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輕輕到來 – 覆郁 情感的定格與流動
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大部份的時候，由於我們擁有將一切事物合理化的稟賦，他永遠不需要面對那一面。
& F/ i: c& d6 K/ f* Q. h他大可一直相信自己是個好人，直到他進棺材。! |, |( f* [# }
我們絕大多數人都可以這麼做，事實上我們絕大多數人都這麼做。
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8 @. f# w9 f+ n7 [隱去記號，你便隱去了動機。
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--- Darkness Take My Hand by Dennis Lehane4 f& c9 W' o. v0 V0 }
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9 v& s! K. \ U# y- }每一次要跟你談話 ,我的心中都會正經的立上一個主題 .沒有主題 ,我便當成是閒雜書信往返 .只是聊天 ,不一定講求重心 .* z& |) b; K+ J) U! }! o
可是有時有獨立給了名字的帖子 ,不當信件的帖子, 也會沒有主題 .至少 ,是落筆時模糊 ,因此定不出談話主題 .只是一種感覺 .所以引題目時 ,也是瞬間的感覺 .不知道為什麼 ,就是浮現起預備跟你談話時 ,不知道談什麼時 ,帖子的姓名 ,是一種感覺與感覺的狀態 .是一種溫柔 .
2 ?$ {$ x% I0 b7 S這次的輕輕到來是這樣的心態下寫的. 題目有了, 卻沒有整篇的思量,只是純為覆你剛剛覆的為之難那篇 .
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先說免得忘了告訴你 .這是這封信在落字前唯一一個確定心中飽滿要告訴你的事 .是很高興你與我談起截圖 .
/ l0 f# E8 s- ~* @! [0 ^1 g我第一次在三順裡想跟人談配樂時 ,覺得孤單 .但是 ,背景配樂的選擇 ,不在於它的流行性 ,而在於樂曲的節奏 ,每一個鋼琴琴鍵 ,或每一個吉它和旋 ,能正確嵌落在螢幕主角身上的裂縫 .當他情感波幅高高低低如海浪 ,而那些音樂的重點擊拍在他們的每每最低潮 ,在他們高起的情感中 ,樂聲隱去 ,不奪去主味 .6 G) e) e1 S! j2 g' W) x& u4 r/ q
配樂作得好 ,必需在他們的情感需要引領 ,需要代言, 需要填補時出現 .在那個當刻, 音符必需竄位閃身在他們身前 ,成為引護, 也成為主角 .就只有那一當刻 .而當他們利用音符的引領情感漸生復原再起 ,音符得輕揖退場 ,慢慢隱聲 ,成為黑暗的影子 .在三順的配樂裡, 我尋找著對音符敏銳的知者 ,想一窺別人對音樂的觸感 .但往往孤單 .
8 K8 |0 ^1 P5 ]* S9 z6 T" N- Z到得AC ,又發現配樂的絕妙稱心 ,心中的欣喜若狂 ,彷彿悶雨後的傍晚 ,晚霞未落 ,夜風輕吹 ,塵埃 ,都已在雨間落入深土 .空氣中 ,宇宙間 ,呼吸得到的 ,是清純的香味 .是人間未受污染的那一刻的味道 .
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圖相 ,在韓劇中 ,於我, 有著跟配樂不分軒至的份量 .- g" u# |0 k/ c# I4 l( P+ ~. J+ H
我的好友K ,是個學攝影的 .你知道習攝影的人不只純為興趣而拿起相機 ,在拿起相機前, 他們必需讓自己的眼睛成為精準的機器 ,我們眼中沒有邏輯的畫面 ,在他們眼中如數據一般 ,是有結構企畫的 .布景背景的顏色要套用什麼 ,人物的表情是在中或在側 ,人形在整個畫面中僅能佔多少百分比 ,是右或左 ,或上或下 .色系是暈或沉 ,深或淺 ,肢體語言若是存在 ,必需有幾和美感的呈現. 那些鏡頭間的角度 ,都必需要意義 .! E: W F# V5 x2 X
第一次跟人談相片 ,當然就像跟人談配樂時 ,得到的結果一如海撈針 .
# P8 G3 u( ^8 Z4 ?K不是我第一個談截相的人 ,她也從不費唇舌 ,對我解釋她相片的結構觀點 .最多只有一兩句對色系分配的意見 .但是 ,每當我雀躍談起截相 ,每一個低眉 ,眉的角度 ,眼睛張合的程度 ,甚至必需取側角的絕對值幾分之幾 ,去比對他的唇出現在鏡頭的比例 ,手形與眼神呈現的神態 ,睫毛的數量 ………只要我說得出 ,她就懂得 .
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" b9 ?3 W( f: L2 `, ?: V於是, 她不跟我談截相的感受 .但她卻能精準的截中我要的每每一個瞬間, 那必需經過比對補捉, 往往差拒只有半秒的瞬間神色的截相 .沒有言語 ,她以光影 ,以技巧, 代替語言 ,告訴我她的敏銳感觸 .
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而你第一次跟我談截相. 用的是文字 ,將情感注入你的文字間 ,利用文字 ,為截相被選中 ,所企圖傳達的 ,在於相片意外之意 ,勾勒出一個神韻的世界 .0 k1 r# k6 a8 ~
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關於截相 ,我何其有幸, 識得K與你 .
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我很喜歡截相, 喜歡得不得了 .既然你注意過而只是不發表評論 ,大概會發現 ,我取的截相喜好 ,都是畫面簡單的 ,色澤不能以複雜論 ,整個背景的結構必需降到最低點 ,因為它不能竄奪主角在鏡頭前的神態 .而他的眼神不一定是最好看 ,表情與姿態不一定是最完美 .但神韻與意猶未盡 ,那些藏在鏡頭後面的豐富意涵 ,必需若有所指 .若有所思 .9 l0 z9 ~- n2 F5 r9 `
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我也非常喜歡那張截相 .截相要經得起考驗 ,必需經過測試 ,將它放大成桌面 ,或是縮成非常小的手機式桌面來考驗它的價值 .當它被立體拉大相片成為背景 ,整個正常比例情感 ,必需隨著放大的效果而被稀釋 ,或被縮小成為手機格式 ,擠在那小小的畫面裡供人攜帶看閱 ,在方格間情感因為濃縮而被擠壓 ." [$ P. w. _) v
真正的考驗在於 ,無論是被稀釋或被擠壓的狀態 ,整個截相傳達的神韻必需帶來它的傳神性 ,還有意涵必需不走味 .那個截相的角度, 才算是最成功的 ., p; e, G8 {8 a5 b' h* j- ^
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鏡頭中 ,無論主人公是低眉或凝神, 他的情感必需同行於他神態之後 ,那看似與常人無關的一撇一笑 ,一惱一抿唇 ,情感的豐沛 ,必需超過整個相框 ,能夠獨立被響嚮往而存在 ,在人們的眼睛離開截相時 ,教人不能忘懷那個韻律 .+ w1 v3 t$ C8 G2 Y& O
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可是 ,一個好的截相不一定全然天然 .我是識得K以後才知道 .1 j' i, J6 d4 j6 L
以為純淨自然的東西最好 .原始的情感最能被保留 .但 ,後來才知道 ,經過適當的色澤修潤 ,或去掉光暈 ,或添上模糊 ,情感能更豐沛的 ,被表達在單單一個定格的截相之間 .不僅無損於它的原味 ,還能更增添它未說出口的意猶未盡 .+ L6 u1 R$ H+ C
所以K每張截相都不像別人只是截它, 再精準的切截 ,計秒的將它取下 .她會一再的檢視它的色澤基本配構 ,然後適當的為它加分 .: n1 ?8 u% B6 w) L A. h/ Y
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: R2 e" D9 u; X1 M9 |這就像我原先認為 ,最純淨的情感是原始的最好 .
( n- `: s* i; ]愛情應該就是愛情 .直直的前往 ,直直的落下 .
; l0 j- a0 a6 N! r$ ^9 ?$ W但愛情的銳角會傷人 ,情感的濃度會使人窒息 .
) S4 l! }4 ? `% q% i- S/ D& L於是 ,我們修去愛情的尖刺 ,稀釋情感釋放的濃度 .為愛情 ,買一把嬌艷欲滴的玫瑰 .
; z- ~" ]7 G0 @' ]# X$ V這些人為的, 人工特地加上的產物 ,不是為了奪去情感的光彩 ,而只是讓它為人們更口齒留香 ,能跨越時空的限制 ,遠遠存念 .- D$ Q, f* ], C; V- n! O% q0 o$ N
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音樂是流動的 ,但我們企圖框限它在螢幕中間 ,成為固體 ,凝結整個情緒的高潮 .+ H+ O3 Q% _ z2 s* }
截相是靜態的 ,將人靈活的肢體語言 ,以限制存定的方式 ,凝結 .而讓情感在單一的定格畫面中 ,成為活體 ,脈脈存溫 ./ v& d F; W9 F
它們都取了靜止與靈動之間 ,企圖透過限制自己 ,再將限制打破 ,釋放出超越人的眼睛所能感受的能量 ,直達心靈 .; L" J ?1 Q& I9 R) }. N
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創作品 ,以輕盈姿態 ,沒有靈魂的重量 ,輕輕掀扯我們的衣角 ,告訴我們 ,我在這兒 ,不要忘記 .
" N7 v2 E/ o: `# y0 ~而我們一撇一視它的存在 ,在來的及凝神之前 ,一視轉身 .將它置於我們身後 .1 z- `% a+ y1 e! X+ o5 X- w
3 O, ^; X8 l& ?) V7 @- [它可能隨風而去, 因為那一撇 ,我們視為享樂 .是為無足輕重 .: ?& V$ x3 U( B6 M2 t8 g
但它可能輕輕落在我們靈魂與精神的低潮之處 ,在生命的懦弱處以水形液體, 輕附我們的方式擺動 .我們珍視它與我們之間相遇的一撇 ,而它珍視我們的收藏知遇 .輕輕到來 ,慎重收起 .因為往後每一個時分 ,我們都不知道 ,何時 ,我們會依賴它的扶持 .
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末 ,我這覆帖談的有點玄了 .不知道你是會嫣然一笑 ,或是輕抿搖頭 .0 |7 {& Y+ C+ b! T+ k6 ]6 |
我想 ,多半是邊搖頭笑我瘋狂 ,邊瞭然於心的輕笑吧 .9 G3 W+ q) H# h% V5 ~
5 y) a* b/ n- m你說我們上次談選擇的重量 ,因為沒有經過靜下整理所以不能馬上告訴我 .) X$ s7 l+ g: Y, v, ^& ^
我們一直談的都是一個終將成圓的概念 .其實 ,我也不確定我們交談最早成形的起點 .但如果要明確的劃上一個正式 ,明確的起點 .那個觀念真正落字並取了一貫性沒有偏移 ,是於【欲與望】＆【遺失的時光】開始 .7 d; v4 Z8 |) c1 o' D
關於欲望 ,關於遺失時光 ,關於選擇或情感理性都具有的重量 ,它其實是同一個生命理念 ,我相信你早早發現 ,所以你談話時 ,主題也都完整 ,沒有任何遲疑 .每一個步伐都比我還要堅定 .
& Z. m0 r/ b: r$ z5 V! C# p是 ,你用了比我輕盈的身姿 ,寫了選擇的重量 .因為你取了承雅美麗的身影 ,與其俊令人動容的背影 ,詮釋了痛楚 .而我用了DL冷冽企圖不隱殘酷現實的文字風格作為引子 ,影射痛楚存在的結點, 你正確以邏輯 ,再詮釋了我想傳達的 ,在選擇的瞬間或選擇了以後 ,那個決定的刀閘一旦落下 ,不是刀鋒的光芒 ,不是刀型 ,不是血流如注的模樣 ,其重點 ,在於痛楚 .7 n9 n; O/ m. F0 g
而痛楚於人類 ,最神奇獨一的禮遇 ,便是可以在精神與情感上 ,無數次的重新經歷 .我們回應這個禮遇的 ,是強韌的 ,或被擊潰的精神 ,所遺留的生命能量 .就是人的品質上最無所遁形的箴言 .: P( D- ^3 A6 K; r! c& s. @! Q
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我們以為痛楚必需重重到來 ,以全血液的鮮豔承受它的巨大 .2 o& t9 J) Z% A- q7 x
但後來經過學習才知道 ,原來感受痛楚 ,可以以全身 ,放輕架式 ,輕輕迎接它的到來 .只要我們不凝視它 ,它就不會成為怪物 .
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3 K" |' v" s$ ]! S學習是如何得來 ?
" N t! M2 v5 M7 B( S& G$ j- N我們以為是經過看見那些人的痛與選擇 ,無論是痛與選擇 ,或是反面的快樂 ,這些都是以點呈現 .但真正讓我們學習我們卻沒有警覺的 ,其實不是痛與選擇或快樂幸福 .而是在選擇之後 ,所發生的生命體移位 ,生命價值重置 ,所帶來的震憾 .
F6 ~" M0 ~/ l' W3 |- m$ A0 R5 h於是人們為了減輕震憾 ,不斷的告訴自己那無關緊要 ,不要太過於神經質 .
8 i2 E* x7 t, k( T r人類面對於災難 ,才成為不堪一擊的脆弱 .* {4 N* t9 W9 H0 m4 i3 H
' c/ J# _ D: I. [# g9 E法蘭克‧薛慶曾以故事性的手法寫下人類在災難反撲中的生命反應 .以前, 我們透過美麗的戲劇故事總是不當一回事 .當災難被確實記錄 ,讓人無可質疑 ,我幾度懷疑 ,為什麼我們總是說 ,不要太過於神經質 .不要放大反應 .
3 T* ?6 Q' U X5 x6 a重點不在神質經的面對生命與生活呀 .' S2 Y4 A2 w, E5 Y+ U4 U
重點在於警覺 .. n- ?% y4 G V# w' ^
因為有警覺 ,才有覺醒 ,才有珍惜 .
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8 y" S/ i k6 I5 s3 u$ Z" V7 h; ^* b7 ]4 f; c0 r7 o4 [
ps:
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你發現了嗎 ?+ M+ k$ j/ G; f2 h* `; V4 ?9 X
我在【輕輕到來】又潛了一句英恩的隱台詞 -----
$ ?9 w$ i& c. D: r# r3 W最好的導演是，更注意戲與戲之間的銜接。* p2 a% h, y- u) t" m
1 k+ i2 Y0 s9 X) F* [從給出篇幅姓名 ,鑲上引字 ,落入意念 ,: @6 u, I6 w3 M7 Y! ~( k( j
截相中 ,慶民的那抹微笑 ,既是正意 ,也是反意 .
- m& \' v. w1 J$ S# P# N你可有發現 ,我又畫了一個圓給你 ^^ .) L7 N, C0 V, |) m! w. S
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[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-6-15 21:26 编辑 ] |
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发表于 2008-6-14 19:28
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