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DK & 郁 .' [7 a) ]4 S# I: k
3 T8 G( }; z: D* ?% ~2 x9 ?手疼 .所以寫短些 .只取精義 ,其它的, 我想你們能理會得 .
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1 R6 Q+ r; I$ Q4 \. j7 C" ]: x( {此刻當深 –談COG 洋葱手法( u+ e0 `9 D3 H- c4 G# x
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3 h0 ]+ p( A, J" o一個不能捍衛自己的男孩,+ y! a/ ?% e& d2 F
會成為不能捍衛任何事物的男人。& T, X" y2 L- A6 [ j
---- The Kite Runner by Khaled Hosseini0 m2 L' v" U5 j ~! E$ m
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在這個世上 ,有無數 ,無數 ,數不清的人種 .
' P3 Z8 G; J7 b7 x' ~. P8 p6 G於是 ,當創作者將一個故事展開時 ,開場的介紹法 ,形成了他故事的風格 .甚至節奏 .4 N9 K! ~# b6 C- r
6 R$ w, i. W" k- f) [$ G0 r) r最正常的故事展開方式 ,是將角色 ,慢慢慢慢推出場來 .每一個角色 ,一種故事 .可以利用進場的順序 ,對白需要的時候 ,展開介紹 .& }3 t A; Y' p7 _: v
再次的展開方式 .是依重要順序 ,穿插交錯出現 .在出現時 ,交代角色糾纏的故事 .將角色推向大眾懷抱 .6 [' b8 X; l3 x4 k0 p Z
奇怪的一種手法 ,是引用推理的模式 ,將角色突兀般推出 ,不以任何前景架構 ,讓他斗然存在 ,而現出一種讓人無法實際稱量的價值 .
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無論使用那一種手法 ,將角色介紹觀眾 ,都成為一個重要的技巧 .) Y i* H6 _9 @' Z8 }. V9 S# O$ |
在老舊的戲劇手法裡 ,我們常見角色被推出時 ,就帶著飽滿的故事 ,一下子跳給觀眾看 .一個個過往 ,一種種沉重 ,一段段負擔 .累積成他在我們眼中的模樣 .讓我們自己去決定 ,是同情、喜歡、欣賞、或厭或妒 .或惱或煩 .
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現代人技巧的將商業手腕 ,揉進了戲劇圈 ,為了吸引住群眾的目光 ,角色 ,對我們不再一目瞭然 .* w' y% x1 H o* \
在我印象中 ,用得最精巧的 ,目前 ,非OA莫屬 .& L- C5 E- a. F7 D1 }
在角色幾段讓我們看來幾乎是反覆無常的情態下 ,總有一天 ,讓我們知道了故事的一角 ,然後我們心中 「啊~~」的一聲 ,原來是這樣呀 !恍然大悟的感覺 .充斥了我們當下的情感 ,使之前面的愛恨惱怒 ,成為一種暫性的感動 .那是對真相的一種迷戀 .' i! q3 Q: R( \/ q
人類 ,總是企圖理解真相 .
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在COG裡 ,我見到了另一種角色的剝開方式 .是以洋葱結構的手法著下 .! o5 a2 A) _! `# X, k
在角色來到我們心中 ,先對我們舖沉了感情的深度 ,但讓我們無法理解如何而造生 .奇怪的是 ,我們總是知道 ,這兒 ------有一段故事 .是胸口這兒 ,日夜碰撞 .
( E# A0 u7 d$ O K) ?一個情境 ,一段對白 ,引出一小小段的過往 ,一個片段像零散的玻璃碎片 ,攤開時 ,先見反影 ,再見實像 .而片段片段如拼圖般的碎片 .在我們沿途組裝中 ,角色的痛 ,在還未概知全貌時 ,已經影響了我們的情感 .有一天 ,當碎片拼成 .我們 ,不是恍然大悟 ,而是深深的理解 .2 m6 A9 p- w& j. \9 |
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顯得一般般凡生眾相的 .是俊成的母親 .: A- V) B# H2 M- _' c% B5 m
有著顯赫家勢 ,令人生羨的環境 ,雍容華貴的舉止 ,看似完美的家庭 .這些都不算什麼 .最最平凡的 .是她擁有一個為了名譽而防止出軌事件的丈夫 .她光榮的對媳婦說 ,這是你公公不會作的 .
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她在日常間來來往往 ,如貴婦模樣穿梭在繁華世界 .有一天 ,狀似尋常 ,對著姐姐說 ,自己的先生依然是最迷戀姐姐 .某一天 ,對著丈夫談起親姐姐時 ,說知道他心裡總是有她 .知道他總不忘 ,惦記她的方向 .
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8 W- |, g2 g: D$ e0 B. j: N對於女人而言 ,那麼深的哀怨 ,當她提起的時候 .是那麼輕忽微量 .似夢無痕 .
( L; }# j6 o0 O5 L$ h但傷害 ,裹在葱片的歲月之間 ,如毒物 ,沉澱在根莖之處 .
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C) e2 a& H+ O- ~6 ^6 N錫鎮 .會是這樣的 .
$ Y4 ?8 u ]# s/ t4 \敏珠 .會是這樣的 .
& Z2 J3 ?) n4 l6 l俊成 ,也會是這樣的 .+ {' ]4 H: ~$ m7 p8 }
7 [ ^4 A, ?/ i: N* l9 T在交織的情感中 ,一件件剝除的外衣 ,記錄一件過往的傷痕 .那痕跡 ,是刀刃刻下 ,一劃一重量 ,成為深溝 ,終成陰影 .終成人生 ./ O. w( U# e- |* x. B* j2 X
% G, i3 r; A- P& s" Q3 U& W這是我喜歡COG的成因之一 .如果單純跳開一個純娛樂的題材來看 .它的情感層次, 不是一種意念 .因為 ,情感已被完成 ,被存下 .它是一種價值 ,提供評斷或審視 ,在我們嘗試或未嘗試 ,以那些價值觀看人生的時候 ,一聲讚或嘆 .
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/ h, Y2 i! T6 K有人說 ,不知道俊成如何決定愛上敏珠 .
9 `# s7 b, y, |" r" @他在一開始就篤定了 ,是她 .是她 .是她 .
/ @/ X0 g/ _' D- ]$ J5 w9 a當敏珠問為何這麼喜歡她時 ,他說 ,是以後想要更喜歡的女人 .
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在COG的三個主角人物雕塑中 ,一個特別的手法是 .這三個角色 ,都有著各自不可磨滅的 ,巨大的傷痕 .過往的傷痕 ,深深的 ,影響著三個角色當下存在的方式 .生活的模型與狀態 .6 n4 ?) d1 l6 B. E* E
6 H7 Q4 t' m. J( ^' a但放諸在這三個已經受到傷害的角色身上 ,傷害在他們身上所展開的對應模式 ,卻完全不同 .
6 J+ v; B; p- C9 K* b& q* T錫鎮對於傷害 ,是順服 .將傷害和血吞入 ,卻讓傷害反噬其心 .如此反覆反覆 ,終於成自噬體 .2 O* d9 w/ l! q5 K+ A3 `
敏珠對於傷害 ,是壓抑 .將傷害壓至靈魂的底層 ,發展出一個石鎮堡礨 ,牢牢鎮住 .在傷害來時 ,立刻以獨立的模式 ,架設起界線 ,感性趨逐 .以此避免傷害再臨 .9 [) S& x; G: _3 ~
俊成對於傷害 ,以尋解 .於是他說 ,他們在他眼前走過的 ,那些拖著血淚走的故事 ,他必 ,不在他身上重映 .) H% ]: D. T: H2 w) @4 w
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' j+ _* t% h, z. G你可知道 ,郁----$ J; a8 R D7 i3 l" E
我欣賞他的勇氣 ,即使 ,他只在實驗階段 .而不是必完成的果然裡 .那份應對的果敢 ,面對的直率 .是現代的人所畏縮 ,所迴避 ,所忘記的 .2 i0 P1 [ l5 {+ [
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在俊成的生命價值中 ,每一時 ,每一分 ,每一刻 ,都令人動容的感覺 ----
+ T: ]8 ]2 H7 `) D; x* T5 N! h啊~~~ 此刻 ,當深 .
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* ?! s4 W. u2 L8 P* W Y) W! P+ kg. 2008.10.27 10:22 p.m.# N1 L& N6 |4 x5 B# ]
/ a4 H* g F9 m[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-10-27 22:54 编辑 ] |
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