只在實驗階段 .而不是必完成的果然裡 .那份應對的果敢 ,面對的直率 .是現代的人所畏縮 ,所迴避 ,所忘記的 .$ s# h3 ?9 e2 p
) G- r! m% c$ U/ k& |在俊成的生命價值中 ,每一時 ,每一分 ,每一刻 ,都令人動容的感覺 ----# _6 A$ y% L9 Y% R
啊~~~ 此刻 ,當深 .6 B* ~9 A2 U# }+ X3 l' b. ]0 d
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g. 2008.10.27 10:22 p.m.
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