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发表于 2010-4-21 20:55
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同伊 殊途同歸
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第三頁 音變9 V& q8 Q% O/ k5 y
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時間如一雙無情的手,轉眼間就讓孩子長大,又讓壯年之人蒼老。在同伊的故事裏,六年的煙雲消長,原來只是匆匆一瞬,轉眼同伊已從女孩長成了少女。長大成人的同伊,還是想念親人,常在夜深人靜之時,拉琴寄託思念。這天,悠遠低沉的琴聲很不巧被暗訪回宮的肅宗聽到,從此開始了查找拉琴者的艱難過程。當身邊人問及尋找拉琴者的原因,肅宗只說要用琴聲安慰再進宮來的張氏,將張氏拉進宮來,不僅是為喜歡,也為了制衡勢力愈大的西人一派,還表達了自己對張氏的喜愛之情。這一拉一尋,正式揭開了成人同伊故事的序幕。在劇集的第四集的最後,成人的同伊只是打了個照面,從第五集開始,成年同伊正式與觀眾見面,從此之後,都是成年人同伊在人世間的艱難歷程。1 J1 p/ u+ j# @. Y0 P7 l" {
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看到這裏,又覺有趣。仔細看看幾部經典韓國歷史劇描寫主人公長大過程的細節,都十分有意思。[女人天下]裏主人公的長大,只是轉身的瞬間。而[明成皇后]裏主人公閔妃的長大,只是她在翻動書頁之間,書頁一掀一翻之間,埋頭苦讀的少女已長成為容貌美麗,體態端雅的少婦,在這裏,成長過渡十分自然,也要稱讚製作單位選人選的好,文根英稚氣可人,聰慧好學,而李美妍確有王后之相,姿容俏麗,言談舉止自有威儀在。到了李導的作品裏,成長的瞬間更是有意思,[大長今]裏長今長大也只在一跑一停之間。當年幼的長今按照韓尚宮的訓育方案,不斷自行尋找食物的特性和規律,提著裙子,不斷的跑著,鏡頭一閃,已是長大以後的長今笑著出現,她還是如幼年時一樣,提著裙子,跑在宮內,也說明長今擁有自由的靈魂,也有旺盛的好奇心,她是不甘受宮廷束縛的女性。隨後在崔尚宮訓示長大後的宮女們的對話中,各人的性格已見分曉,今英沉穩有餘,創新不足,而長今則活潑好奇,自由快樂,再看連生,膽小怕事,就連衣帶都系不好。別人挨打受罰是因為淘氣,比如長今把櫸木放進了灶膛,可是連生受罰卻是因為衣冠不整。崔尚宮嚴厲責備連生,還扯她的衣帶,告訴她系緊的辦法。這一拉一拽,三人日後的命運已現——今英雖有扎實的烹飪技術,在創意上始終欠缺,她其實是個烹飪的副手,若是硬性提拔,也只是害了她,因為不能隨機應變做出創新,她終生也只能遜長今一籌;長今自由歡樂聰穎活潑,有勇氣有才能有好奇心,前途無可限量,但她素喜自由,不會甘心被拘於宮廷;而連生嬌俏柔弱,我見猶憐,長這麼大,就連衣帶都系不牢,衣帶不牢,一扯即掉,是後宮的預兆。
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看[大長今]看到後來,想起最初的亮相,不由得讚歎金英賢編劇善於刻劃人物,一段平淡的劇情被寫的如此溫情好笑又有趣,實在妙。相比較而言,金伊英編劇對於李祘成長的描寫,則用意深遠,就是那深情的一望,讓觀眾看出了成年後的李祘早有王者之風,他並未忘記幼年與松淵的往事,已成長為仁心仁德的王室繼承人。談到雙金編劇,這二位的寫作手法各有千秋,金英賢編劇,善於用細膩筆法來描摹人物,若按繪畫來說,她善工筆劃,極為細緻精細;而同伊劇本的作者金伊英編劇則不同,她善白描速寫,也就是說在開場之時,對大環境描繪較多,旨在鋪開大幕,介紹背景,對於人物勾勒則是寥寥幾筆,刻劃人物的基本性格特徵以及習慣等等,或貶或褒,都是為了之後的劇情服務,到了近前,才展現人物的情況,根據劇情需要,再做詳細描述,但觀眾看了卻不感到突兀,因為此前金伊英編劇早已埋下伏筆;或者說,金伊英編劇在最初幾集埋下的伏筆都是為日後劇情有大的起伏,或華麗反轉,或急轉直下等情況做鋪墊。也可以說,金伊英編劇是個會講故事的人,她講的故事分外好看,是因為伏筆埋的好埋的妙。從目前來看,她寫張嬉嬪的辦法已現端倪,是欲抑先仰的手法。我們看到歷史上對張氏頗多詬病,但在[同伊]中人物穿雲破月而來,卻是一個美好善良的形象。之後,宮裏究竟發生了什麼事會讓善良美麗的女子成了惡毒婦人,這個過程很有看頭。劇情發展到現在,已是張氏二進宮。在此,很有必要對劇中人物情況與紀年做個交待,附圖表:. G; O2 ^6 U2 F4 z. t
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表內相關史實參考了[朝鮮王朝實錄]、[閑中錄]、[仁顯王后傳]等史書和朝鮮宮廷文學書籍,因為考慮到[朝鮮王朝實錄]中會有不少美化李氏王朝統治者的辭章出現,還參考了當時宮人所寫的書籍。仁顯王后身邊的內人因為鄙視張嬉嬪,在[仁顯王后傳]這本宮女私下傳閱後又被刊印的宮廷文學記敍小說中,毫不客氣的揭了張嬉嬪的老底,說仁顯王后久得寵幸而無出,才選得金氏入宮,封淑媛,張氏本是淑媛金氏進宮時身邊的侍女,因近侍肅宗得幸,生下景宗,封嬉嬪。這麼說來,張氏的情況並非維琪百科全書中所說,她剛開始不是莊烈大妃侍女。如此一來,我們就可以解釋,為何幼年時同伊遇見張氏之時,人們會尊稱她為貴人,禮遇有加,原來她是南人黨首安排好要送進宮內的女子,為防止安東金氏選出的女子不得寵倖,吳大人還在金氏身邊安排了地雷,就等肅宗踩雷;也能解釋在後來仁顯王后被廢出宮之時,為何當時已被封貴人的金氏要一同被逐。這麼說來,金氏根本就沒正眼看過張氏,張氏本就是她的使喚丫頭,怎麼會有好氣,難怪她會被張氏整治。看來不論是主上還是臣下都不那麼好當,每個人都有自己的苦,都有被算計的時候。9 F2 P6 p8 [) _" `7 z, t& F
9 p6 \+ C- X) d9 { 李朝時代,每一位送進宮內的女子,都有各自的家世背景,都代表著不同政治集團的利益。查看當時還未被冊封為仁顯王后的閔妃家世,會發現她屬驪興閔氏,查看已故的仁敬王后的資料,會得知她屬安東金氏,不由得會心微笑——驪興閔氏與安東金氏這兩大家族鬥了幾百年,說到底,還是為了確保自己的政治利益不受侵犯。朝鮮李氏王朝五百年,閔氏與金氏接連出了數位王后,不能不說是朝鮮名門。撇開這兩大家族的政治角力不談,先看肅宗時代南人一派與西人一系因黨爭引出的音變之亂——. T* Y5 a) R4 U6 J9 M5 G4 G
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在同伊拉琴的這一段日子,發生了好多事情。因為同伊是貪心小氣的黃直長帶進來的孩子,從前掌樂院的人們都不喜歡她,認為她是黃直長派來看著大家的,可是後來卻都喜歡上了她,因為同伊機靈討喜,幹練俐落,能幫大家處理好事情。在這裏,金編劇又用了幾個小故事說明了長大以後的同伊依然機智過人:同伊查出池內死去魚的死亡原因,是因為被池底積沙堵了腮,從而想出要清理池底的辦法,說明她善於觀察,勤於分析,而且見多識廣,在父親那裏學到的生活基本常識和分析判斷能力依然還在,還隨著年齡與閱歷的增加更加精進;掌樂院內正在演出前預備,在同伊還沒出現之前,場面一片混亂,樂工們找不到樂器鞋襪,人人念叨她,待同伊出現,情況忽然大反轉,一切都在同伊的安排下變得井井有條,說明同伊善於也樂於處理雜務,她清秀俐落,性格爽朗,很得大家的喜歡,說明這樣的女子最適合嫁到大家庭,會是個好主婦;同伊在樂工考試前已經察覺到考題,給依賴他幫忙又總埋怨她的大個子樂工提了醒,讓他在考試時押對了題,喜形於色,說明同伊在青年時代就已經具備了對於事物的洞察力也敢於判斷。有知識,有膽色,吃苦耐勞,爽朗可愛,這樣的女孩子人見人愛。從樂工們對同伊讚賞的笑意和善意的眼神來看,同伊是掌樂院內的大管家,負責每個人的內務,只要她不在,大家都會覺得缺了什麼;從僕從對她的稱讚來看,同伊從小在掌樂院長大,早已是這裏的一份子,也被掌樂院老人們視為女兒。
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0 K1 |+ m7 L* K! e 以這段場景來看,年輕的演員韓孝珠對於青年同伊的詮釋顯然很到位,以她的模樣動靜風采,都和劇中人物同伊很一致,再加上本身已有的演出經驗,讓她對年輕時的同伊角色駕輕就熟。之前已有新聞說韓孝珠對於角色的駕馭能力沒有李英愛來的強,沒有自己的觀點,只有聽從導演吩咐,這樣的說法不免偏頗。李英愛畢業于漢陽大學德文系,此後又獲得中央大學電影系戲劇專業的碩士學位,目前漢陽大學博士生在讀。在扮演徐長今的時候,已經三十出頭,此前她已在數十部影視劇中扮演了不同類型的角色,對於角色的分析頗有心得,是一位成熟的女演員。從李英愛的個性來看,安靜且善於思考,她接下徐長今這個角色有自己的判斷;在李導演的作品中,她需要做到的是貫徹自己一貫堅持的角色分析,並在表演中表現出這些年來的實踐與理論相結合,帶來精彩的戲劇效應,體現藝術素養。而韓孝珠生於1987年,雖然出道較早,但今年畢竟才23歲,表演系本科還沒畢業,演過的角色大都以同年齡段人物居多,也就是說,她是一位正在成長的女演員;接下同伊這個角色,她需要做到的是充分理解編劇為角色賦予的實際意義,表現符合導演對於角色的設想,達到導演對演技的要求。李英愛賦予徐長今這個角色以靈魂,這已是肯定的事實,這樣才能將韓劇古裝推廣至全亞洲,但韓孝珠能否賦予角色新生命,目前劇集播出才6集,現在下什麼結論都為時過早。不過,韓孝珠的古裝扮相端莊清雅,也是不爭的事實,對於女演員來說,這是難得的財富。
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$ S. k9 _; N3 G/ v6 X7 X 話題回到劇情這裏,同伊聽到稱讚後,開心的笑聲被突然出現的黃直長打斷。氣急敗壞的他揪著同伊的耳朵,大聲責怪同伊闖了大禍。闖了什麼禍,讓黃直長如此生氣慌亂?當然是深夜拉琴一事已被徹查。黃直長因為受到雪伊的託付,要照顧好同伊,也將同伊視為家人,或者說,此時氣急的黃直長,更像是同伊的父親。為了保護同伊,也為了自己不受牽連,黃直長將同伊打發到宮外去幫忙改造樂器,還給她打點了簡單的行李。這樣一來,雖不情願,約定去宮內大掃除的同伊還是得出宮去幫忙,這才發現了擊磬樂工悄悄改動樂器的事。當時同伊是在打掃中被驚擾,對老樂工的責駡只當作是年長樂工的情緒化,再說她並非樂工,對樂器有否改動,並不敏感。同伊是否敏感不是重點,重點是樂器發出的樂聲開始敏感了,原因在這裏:; G& J; i6 s5 H
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西人一派果然不能聽任張氏回宮,要給她點顏色瞧瞧,讓她在宮裏站不住腳,於是發動了一場意想不到的陰謀。他們派人在掌樂院的鐘磬之上動了手腳,鐘磬上覆了我國輸入的岩鹽粉末,試聽聲音雖不變,但久用之下,聲音必然改變。為樂器定音的磬變了音,則曲調都亂了套。音變的大局布在了有王室主要成員出席的宗親銀平君生日宴之上。當磬聲響起,整個國樂班都亂了套,與此同時,黃直長帶著同伊還有眾樂工,奉命去給張氏助興,結果也未能倖免音變之局。因為磬變了調調,兩個不同規模不同水準的宴會都亂七八糟。這樣一來,引起了朝野恐慌。原本就有隕石落入宮內,引起迷信的大臣們惶恐不安,結果被活潑好笑的肅宗大王送以隕石製成的串子錢捉弄了一番後噤聲。可這音變之事就彈壓不住了。這不,連預言佈告都出來了——佈告圖* u) w$ w, A Z
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音變乃亡國之音也 國之凶兆也 妖邪之宮人張玉貞還宮 天怒 下雲石而破國之音 夫元國變亂之前看音變 將全國起大亂 將國亡 " O' D6 O- B$ I2 a6 l. J
此國之凶兆也 國之將亂 張玉貞決不還宮而國之將平定矣
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; A9 S$ ^9 I/ x7 F) \% K! C 從佈告的內容來看,西人一派是決意要讓張氏成為妖孽,將她置於死地,因為亡國的兆頭就是:禮崩樂壞。從目前的情形看,禮雖未崩亂,但張玉貞又進宮,於禮不合,樂現已壞,可見不是好兆頭。李朝歷代王者都熟讀我國聖賢書,自然對我國形容的亡國徵兆熟記於心。明聖王后對付張氏的手段更是厲害。話說先看劇中的文字介紹就是一愣,繼而撫掌大笑,這金編劇也夠無厘頭的,估計也只有韓國古裝才能讓已薨兩年的大妃娘娘死而復生,和這妖孽張嬉嬪鬥上一鬥。沒關係沒關係,自從看了[大長今]裏明朝使臣要受崔尚宮帶人做的滿漢全席,就對韓國編劇的歷史考證水準沒抱期望了。如今再來一穿越的明聖王后智鬥張尚宮,也不覺得很驚奇。唉,手段能不厲害麼,老人家都穿越時空過來收拾張氏的。張氏回宮,早已從容不迫,靜待時機,與此同時,明聖大妃一派也加緊了行動,為免口,不僅幹掉了抓鹽的擊磬樂工,還把查探張氏院落的同伊也抓了起來。是否應該扳倒張氏,就見仁見智,政治鬥爭本來就是殘酷的,可是抓來同伊絕對是錯誤的,招惹了她,穿越的大妃娘娘可算遭了罪,同伊這小妮子查案的本事可大的很呐。按她自己的話來說,她就是豊山犬,一旦咬住,絕不鬆口。
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不鬆口的同伊在柴房裏醒來,發現了擊磬樂工的屍體,她奮力逃脫後找來官差,豈料現場已被打掃過,舉報未成,又挨了官差數棍,可真夠背的。然而,看那捕盜廳的負責人上了明聖王后心腹的門,就知道不妙,他們果然是一夥的。因為被逃走了奴婢,大妃娘娘也開始緊張,上了張氏的門去查探實情。此時,張氏還未受封,僅是承恩尚宮,見到大妃卻不卑不亢。她傲岸的言行舉止不但削了大妃的氣焰,還得了啟示,明白大妃也在找什麼,那被大妃找尋的人或物才是救命之源。於是,王也行動了,因為這樣,才遇見了同伊。
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4 s! h, ?' ^' Z7 e+ O M; e 在肅宗大王遇見同伊之前,還有個細節不得不提,那就是肅宗大王還與徐龍基進行了一番懇談。在詢問左右捕盜廳有關事件發生情況的時候,有個看法讓肅宗欣賞,那就是不要找現存的人與事,而要找消失的人與事。肅宗以王命找出了提意見之人徐龍基,君臣由此交心。按照徐龍基的推斷,若音變之亂是縝密的陰謀,則肯定有證據或證人被湮滅,調查被滅的人與事物,最為簡單,此前徐龍基已調看過查案日誌,發現有人舉報擊磬樂工被殺。以這個方向來查探,興許能找到線索。肅宗欣賞徐龍基的明智判斷,更發現他是已故徐大人之子,更是滿意。按照這個判斷,外出暗訪的肅宗才去了據稱是發現屍體的柴房。這一去,才遇見了同伊。3 t% O, w- H7 I0 e/ y3 Q
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同伊與王的初次相見,很有喜劇色彩,不少臺詞都十分有趣,看著沒用的王還在逞強,邊看邊笑。笑過之後就在想,難道金編劇也愛看香港電影麼,其中對於肅宗角色的詮釋,類似於香港喜劇電影裏對於君王的描述刻劃。在王最初查探時,同伊躲在暗處觀察,肅宗大王讓屬下出去把風,自己留下查看現場,同伊還是不敢現身;在屬下被來此的大妃手下權臣派來的打手們暗殺之後,被善良的同伊拉入了雜物堆後。兩人初見,都驚詫不已,在之後的逃跑過程中,聰明能吃苦的同伊發覺這個看似兩班的傢伙一點用都沒有,跑步不夠快,還愛耍賴,一屁股坐在地上說自己死也跑不動了,不懂得翻牆,只能給自己當墊背的,就連拾取證物,都拿不穩,還灑了岩鹽塊。- l9 g5 K5 R9 f# s+ {! _4 L' W& r
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看到這裏,需對肅宗作一番說明。歷史劇[同伊]開播以來,我國追片粉絲對於劇中已登場人物的基本情況莫衷一是;也難怪,大家大都從百度百科找資料,再講究一些,是從維琪百科中文版中獲知肅宗、閔妃、淑嬪同伊、嬉嬪張氏的基本情況。但是,看維琪百科遵循規則後可被任意修改的慣例,資料顯然被改過多次,被改至符合我國的民生狀況;再看維琪百科雖注明參照[朝鮮王朝實錄],但卻無法舉出原文作為參考依據,只給出韓國為[朝鮮王朝實錄]製作的官方網站。去看了看,該網站有韓文與中文繁體雙版本可作為依據,這樣一來,引證史書原文並不是難事。為何沒有看到維琪百科的原文引述,可見對於劇中諸多人物的敍述顯然不夠全面完整周詳,這就需要劇評作者自行查閱考據相關史實。肅宗並非我國各韓劇主流網站討論版上所說的那樣是個昏君,相反的,他是一位英明的國王,宅心仁厚且熟讀四書五經及史書,奉母至孝又懂得治理國家,推行了大同法,又免除了貧苦農民的雜役,在顯宗與肅宗在位期間,朝鮮的人口增加近一倍。
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[朝鮮王朝實錄]中有肅宗的言行錄,文中說:6 Q3 H( z" j( ^, f0 P
4 A/ }4 S* m4 h1 _, b% K( p7 l王五歲時, 明聖王后有產病, 不能進食, 王必跪進粥飮, 憂形於色。 後曰: “汝勸何可不從?”, 為之強進。 王嘗有所養雀雛, 死則令毋棄而瘞之。內局取牛酪, 其犢多悲鳴, 王問其故, 不進酪。愛親之誠、及物之仁, 自幼已如此。
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0 R+ P2 I' ?- ~, E! e4 o& r意思是說肅宗五歲時,生母明聖王后因為罹患產後病無法吃飯,所以他就跪著為母親送上粥食,神色頗為憂慮。明聖王后感于肅宗的孝心,說:“你勸我怎麼能不聽呢?”為了孩子才勉強進食。肅宗從前養的小鳥雀,死了之後,他不讓人丟棄,反而挖坑埋葬。內務府著人去擠牛奶製成牛酪,小牛往往悲慘鳴叫,被肅宗聽見後詢問原因,知道原因後就不吃牛酪了。肅宗的孝心和仁厚,從小就是如此。% g2 D% K) f$ `
) W3 J( h& q7 L, u又說:
9 Y& G0 G" E0 n% w) R7 ]" B王單心典學, 夜分讀書不休, 明聖王后, 亦憂其過勤。 新陵石役甚巨, 王承慈敎, 命移用甯陵舊石, 大省民力。 時, 八路災荒, 民或有不勝饑困而自縊者。 王大驚惻, 亟下諭諸道, 俾免其轉壑流散。 命蠲辛亥以上積逋, 今年租賦, 計可支用, 量減其數, 畿內役煩, 特減進上虎皮。
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意思是說肅宗用心學習經史典故,日以繼夜的讀書,生母明聖王后也擔心他過於用功。新陵石役頗重,肅宗以仁心體察,下令用甯陵舊石,節省人力,為人民免除勞頓。有一次,朝鮮八道發生饑荒,民間有無法忍受饑餓者甚至上吊自盡的情況發生。肅宗得知後大為吃驚,下令各道,防止民眾流離失所,又下令免除當年的賦稅並減少進貢。
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看到上述史書記載,就能明白肅宗其實是李氏王朝歷代君主中較為明智的一位,學有所成,治國有方,素喜暗訪民間,瞭解民生疾苦,又符合封建統治者對於孝義的要求,按照統治者的標準來看,他是明主,而非昏君。他在位期間,雖後宮有亂,但能最終控制局面,做出判斷,並下令不得已嬪禦為妃,也屬難得。% W0 Q' S) H1 U8 H; E6 u
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在[同伊]這部古裝戲裏,編劇給了肅宗一個很有趣的定位,說他是一位言談幽默,喜愛暗訪民間又能洞悉人心的國王,雖沒有武藝,但有文才。再來看資深演員池珍熙對於肅宗這個角色的詮釋,其實也有可觀之處,在之前也提到編劇在刻劃肅宗這個人物的時候,有可能借鑒了港片對於君主的刻劃方式方法,將肅宗描述的很有人情味,且幽默可親,瀟灑不羈,而池珍熙以其對古裝戲的理解,借助古裝的俊美扮相,初一亮相,就讓觀眾驚豔。端看他劍眉星目,高冠皮履,一襲青蓮衣袍,分明是從古畫裏走出來的美男子。再看後來的劇情,從肅宗查找拉琴者為的是安慰入宮後將要陷入黨爭風波的張玉貞,到特製隕石串子錢,戲弄高喊隕石有禍的大臣,自己卻哈哈大笑,再到音變亂起後,他鎮定自若,向分管捕盜的眾大臣要查案進度,再去查問捕盜廳各分管負責人,追出查案高見的來源者;如此種種,無一不顯示出他的明智與決斷,顯示出君主的氣魄,但為人夫,顯然不及。他安排張氏回宮,只為制衡西人一派的勢力,說白了是在拉平衡。既然因為平衡黨爭之亂再進宮,就有可能為黨爭之亂再受害。說到底,在[同伊]成人戲的開局,就預示了張玉貞不過只是政治利用的棋子而已。既為棋子就只能接受對弈者的安排,至多只能做到自保,若有了自己的意志,變得無法掌控,勢必要被除去。: U0 p) \- `+ ~% G4 H
) ~- f M9 l: ?5 ?- x' e3 \$ r 對弈易深陷棋局,當局者迷,旁觀者清;而看劇則如同小馬過河。小馬站在河邊,松鼠說水深,深到會淹死同伴,老牛說水淺,淺到只沒牛蹄上一點。眾說紛紜,小馬很疑惑,非要她自己過了河,才知道河水沒有松鼠說的那麼淺,也沒有老牛說的那麼深。看同伊也是如此,非要自己去觀看去感受,遇有疑惑之處,自行查閱資料解惑,這才可以說真正感受到了[同伊]的魅力。劇情發展到第六集,同伊在成長,而張玉貞則在成熟。從她們各自的言行舉止來看,同伊是以父兄伸冤為人生目標,而張玉貞則是為實現自己的願望為理由重新入宮;她們都很聰明,也都如天機老人金煥預言的那樣,將實現自己的願望。只是同伊更為聰慧善良,她的路是通往宮廷之路,這註定是一條坎坷路;而張玉貞則機智善變,心機頗深,她的路是通往權力頂峰之路,這是一條不歸路。$ y% e8 X! O! A' `, @7 k: U
3 ?0 L# u$ N. a$ `6 r 正因為張玉貞化解宮中陰謀得法,才得到吳大人的欣賞,在查處音變的關鍵時刻,下令要保住她,不能放棄,藉口是張玉貞得到了富裕中人階層的支持,藉口歸藉口;其實,吳大人這頭老狐狸保住張玉貞最關鍵的原因,是因為早已發現她懂得轉危為安的辦法,還明白如何利用對手的弱點,在鬥爭中善於學習,並能洞悉對手的用意,這都是在政治鬥爭中最可貴的特質。到了第六集的最後,肅宗托人帶到的兵符已傳到徐龍基手中,他正急往救駕,而肅宗和同伊,此時正被權臣派去的殺手圍困,肅宗已亮明身份,旨在斥退殺手。後事究竟如何,靜待下周分解。' R/ u* N( h* b- H
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[ 本帖最后由 wendy0608 于 2010-7-18 18:59 编辑 ] |
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