|
|
楼主 |
发表于 2006-7-6 03:12
|
显示全部楼层
作家東野圭吾的一篇採訪 \& Z" B3 o2 ~$ ?
. `5 N7 ]: N0 b" i4 M$ s: N. g(20050623) 中國時報副刊, ^) {1 j0 P% \$ b# u
9 N+ y0 x: I/ r9 [* f" y6 S1 l人性偵探 劉黎兒
$ s4 D; ^3 @9 p% H5 u
. v2 W5 o6 i) c! d& N: X東野圭吾是從20年前出道後便不斷推出形成話題的天才型作家﹐也是當代日本推理小說家創作居巔峰的少數幾人。創作領域廣泛，超越傳統推理的框架，具有透視時代能力、嚴密細緻的結構，並精彩地刻畫人活著本身的無奈、喜悅。此外，其作品思想深度不斷加強，卻不意圖賣弄純文學性，充分確保推理小說的娛樂性，更展示真正大眾小說作家的典型。東野作品的細膩精準，或許與其理工科系出身的背景不無關係；東野原本在日本一家大電機廠家擔任工程師，1985年以「放學後」得到江戶川亂步獎，其後共入圍直木獎五次，創出各式融合型的新種推理小說，確立了東野在文壇屹立不動的地位；作品近年來如「祕密」、「綁架遊戲」（片名為g@me）、「湖邊兇殺案（lakeside）」、「變身」、「tokio」等均相繼搬上銀幕或是拍成連續劇等，其中如「祕密」甚至對於韓片等都發生影響，東野已經成為亞洲的重要作家，也是台灣推理迷喜愛的超級寵兒。/ b& A) p* e1 o0 D$ v9 }
: d% S3 _0 f2 F& X: d k; P經過長期的安排與等待，終於在東京專訪到見到這位身材修長，日本男作家中難得的美男子東野圭吾。這也是他首次接受華文媒體的採訪，以下為其內容：
1 |7 ]) }. [) R; n2 x l8 P( n+ d# U: j7 Q/ A) ^4 v
■挑戰新領域
: r! P5 u) N& U/ \7 ~( D& z. C
6 Z; U/ `7 i! U7 j/ g" e2 c問：你從出道以來，便不斷向各種新領域挑戰，不知道你為何如此不斷嘗試、挑戰？每次更換領域是否有什麼契機？
+ Q: @7 X6 f8 U; j& d
: K: S! R3 Y0 \東野：最大的理由是我自己生厭，如果反覆一直寫類似的東西，自己也對許多事物都有興趣，所以有時想寫自己感興趣的主題，我就是這樣一路寫下來的，所以每次都變成不同的作品。9 G& P c* ]$ w9 v" k3 r
' S1 ]0 N$ s' i3 H) y% W0 p, L
問：不過要開拓新領域不是那麼簡單的事，人總有擅長與不擅長的領域，你是如何培養這樣的本事，你曾經表示過你喜歡找一些自己所不擅長、較弱領域來挑戰，這是什麼樣的創作心理？3 r2 Y4 T3 R9 G/ o$ J( m
* L% w5 X! s9 f! s/ ?3 n8 `/ @
東野：的確，擅長的領域寫來輕鬆，不過人往往也會關心許多其他主題，其他許多終究不能不寫的主題的，自己喜歡、擅長的領域，不需要壓力也總會去寫的，我反而挑自己最不想寫、最不拿手的主題來嘗試，而不會往後順延，至少我的內心對這點一直是特別留意的。
- {4 M$ \8 G) y: ]) W. s, u! w5 J5 {
問：這畢竟不是一般人所做得到的，誰都是會從容易著手的開始的；這是意志的問題嗎？
. O3 m# O$ f- Y' {. v3 t# z$ s h# i! c8 t9 x/ D1 A% J' f9 R5 Y
東野：我想這是「專業」吧！- I6 y9 S& s2 T) N4 `1 y3 x, e
: L* H# D+ |8 g0 Q k# x$ r問：但是向陌生領域挑戰，總會遭遇到瓶頸吧？
5 K- O9 P0 o- F6 G% m
, T2 r# T7 i, G( Z0 I: H5 F東野：當然會，而且是經常都遭遇瓶頸的。
+ [ p/ d( x8 V) V* [9 Y* d
* I+ G7 u: Y5 w3 [問：真的嗎？從作品裡完全看不出有什瓶頸、掙扎？讓人相信你是不管哪一類的作品都能寫的天才；如果真的有，那你是怎麼克服的？0 k8 R! @9 y- R1 f& B& ~0 q
+ S+ A% `8 c" }( ~; C0 R6 c東野：我很棘手的領域非常多，例如，像是我的小說裡寫過古典芭蕾；老實說，我對古典芭蕾完全興趣缺缺，但是我為了想了解其中奧妙，一年裡去觀賞了二十次。
Y2 D6 W: L5 Y$ j3 Z5 s1 } p
: j' u. L5 Y9 J H: [1 @, r+ L■一直處於不安狀態
* h; v: N8 H* b) Q, a
* ], t" l- B. M8 p問：你已經挑戰過數不清的領域，現在還打算挑戰那些新領域？或許算是企業機密，但是是否可以告知呢？, m0 |$ M4 v9 @' q9 ^
D; R9 D; T; ?* {8 Z( r
東野：有的，只透露一點點給妳，現在是考慮寫歷史方面的推理小說。
6 q! z2 B ^( q, v: _. }0 L, a4 L; N3 t; i9 W- X- R- }6 f5 `
問：你對於自己的挑戰永遠充滿自信嗎？9 F0 V6 X( I- v. l7 a/ c7 y
7 w3 n5 i. q& ]8 U' @0 N7 I% H
東野：我一直都是處於不安的狀態。
; t( `: e: _" R5 t. A! }3 v+ Y4 l1 D) \3 s; c. X
問：跟作品的呈現有很大的不同呢！你從1985年成為專業作家至今正好滿二十年，曾經為「怪獸少年」而曾想成為電影導演的你，對於現在成為作家的自己有什麼樣的看法？
& V7 T% X$ v& B* y* Q# l) I$ Q3 q' H) V# k
東野：現在已經不再夢想成為電影導演了，我覺得成為小說家很不錯。
$ i$ W$ D; _8 e0 k3 y3 `' t0 f
6 m$ [- t0 \" S! M問：怎麼不錯法？例如不用上班？
4 T n( o$ F! K& O N7 r3 }, k+ P2 l' H- k9 g$ ]3 V E
東野：當然不必上班很重要，最重要的是我獲得了自己一個人也能活下去的自信。; z) [" F; m1 y* N
4 L4 v C3 H/ ^ ?# j5 S# U) T問：你的推理小說跟其他作家很不同的是會跟許多領域融合，是一種融合型的小說，這是你意圖如此做嗎？
$ c$ q+ v4 l6 R: S1 [# x
1 k6 i& w% P$ V2 j( F; b8 _' {東野：因為每一種領域都有其長處，我都想攫取這些不同的優點。
. f: g/ o' H# O4 G
8 W F. A) Q* H" a" n3 u問：你的作品也有許多標榜是那種講究純粹邏輯的「本格推理」小說，如「誰殺了她？」，讀了發現蘊含更深厚內涵，並非單純解謎，那是因為只是「本格推理」無法滿足你嗎？
$ [& \) r3 [, T5 k2 F7 W8 q1 e [( H0 l* F
東野：那是因為寫正統派本格推理的人很多，所以我並沒有特別的必要去寫，所以我想寫只有我才能寫的作品。1 I1 F; l' z1 l
0 m% b& Q; Q5 U' X
問：你對「本格推理」的看法為何？包含了什麼要素？
- G' z3 S: E) \2 X
H! M. M( }" y東野：我覺得「很理論性地解謎」的作品便算是「本格推理」，但是如果在敘述中謎便逐漸解明，或是謎底是歸諸於很情緒性的原因，那便不算是本格推理。
* \2 m) |4 l- w$ [3 ?- z; d
4 _) ^5 b4 A- N( U; ~, h6 [. U. @問：你的作品結果謎底常常是源自人性或是人際關係，那是不是因為自己真的認為世間的事件的根柢是在這裡呢？
9 B- h/ E9 O3 d' O. \5 T V2 p& }* x+ Y f/ A% M
東野：我現在是喜歡這類的謎；但是或許是關於「本格推理」，我已經不像年輕時有那麼多的idea了。! R5 J9 `, ^3 [( d. D
5 s) G; B; T Z& k9 [
■記憶與時間
2 a" M! T0 h3 J( }/ f4 j- U- |9 P% f" o. D6 B; S" A
問：你的作品像是「宿命」、「tokio」等都是跟記憶、時間等有密切關係，原因何在？是有什麼特別的體驗嗎？
- q1 k9 A P2 V1 ~3 [/ {7 c- A" Y0 g) I% m
東野：我不知道這算不算體驗，但是我覺得對於過去的事，我似乎比別人記得多些，當時不覺得怎樣，不以為意地體驗，後來長大成人之後才發現有些是相當重大的事，體會其中有深厚的涵意，亦即事後才感動、才後悔，這些都成為小說的主題。. q. u w+ H1 t, A: a
" d7 h! H* u& B/ h. `" V問：記憶力強還是好處多多呢！你的作品很喜歡玩時間的遊戲，「tokio」、「宿命」如此，其他如「平行世界．愛的故事」、「從前我死去的家」等作品也是，用時間、記憶來捉弄人，而且時而回到過去，時而跳入未來，你對時間的順序感覺似乎也不同於一般人呢！
t8 v* J5 l; N i
' r( ~+ i; R B東野：我基本上不喜歡「時光機器（time machine）」，但是時間改變的話，許多事物都會改變，人也會因為時間而發生變化，所以時空變遷的力量非常驚人，我是比其他的作家更重視這點。
# `& p* h5 @4 E3 E: m5 S, I4 l7 k x. v/ W$ m
問：你為了寫「宿命」曾經花了三個月來製作一份時間表？
! g' h- R v) K, r# v
" l: S2 E" z( O- R+ E東野：是的，那是因為情節是從孩提時代開始的，而涉及兩代，時代範圍很長，每一個時點的背景絲毫不能有誤呢！
1 Y: Y' y) y) E" y/ b, t6 ]' ]0 l: ?1 x: N7 h
問：像你這樣對於時間變化如此敏感的人，在日常生活中是否也有不同常人之處？
' X" v Q0 v' X& k+ U( A% A) r
) k* ~( F* P' \6 f3 i0 I0 f8 m東野：我很會安排、訂定自己的日程表吧！並忠實地按表行事。( r1 y7 K) b' r9 v( W
/ c, o" ^! T6 C
問：那太恐怖了，那不會順便嚴格要求別人嗎？還有如果遭遇意外，無法按表行事時，豈不是會陷入憂鬱狀態？$ f. _2 E Q; K& [
2 @1 K6 e, O# D5 v9 C6 s東野：日程表與其說是嚴格要求別人，主要是我自己隨時都有份時間表，通常我是會作某種程度的保留，來對應可能出現的意外，也就是確保必要的時間、金錢，讓自己有餘裕來對應。+ |% k" t$ b8 O* j
3 t* m7 p' F- j+ O# P G■對大人有不信感" Q: I3 p! @0 X7 A. d1 ~0 ?
, s0 a: m& `) |7 l問：你的作品，與其重點放在各詭計，其實是都放在意外的結局，那是有什麼理由？- ^/ w. y" e& T
( M. m; [% g. ]9 i1 q3 p# Q* T( K0 Y: d
東野：那是因為我自己很喜歡，便如此寫。. F' m2 }0 i; X9 W8 H6 r
/ U. `3 o4 `! x5 e6 S. @7 L; y問：是因為你邊如此寫，邊能享受樂趣嗎？
$ U; i8 F9 m! U O f8 P# X! ]) b# @ Z9 W) F( q
東野：那是寫作最重要的事呢！6 m/ J/ W$ E' g
$ T& @/ _7 h( T# a問：「惡意」、「殺人之門」等都是很強調殺人的動機，動機是跟無底深淵般的惡意、殺意相關的，為何會以動機為焦點，便寫了很多作品呢？
( W( `0 e0 \! i; t' D0 f K/ @- K& W0 u. o* X4 B# \: c+ i/ L1 P+ s
東野：因為有動機才會很明確、震撼的舉動表現在外，是因為有動機才製造了殺人事件，自己會很想去探求動機究竟何在。" D, P) `- A% R
! r- S0 e) Y- z. U! w1 R問：像「湖邊兇殺案」、「tokio」其他許多作品中，都是小孩比大人聰明、成熟多了，反而不講理、任性、墮落的是大人，而且對老師並沒有信賴感，你真的如此認為嗎？跟你童年經驗有關嗎？; N, l8 G$ X+ g8 Y9 ]% @4 U& `
, N+ T7 f f( r" a
東野：是的，是有關的，從很小便發現大人其實是有表裡兩面的人，對大人有不信感。5 k( @ n9 e6 ^8 F9 W
# N- ^/ b m/ t問：「偵探伽利略」「預知夢」系列裡的天才物理學家湯川是最貼近你本人的角色嗎？因為是學理工出身，又具有豐富的科學知識。
% r3 ]* b% S& q% e* l) u4 H
9 `7 l9 U* y! w東野：不，其實每個小說中的人物都是從既有的自己採擷一部份來創造出來的，所以不論那個人物都有自己投影其中呢！* s0 w' z, Y9 r* T3 N6 n1 h" x
! e1 G E. Z6 d' X/ W6 z
[ 本帖最后由 layido 于 2006-7-6 04:10 编辑 ] |
|
[ N4 K' o* Q! n. I
( m b D$ v1 d6 y8 M- p
+ F# K" q- M- A+ ]5 q; z# h
. [! R; d2 n: g9 |
Y" v5 \, U& c- z( ]! o4 r8 L: K9 x
- c+ L0 X, S2 V
/ M3 A8 C- e" C3 l
" C7 u% s! C. p l
2 _( u6 J2 |" g3 E2 k7 [
9 g5 Q6 c; m& }# q* Q
1 h- w3 t6 W+ Z/ p7 y% b" n
; e" [) o1 Z) E
. V3 |! M& @6 T
- s* _; V j" ^9 M- z6 a) A
- k* y7 v, T- O2 ?
1 G2 J e) D/ {# p2 K( C
) v1 s6 T) z% E# |
! ~- u: M; W k+ O; u
7 N! c1 x! V" O
9 k a3 Q, [. D; b