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发表于 2006-7-6 03:12
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作家東野圭吾的一篇採訪
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7 t9 ^. j) y: g" s(20050623) 中國時報副刊4 ]) j) w l+ X9 ~+ g- }
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人性偵探 劉黎兒
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東野圭吾是從20年前出道後便不斷推出形成話題的天才型作家﹐也是當代日本推理小說家創作居巔峰的少數幾人。創作領域廣泛，超越傳統推理的框架，具有透視時代能力、嚴密細緻的結構，並精彩地刻畫人活著本身的無奈、喜悅。此外，其作品思想深度不斷加強，卻不意圖賣弄純文學性，充分確保推理小說的娛樂性，更展示真正大眾小說作家的典型。東野作品的細膩精準，或許與其理工科系出身的背景不無關係；東野原本在日本一家大電機廠家擔任工程師，1985年以「放學後」得到江戶川亂步獎，其後共入圍直木獎五次，創出各式融合型的新種推理小說，確立了東野在文壇屹立不動的地位；作品近年來如「祕密」、「綁架遊戲」（片名為g@me）、「湖邊兇殺案（lakeside）」、「變身」、「tokio」等均相繼搬上銀幕或是拍成連續劇等，其中如「祕密」甚至對於韓片等都發生影響，東野已經成為亞洲的重要作家，也是台灣推理迷喜愛的超級寵兒。
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經過長期的安排與等待，終於在東京專訪到見到這位身材修長，日本男作家中難得的美男子東野圭吾。這也是他首次接受華文媒體的採訪，以下為其內容：
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■挑戰新領域; g/ J. f: G+ p2 A. I; r/ t
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問：你從出道以來，便不斷向各種新領域挑戰，不知道你為何如此不斷嘗試、挑戰？每次更換領域是否有什麼契機？* P5 @& a! _2 V$ n1 h' q
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東野：最大的理由是我自己生厭，如果反覆一直寫類似的東西，自己也對許多事物都有興趣，所以有時想寫自己感興趣的主題，我就是這樣一路寫下來的，所以每次都變成不同的作品。
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問：不過要開拓新領域不是那麼簡單的事，人總有擅長與不擅長的領域，你是如何培養這樣的本事，你曾經表示過你喜歡找一些自己所不擅長、較弱領域來挑戰，這是什麼樣的創作心理？+ |" w* u/ ]; h: N% Q5 N7 q" Y% W8 J
! E( i* {3 n* j* J" S+ I3 T東野：的確，擅長的領域寫來輕鬆，不過人往往也會關心許多其他主題，其他許多終究不能不寫的主題的，自己喜歡、擅長的領域，不需要壓力也總會去寫的，我反而挑自己最不想寫、最不拿手的主題來嘗試，而不會往後順延，至少我的內心對這點一直是特別留意的。1 l4 q; R* Q0 Z' q8 R2 ~
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問：這畢竟不是一般人所做得到的，誰都是會從容易著手的開始的；這是意志的問題嗎？
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東野：我想這是「專業」吧！
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. f# ? r/ i2 L" n5 Z4 x5 u問：但是向陌生領域挑戰，總會遭遇到瓶頸吧？" @9 x# r; B" l" W _& \; b$ ~
}2 j l* ~' [東野：當然會，而且是經常都遭遇瓶頸的。. _6 \! s; |6 o3 t r
/ U! t' i, R! _! e問：真的嗎？從作品裡完全看不出有什瓶頸、掙扎？讓人相信你是不管哪一類的作品都能寫的天才；如果真的有，那你是怎麼克服的？
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, `/ @1 P8 f2 D4 d. K7 }$ f9 K x東野：我很棘手的領域非常多，例如，像是我的小說裡寫過古典芭蕾；老實說，我對古典芭蕾完全興趣缺缺，但是我為了想了解其中奧妙，一年裡去觀賞了二十次。
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b4 e; @; }' v7 n! d4 H; ?* B {■一直處於不安狀態
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問：你已經挑戰過數不清的領域，現在還打算挑戰那些新領域？或許算是企業機密，但是是否可以告知呢？
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東野：有的，只透露一點點給妳，現在是考慮寫歷史方面的推理小說。
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問：你對於自己的挑戰永遠充滿自信嗎？
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- ^8 K& {& l, D東野：我一直都是處於不安的狀態。
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" v" l7 i& q9 Z; o; S' b問：跟作品的呈現有很大的不同呢！你從1985年成為專業作家至今正好滿二十年，曾經為「怪獸少年」而曾想成為電影導演的你，對於現在成為作家的自己有什麼樣的看法？; Z4 D k, X$ y4 E! p; J
6 h" }9 d) L( \: u# b0 o東野：現在已經不再夢想成為電影導演了，我覺得成為小說家很不錯。
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問：怎麼不錯法？例如不用上班？# u2 D' @, t4 l) }' F1 v
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東野：當然不必上班很重要，最重要的是我獲得了自己一個人也能活下去的自信。
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$ c' O1 r9 s( _4 D! V) B: N問：你的推理小說跟其他作家很不同的是會跟許多領域融合，是一種融合型的小說，這是你意圖如此做嗎？
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東野：因為每一種領域都有其長處，我都想攫取這些不同的優點。
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/ E2 o4 N* Z8 A1 G5 E問：你的作品也有許多標榜是那種講究純粹邏輯的「本格推理」小說，如「誰殺了她？」，讀了發現蘊含更深厚內涵，並非單純解謎，那是因為只是「本格推理」無法滿足你嗎？) g5 a$ z Y# e
2 B a, q+ Y1 r, q1 C" Z東野：那是因為寫正統派本格推理的人很多，所以我並沒有特別的必要去寫，所以我想寫只有我才能寫的作品。
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* c3 |( r' U5 k' ^- F. t4 [: T9 f: ?問：你對「本格推理」的看法為何？包含了什麼要素？
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東野：我覺得「很理論性地解謎」的作品便算是「本格推理」，但是如果在敘述中謎便逐漸解明，或是謎底是歸諸於很情緒性的原因，那便不算是本格推理。8 j! i8 A. _1 A& Q# ^( Z8 p
! p& u+ q( r( ]' K) ?問：你的作品結果謎底常常是源自人性或是人際關係，那是不是因為自己真的認為世間的事件的根柢是在這裡呢？5 b' ]& R: y5 {/ V+ A5 ?
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東野：我現在是喜歡這類的謎；但是或許是關於「本格推理」，我已經不像年輕時有那麼多的idea了。
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" `8 d- t! C- K9 U■記憶與時間. ]# \+ q$ K+ C2 d V0 Z4 x
/ n& m3 K; H3 z; y8 G/ z. s問：你的作品像是「宿命」、「tokio」等都是跟記憶、時間等有密切關係，原因何在？是有什麼特別的體驗嗎？' B2 Q% N9 }0 G; _ U! w
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東野：我不知道這算不算體驗，但是我覺得對於過去的事，我似乎比別人記得多些，當時不覺得怎樣，不以為意地體驗，後來長大成人之後才發現有些是相當重大的事，體會其中有深厚的涵意，亦即事後才感動、才後悔，這些都成為小說的主題。
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, w% z& U& `0 n$ f% k. d+ }/ g問：記憶力強還是好處多多呢！你的作品很喜歡玩時間的遊戲，「tokio」、「宿命」如此，其他如「平行世界．愛的故事」、「從前我死去的家」等作品也是，用時間、記憶來捉弄人，而且時而回到過去，時而跳入未來，你對時間的順序感覺似乎也不同於一般人呢！
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9 `1 X: ]7 e. [東野：我基本上不喜歡「時光機器（time machine）」，但是時間改變的話，許多事物都會改變，人也會因為時間而發生變化，所以時空變遷的力量非常驚人，我是比其他的作家更重視這點。
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問：你為了寫「宿命」曾經花了三個月來製作一份時間表？
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O* y' Z9 Q2 g( N5 y% a1 n東野：是的，那是因為情節是從孩提時代開始的，而涉及兩代，時代範圍很長，每一個時點的背景絲毫不能有誤呢！
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1 q1 d! i' B) y! Y2 S問：像你這樣對於時間變化如此敏感的人，在日常生活中是否也有不同常人之處？
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( N R# B- v6 b東野：我很會安排、訂定自己的日程表吧！並忠實地按表行事。& n! C; }1 ^7 A V" S6 R
h; t v' Z. b/ }+ M. y9 a c9 Q問：那太恐怖了，那不會順便嚴格要求別人嗎？還有如果遭遇意外，無法按表行事時，豈不是會陷入憂鬱狀態？
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東野：日程表與其說是嚴格要求別人，主要是我自己隨時都有份時間表，通常我是會作某種程度的保留，來對應可能出現的意外，也就是確保必要的時間、金錢，讓自己有餘裕來對應。
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) Y2 d9 S( \3 ~& d% H■對大人有不信感
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( J$ ?* z2 h( p- }* C6 _% `8 \問：你的作品，與其重點放在各詭計，其實是都放在意外的結局，那是有什麼理由？, S D6 @) X2 L% K: D( r
9 N# d: C6 g" d東野：那是因為我自己很喜歡，便如此寫。
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問：是因為你邊如此寫，邊能享受樂趣嗎？) x n; _ v( n/ E% T+ y: O
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東野：那是寫作最重要的事呢！6 n1 N" V F# r1 ^
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問：「惡意」、「殺人之門」等都是很強調殺人的動機，動機是跟無底深淵般的惡意、殺意相關的，為何會以動機為焦點，便寫了很多作品呢？
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東野：因為有動機才會很明確、震撼的舉動表現在外，是因為有動機才製造了殺人事件，自己會很想去探求動機究竟何在。
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# K ^* w4 w, H1 E5 j9 e& |問：像「湖邊兇殺案」、「tokio」其他許多作品中，都是小孩比大人聰明、成熟多了，反而不講理、任性、墮落的是大人，而且對老師並沒有信賴感，你真的如此認為嗎？跟你童年經驗有關嗎？
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% K T/ U# T" j9 ~ f東野：是的，是有關的，從很小便發現大人其實是有表裡兩面的人，對大人有不信感。
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( j, S4 C( k- ]- M3 R問：「偵探伽利略」「預知夢」系列裡的天才物理學家湯川是最貼近你本人的角色嗎？因為是學理工出身，又具有豐富的科學知識。
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$ h: @6 Y! m- B- b1 x$ \& y" I O東野：不，其實每個小說中的人物都是從既有的自己採擷一部份來創造出來的，所以不論那個人物都有自己投影其中呢！
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[ 本帖最后由 layido 于 2006-7-6 04:10 编辑 ] |
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