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輕輕到來 – 覆郁 情感的定格與流動# |( K! p1 q/ ?. e9 l, `# \; {3 y8 B! M
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]' I9 w' \' r% L大部份的時候,由於我們擁有將一切事物合理化的稟賦,他永遠不需要面對那一面。
5 m& |' o4 E5 K他大可一直相信自己是個好人,直到他進棺材。7 _, T3 G" e0 u% Q1 I
我們絕大多數人都可以這麼做,事實上我們絕大多數人都這麼做。
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$ Z$ t0 e( [7 S3 P3 z% K% p隱去記號,你便隱去了動機。: n V" ~0 G9 R, ?( H9 L/ d6 r* M
) M7 a! ~" r: \1 h. q% q W --- Darkness Take My Hand by Dennis Lehane1 d; m5 Y+ L" \. Y' `+ W
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每一次要跟你談話 ,我的心中都會正經的立上一個主題 .沒有主題 ,我便當成是閒雜書信往返 .只是聊天 ,不一定講求重心 .' u* o! g, L' W
可是有時有獨立給了名字的帖子 ,不當信件的帖子, 也會沒有主題 .至少 ,是落筆時模糊 ,因此定不出談話主題 .只是一種感覺 .所以引題目時 ,也是瞬間的感覺 .不知道為什麼 ,就是浮現起預備跟你談話時 ,不知道談什麼時 ,帖子的姓名 ,是一種感覺與感覺的狀態 .是一種溫柔 .
/ @+ c" S8 M* T3 b4 [這次的輕輕到來是這樣的心態下寫的. 題目有了, 卻沒有整篇的思量,只是純為覆你剛剛覆的為之難那篇 .
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1 B3 s) g) }, E3 q先說免得忘了告訴你 .這是這封信在落字前唯一一個確定心中飽滿要告訴你的事 .是很高興你與我談起截圖 .
" s) B! b- r j4 X# k9 q我第一次在三順裡想跟人談配樂時 ,覺得孤單 .但是 ,背景配樂的選擇 ,不在於它的流行性 ,而在於樂曲的節奏 ,每一個鋼琴琴鍵 ,或每一個吉它和旋 ,能正確嵌落在螢幕主角身上的裂縫 .當他情感波幅高高低低如海浪 ,而那些音樂的重點擊拍在他們的每每最低潮 ,在他們高起的情感中 ,樂聲隱去 ,不奪去主味 .
! e/ x$ t9 D; y/ P配樂作得好 ,必需在他們的情感需要引領 ,需要代言, 需要填補時出現 .在那個當刻, 音符必需竄位閃身在他們身前 ,成為引護, 也成為主角 .就只有那一當刻 .而當他們利用音符的引領情感漸生復原再起 ,音符得輕揖退場 ,慢慢隱聲 ,成為黑暗的影子 .在三順的配樂裡, 我尋找著對音符敏銳的知者 ,想一窺別人對音樂的觸感 .但往往孤單 ., D z3 a6 F4 S7 V
到得AC ,又發現配樂的絕妙稱心 ,心中的欣喜若狂 ,彷彿悶雨後的傍晚 ,晚霞未落 ,夜風輕吹 ,塵埃 ,都已在雨間落入深土 .空氣中 ,宇宙間 ,呼吸得到的 ,是清純的香味 .是人間未受污染的那一刻的味道 .
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圖相 ,在韓劇中 ,於我, 有著跟配樂不分軒至的份量 .
' |) N/ ]7 e, f* @我的好友K ,是個學攝影的 .你知道習攝影的人不只純為興趣而拿起相機 ,在拿起相機前, 他們必需讓自己的眼睛成為精準的機器 ,我們眼中沒有邏輯的畫面 ,在他們眼中如數據一般 ,是有結構企畫的 .布景背景的顏色要套用什麼 ,人物的表情是在中或在側 ,人形在整個畫面中僅能佔多少百分比 ,是右或左 ,或上或下 .色系是暈或沉 ,深或淺 ,肢體語言若是存在 ,必需有幾和美感的呈現. 那些鏡頭間的角度 ,都必需要意義 .! W" d, _7 U5 Q% _: n4 ~. Y
第一次跟人談相片 ,當然就像跟人談配樂時 ,得到的結果一如海撈針 .( t* G# J y6 F& h" ?) X. j
K不是我第一個談截相的人 ,她也從不費唇舌 ,對我解釋她相片的結構觀點 .最多只有一兩句對色系分配的意見 .但是 ,每當我雀躍談起截相 ,每一個低眉 ,眉的角度 ,眼睛張合的程度 ,甚至必需取側角的絕對值幾分之幾 ,去比對他的唇出現在鏡頭的比例 ,手形與眼神呈現的神態 ,睫毛的數量 ………只要我說得出 ,她就懂得 .
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於是, 她不跟我談截相的感受 .但她卻能精準的截中我要的每每一個瞬間, 那必需經過比對補捉, 往往差拒只有半秒的瞬間神色的截相 .沒有言語 ,她以光影 ,以技巧, 代替語言 ,告訴我她的敏銳感觸 ./ T! X. j' g$ O
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而你第一次跟我談截相. 用的是文字 ,將情感注入你的文字間 ,利用文字 ,為截相被選中 ,所企圖傳達的 ,在於相片意外之意 ,勾勒出一個神韻的世界 .
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關於截相 ,我何其有幸, 識得K與你 .
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) U3 e2 L" b1 `: ?+ I我很喜歡截相, 喜歡得不得了 .既然你注意過而只是不發表評論 ,大概會發現 ,我取的截相喜好 ,都是畫面簡單的 ,色澤不能以複雜論 ,整個背景的結構必需降到最低點 ,因為它不能竄奪主角在鏡頭前的神態 .而他的眼神不一定是最好看 ,表情與姿態不一定是最完美 .但神韻與意猶未盡 ,那些藏在鏡頭後面的豐富意涵 ,必需若有所指 .若有所思 .
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我也非常喜歡那張截相 .截相要經得起考驗 ,必需經過測試 ,將它放大成桌面 ,或是縮成非常小的手機式桌面來考驗它的價值 .當它被立體拉大相片成為背景 ,整個正常比例情感 ,必需隨著放大的效果而被稀釋 ,或被縮小成為手機格式 ,擠在那小小的畫面裡供人攜帶看閱 ,在方格間情感因為濃縮而被擠壓 .9 e {, T. Z" Z3 j
真正的考驗在於 ,無論是被稀釋或被擠壓的狀態 ,整個截相傳達的神韻必需帶來它的傳神性 ,還有意涵必需不走味 .那個截相的角度, 才算是最成功的 .! ~% e$ [7 O7 A8 b
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鏡頭中 ,無論主人公是低眉或凝神, 他的情感必需同行於他神態之後 ,那看似與常人無關的一撇一笑 ,一惱一抿唇 ,情感的豐沛 ,必需超過整個相框 ,能夠獨立被響嚮往而存在 ,在人們的眼睛離開截相時 ,教人不能忘懷那個韻律 .- j5 q, M3 q3 V* i
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可是 ,一個好的截相不一定全然天然 .我是識得K以後才知道 .' t( D% Y; F2 y
以為純淨自然的東西最好 .原始的情感最能被保留 .但 ,後來才知道 ,經過適當的色澤修潤 ,或去掉光暈 ,或添上模糊 ,情感能更豐沛的 ,被表達在單單一個定格的截相之間 .不僅無損於它的原味 ,還能更增添它未說出口的意猶未盡 .
5 u P" h- h2 t6 B/ G所以K每張截相都不像別人只是截它, 再精準的切截 ,計秒的將它取下 .她會一再的檢視它的色澤基本配構 ,然後適當的為它加分 .
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5 H/ u% ?& Q2 F這就像我原先認為 ,最純淨的情感是原始的最好 .
7 A) ^; P) }7 o: t" S, C/ Z愛情應該就是愛情 .直直的前往 ,直直的落下 .
2 [& w$ t( ~. s- z但愛情的銳角會傷人 ,情感的濃度會使人窒息 .- U1 G4 v: Y" I; ~& a' Q7 k# W
於是 ,我們修去愛情的尖刺 ,稀釋情感釋放的濃度 .為愛情 ,買一把嬌艷欲滴的玫瑰 .
- l, C9 T4 \) d5 H) w這些人為的, 人工特地加上的產物 ,不是為了奪去情感的光彩 ,而只是讓它為人們更口齒留香 ,能跨越時空的限制 ,遠遠存念 .
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1 `: T+ b3 O" N) }' O音樂是流動的 ,但我們企圖框限它在螢幕中間 ,成為固體 ,凝結整個情緒的高潮 .
+ _, N( |, P( S! J7 _4 g8 r截相是靜態的 ,將人靈活的肢體語言 ,以限制存定的方式 ,凝結 .而讓情感在單一的定格畫面中 ,成為活體 ,脈脈存溫 .
. H2 b" m+ y; v6 N* A2 l& e它們都取了靜止與靈動之間 ,企圖透過限制自己 ,再將限制打破 ,釋放出超越人的眼睛所能感受的能量 ,直達心靈 .' b8 ^4 q: s0 e8 @' L6 P
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創作品 ,以輕盈姿態 ,沒有靈魂的重量 ,輕輕掀扯我們的衣角 ,告訴我們 ,我在這兒 ,不要忘記 .4 @4 f: |- L; @% D
而我們一撇一視它的存在 ,在來的及凝神之前 ,一視轉身 .將它置於我們身後 .0 @4 ]; z) }$ m, k6 W; x7 _
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它可能隨風而去, 因為那一撇 ,我們視為享樂 .是為無足輕重 .9 C+ A m) p+ P6 F8 I/ ~: k& D
但它可能輕輕落在我們靈魂與精神的低潮之處 ,在生命的懦弱處以水形液體, 輕附我們的方式擺動 .我們珍視它與我們之間相遇的一撇 ,而它珍視我們的收藏知遇 .輕輕到來 ,慎重收起 .因為往後每一個時分 ,我們都不知道 ,何時 ,我們會依賴它的扶持 .
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! {9 d2 E5 c- R2 c7 d1 u末 ,我這覆帖談的有點玄了 .不知道你是會嫣然一笑 ,或是輕抿搖頭 .3 z3 ?" d7 U/ H; x( q: j& ]5 w
我想 ,多半是邊搖頭笑我瘋狂 ,邊瞭然於心的輕笑吧 ., Y1 v" z! P0 @
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你說我們上次談選擇的重量 ,因為沒有經過靜下整理所以不能馬上告訴我 .
$ f/ F5 b, H4 O. T: b" L我們一直談的都是一個終將成圓的概念 .其實 ,我也不確定我們交談最早成形的起點 .但如果要明確的劃上一個正式 ,明確的起點 .那個觀念真正落字並取了一貫性沒有偏移 ,是於【欲與望】&【遺失的時光】開始 .( O% }7 V1 f7 ]
關於欲望 ,關於遺失時光 ,關於選擇或情感理性都具有的重量 ,它其實是同一個生命理念 ,我相信你早早發現 ,所以你談話時 ,主題也都完整 ,沒有任何遲疑 .每一個步伐都比我還要堅定 .; c* y" m1 R3 m$ C; h
是 ,你用了比我輕盈的身姿 ,寫了選擇的重量 .因為你取了承雅美麗的身影 ,與其俊令人動容的背影 ,詮釋了痛楚 .而我用了DL冷冽企圖不隱殘酷現實的文字風格作為引子 ,影射痛楚存在的結點, 你正確以邏輯 ,再詮釋了我想傳達的 ,在選擇的瞬間或選擇了以後 ,那個決定的刀閘一旦落下 ,不是刀鋒的光芒 ,不是刀型 ,不是血流如注的模樣 ,其重點 ,在於痛楚 .3 j9 I! A( \% O7 _& } Y
而痛楚於人類 ,最神奇獨一的禮遇 ,便是可以在精神與情感上 ,無數次的重新經歷 .我們回應這個禮遇的 ,是強韌的 ,或被擊潰的精神 ,所遺留的生命能量 .就是人的品質上最無所遁形的箴言 .) Y" Y6 }; I. K; E% v' V
$ n1 i8 j0 ?" Z+ e我們以為痛楚必需重重到來 ,以全血液的鮮豔承受它的巨大 .5 X4 m% O' L( ?/ d; x9 f0 j
但後來經過學習才知道 ,原來感受痛楚 ,可以以全身 ,放輕架式 ,輕輕迎接它的到來 .只要我們不凝視它 ,它就不會成為怪物 .
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學習是如何得來 ?
- q; @* R8 V- Y: j! q# @我們以為是經過看見那些人的痛與選擇 ,無論是痛與選擇 ,或是反面的快樂 ,這些都是以點呈現 .但真正讓我們學習我們卻沒有警覺的 ,其實不是痛與選擇或快樂幸福 .而是在選擇之後 ,所發生的生命體移位 ,生命價值重置 ,所帶來的震憾 .' n1 W# h% G3 g" R% m% f# T* M
於是人們為了減輕震憾 ,不斷的告訴自己那無關緊要 ,不要太過於神經質 .* v2 r- q7 [: s
人類面對於災難 ,才成為不堪一擊的脆弱 .! Y! [ Q A& _: ]' Q9 Y, D
" B0 m; ]3 G' y, M- \" D法蘭克‧薛慶曾以故事性的手法寫下人類在災難反撲中的生命反應 .以前, 我們透過美麗的戲劇故事總是不當一回事 .當災難被確實記錄 ,讓人無可質疑 ,我幾度懷疑 ,為什麼我們總是說 ,不要太過於神經質 .不要放大反應 .6 u4 b) @1 M* ?5 s2 p% d3 j
重點不在神質經的面對生命與生活呀 .7 `7 ^; j: |: P! T; u- v2 p
重點在於警覺 .
/ G* L1 `, I* `( B1 M因為有警覺 ,才有覺醒 ,才有珍惜 .
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9 @$ N% H2 `3 d; _4 P7 F) ]. eg. 2008.06.15 07:32* H6 @9 z+ M: _' n3 C, ?- K, K
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& x4 G6 m( a6 K6 a; l你發現了嗎 ?
. ~6 Y/ s2 z; P我在【輕輕到來】又潛了一句英恩的隱台詞 -----
* h1 W. ~$ x, |# q0 _1 i/ i最好的導演是,更注意戲與戲之間的銜接。8 w5 k0 m5 Y- a9 Y7 t
& S6 Y5 `( w# \7 {# _. S從給出篇幅姓名 ,鑲上引字 ,落入意念 ,
0 n; n. ^( f' ?3 @0 N, T, Y; x- c( }截相中 ,慶民的那抹微笑 ,既是正意 ,也是反意 .; k! ]6 n m1 q9 X
你可有發現 ,我又畫了一個圓給你 ^^ .
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[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-6-15 21:26 编辑 ] |
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