|
楼主 |
发表于 2010-6-23 15:36
|
显示全部楼层
(2)编剧通过小胖这个人物的塑造似乎想要告诉我们什么是真正的爱,这剧中最懂爱的就是他。
! w" m) N8 S# _* f' B5 p/ \% e# a q
* q- x( O$ |/ ?+ N1 T1 p- h. ` 小胖就像在阳光下生长的向日葵。每次看到他,我都会想起向日葵。是他,告诉我们什么是真正的爱。
% k4 O3 M: X. T 爱一个人,不是要据为己有,不是要费尽心思、想方设法得到,不是要把自己的自私心,培养到极致,更不是要因为自己的爱,把痛苦施加给别人。
1 b5 M6 k5 n$ G @/ h 爱一个人,就应该真正为爱的人作想,不是占有,不是施舍,默默地关心支持她(他),爱护她(他),尽自己最大的能力帮助她(他),不求回报,无怨无悔。0 t( `. e1 a0 X
爱一个人,不要让自己成为那个人的负担;爱一个人,只要他(她)能够幸福就行。0 L( Z; Y+ G% Z. i; g
小胖就是这样做的。没想到小小年纪,这么懂得爱,这么会爱,将来哪个女人碰到他,有福了。
& @2 l' P) ~ i 最后一集小胖的离开,感动到我了。他这一走,使这个形象得到更进一步的升华,完美得不真实。试问世间真有这种人吗?可以这么无欲无私的爱着一个人。至少我是没有碰到过。
( L; n* s; c4 e1 i3 t7 z8 x 姐弟离别那一幕,怨念导演为什么不给恩祖加块板站着,那身高也太悬殊了,1.86米对峙1.65米。是的,恩祖急着跑出来没穿高跟鞋,说得过去,可是拍摄时人为调整高度,反正观众又看不见。现在这样影响了画面美感,恩祖几乎是在仰视。题外话,不说了。6 \1 ], N0 ]0 c
“轻轻地的我走了,正如我轻轻的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。”小胖的离开让我想起徐志摩的诗句。/ V4 G! {& `; v# U
连最后离开时说的话,都还在为恩祖作想,还在希望恩祖过得好,过得幸福。上车时那干净利索的潇洒动作,后车窗那释然温暖的微笑,还有那首插曲,缓缓开动的汽车,恩祖的眼泪,说实话,全剧最感动我的就是这一幕。
* V( ]9 S) |0 b8 S' W4 V1 U. H 原来,与自己爱的人离别可以这样轻松,这样潇洒,这样无所求。他才是一个只有22岁的小伙子,怎么可以把自己的爱情结束得这么完美?也许有人要说,他那爱太稚嫩,太不成熟,也许他只是出于对曾经给她做过饭的姐姐的依恋。如果是那样,19集他就不会对恩祖说那样的话: r1 S" h* J) Q4 k: t; A+ A
“和我过吧?臭丫头,我会让你幸福的。一辈子只守着你一个人,一辈子只为了你而活。只要有你,什么事情我都能做。”% Q8 _/ _$ x: P1 {# P( h! G- J
人性的光辉,爱的伟大,小胖除了太年轻,生活阅历浅,涉世不深之外,没有哪点比具大成差。& @' e4 h( C1 v4 S2 |/ Y5 p
这里不排除透过小胖爱恩祖的方式反射孝善爱祈勋的做法之嫌,孰高孰低,一望便知,不用多说。9 W" ^& n0 o. z' S7 ]: g( m/ F
正因这拿得起放得下的潇洒一走,小胖这个形象给观众留下了难于磨灭的印象,而不仅仅停留在开篇幼年小胖的可爱形象,与恩祖祈勋间的传声筒这个层面,更加的深入人心。
5 h# D; O$ M0 e+ u 比最后孝善停留在定格画面给人的视觉冲击力都要强。孝善性格的塑造,还是那句话,后面部分编剧对她的塑造有很多不尽人意的地方,使这个人物没能像小胖般鲜亮起来。
% K) c7 X( l2 @2 J, ~6 J' c' X- J (未完待续)
9 P c+ @ ?) ?, O4 K( p( F. R: U$ Y H
[ 本帖最后由 飞扬29 于 2010-6-23 15:52 编辑 ] |
|