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清風明月在我心 --- 談徬徨 for zf1872 及喜慶民的朋友 ,也給郁
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我相信每個人都一樣，每個人心中都會掛念著一個名字。
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- Q7 y7 i- g; O. O, u( O ------- The Dogs of Babel by Carolyn Parkhurst
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5 e! E" v/ F- r他在歌聲的掩護中看向她 。而她 ，正轉向了風來的方向。
: P" Z: S, p+ m& N2 o最近 ,他惹惱了她無數無數次。雖然他以前也惹惱過她，雖然她總是退讓給了他。
( {7 V5 w# ~ c2 } V1 V+ ~6 I但這次惹惱了她，卻教他自己亂了心思。。。
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) O8 _8 I/ i' k: l+ s' @) J& |她在歌聲中搖擺，頭髮紮鬆而盤，髮絲殘落，隨著夜風吹起的營火炊煙輕拍臉頰。; n+ M* T; i* i- N& q; C
這個應他的櫻花之約的女人－－－+ e9 {- M$ [" u) L/ ?. ~/ B6 L
她的那指落水訂情戒，最近，總不斷的纏繞于他的夢境之間，+ |! _1 F/ B9 U: r3 j3 N
於是他終知，陷落，已早早－－－－－－－－
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當你說想聽聽我眼中的慶民 ,我想著該怎麼作開場白比較好 .
" o- o- j5 f! @, ]! a我心中的他 ,原先是稚嫩的 .所以不起眼 ., J- c+ T# O% c7 ~4 |. _
其實一直到最後 ,我心中的他還是過於年輕了 .不是那種成熟大器的那種 .也不是大風大浪裡來 ,深黯進退的男子 .只是他 ,深情 ,深情 ,與情深 .這種性格難道少了嗎 !也不 !歡喜 ,其實該說是 ,他的聰智 .而聰智難道也少了嗎 !也不 !聰智 ,不在於他對別人, 而在對自己理解的聰智 ,對自己既然理解了渴望的份量 ,也能緊緊守住份量不放 .還知道變動方法走向自己的路 .這是我歡喜他的地方 .1 B* E6 M8 i( _; F/ r
8 u' F" N: D* P, d/ R7 h但話說回來 ,知道自己的渴望的人難道也少嗎 !當然不 !理解自己的想望 ,理解如何變通或彎或直的行走路線 .這些都是技巧與能力 .但我真正歡喜的 ,是他的徬徨 .: c3 {6 w! X: U6 O, ]! d
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我以前覺得 ,看一個人在爭取自己想要的想望時, 最漂亮的 ,是當他執行行動力之時 .
9 P t! {2 z* J' r0 f1 K- F於是角色常常說：你就是我想望。 V0 R# T0 u, r1 d! W
但是 ,沒有一個平凡人可以跳過迷惘 ,直奔想望的 .這是經過很多事以後我才注意的細節 .而這個徬徨要如何表現呢 !多數的時候 ,透過戲劇 ,為了條件的限制 ,最終被表達的, 總是決斷的當刻 ,那英勇輝煌 ,足以讓我們崇拜男角義無反顧決心的當刻 .
- ]1 E. D, y+ a+ I9 F徬徨最難 ,它是不穩定的心意 ,沒有確切的結果 ,有數條方向 ,供質疑與想像 .
# I' ~- \+ n- W: [" u! X& N如果在鏡頭 ,徬徨要怎麼呈現呢 !+ V" f# O, r7 {1 e- K5 j
有時我在接觸鏡頭時 ,會這樣想著 !
6 c: r+ ?* F' P, h- L9 z如果你是個PD ,當腳本家的手稿寫著 ,要你將這一段情感上的徬徨演出來 .這個功課怎麼作 !你怎麼切選畫面 ,是側臉 ,正臉 ?是肢體動作 ?或是沉默傳達 ?是取眼神轉換 ,或是利用台詞取巧 ?是需要對手配合呈現出氛場 ?或是只要一個單獨的鏡頭提供給角色本身 ?) E( n+ k# S' n( }0 c2 v9 r* H
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這一點 ,李慶民 .破了我的迷思 .
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( u6 w. ^: l& R% M7 r# S1 ]他轉頭看著英恩 .我們回想起他屢屢如此 ,轉頭注視過承雅的眼神 ./ C- z+ r! p, T( d
是轉頭的憶鏡讓我們知道了徬徨嗎 ?
- `: a- o2 Q1 \不 ,還有那一個眼神 !
4 n( g8 p8 K7 x+ O是追尋、好奇與探索 ,還有性別之間的賀爾蒙的分泌出獨特的氣味 .) f' k5 `4 i+ N$ M3 x. @" A% o
5 ^9 x# E4 |3 C當他微笑疼惜英恩 ,我們憶及他曾與承雅出遊時閃躲的扭捏 .
2 \0 N- X% I; x在他是什麼 ?而我們卻或解讀為心有二意 !是為徬徨 .8 A% E n+ l- I- \
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承雅惱著說餐廳難道缺咖啡嗎 !何必一定拉著英恩獨自喝去 .他說 :有我在這兒不就夠了嗎 !妳不是見我來的嗎 !5 P+ u+ E1 q v
# C/ B3 s7 Z" C8 h% j8 G' H* c她喚他來 ,因為喝醉的承雅 .他對她說回去吧 ,讓他一個人送就好 .
! ?' P7 K6 Y8 Y) `+ P/ e於是她跚然離去 .眼中盡是落寞 .; R% E$ A+ y Y' v8 L8 A
/ q1 `$ | `" S9 x/ N$ T+ t徬徨 ,透過肢體 ,透過眼神 ,透過對白 ,透過了對手角色未出口的種種暗示 .利用了鏡頭的切位 ,燈影的黯然 ,還有她唇角眼中那一抹此心惘惘 ,而對比他眼中的興味裊裊, 正在我們的世界中 ,藉為原料 ,築蓋屬於李慶民的愛情小屋 .- j+ N5 S! }$ S8 Z: ]& U& P* Z
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+ Z! B! Z5 y" b! \) g4 F我曾經認為愛的徬徨在鏡頭中很難傳達 .只要缺一個氛圍 ,就讓氣場完全脫出控制 ,或流於野味不足高尚 ,或流於無韻不見風雅 .但慶民卻把它辦到了 .8 G4 }0 {7 K+ d: X3 D; Q+ |& y
走向愛的路上 ,如果沒有徬徨 ,要如何證明愛的份量與價值 !因此 ,真正落情的時候 ,漂亮的那一刻 ,是許許多多經由徬徨以為的偽證再翻證創造的 .在他的徬徨中 ,我們跟著他一起迷惘 ,一起思考這個人生該怎麼走 ,這個方向要怎麼選擇 .她與她 ,那一個是他衷心想望 .而他終於掬取 ,心中那一勺弱水 .
9 o2 X9 d2 k# ~ O如果有人欣賞毫不遲疑 ,那麼, 該說我欣賞他在處在毫不遲疑之前那些曝露的 ,屬於凡人的軟弱 .我們也受吸引 ,受迷惑而迷惘 ,因為還有經驗每次的遇見 ,因為遇見之中每每超過理解的驚奇與新鮮 ,或亂了我們的方向感 .而我們如何穿霧而出 ,沒有走向崎嶇斷道 .這是我眼中的李慶民 .8 _" u# T5 U: E+ _, o) d$ i5 T
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與他相識 ,於是我知道 ,迷惘真好 ,迷惘也能是好的 !徬徨真好 ,徬徨也能是美麗的 .: y' N7 |1 I0 n- X8 S$ `) ~
因為迷惘 ,代表自己的渴望充足, 對生命的期望盎然 .7 o, r# T0 _ C0 M0 p0 b
因為徬徨 ,知道了自己選擇機會不僅僅一種 .知道生命給出的題目 ,解開之後 ,必有獎賞 .
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. M' N0 G' H. E6 |櫻花道上 ,他說 ----5 u' r# E, |+ {6 x+ _% S4 l
想跟妳一起賞櫻 .二個人不是比一個人有趣的多嗎 !
2 J- K+ z$ d4 s' a0 v, Z' ?當你渴望與人同行時 ,不為寂寞 ,只是為了她惦記未忘的櫻花 .而走在櫻花道上 ,他想的不是她的櫻花 ,而是與她同行的記憶 .
& ?) O6 s- a" R9 R9 w% o7 n他在其俊的歌聲中跟隨著她 ,在她完全不知道的時刻 .
7 S* T N0 m5 n3 L! l( d他追著她 ,在整場真心話中 .我們被金恩淑那創意一筆褪衣護寒所忽弄 .真正屬於PB的主題, 卻是他一直纏繞沒放的雙眼 .; L0 k# J" X o+ l' d
在喝了酒之後 ,眼神就沒放過 ,跟著問的題, 正好用來側解了承雅的問句 .然而 ,他眼中不帶警意察覺自己洩情 .只專心一昧的迎視向她的題目 ----那指婚戒 .+ C* J7 [0 f' W$ l4 L' D7 q; u0 k
於他而言 ,那是解謎大典的鎖匙 .不是用它來決定走與不走 .而是用它來選擇行走方向或曲或正 ." i z" u8 o' B, s- ?
真心話落了幕 ,承雅轉身 ,拋下一句餘味如沉香的話 ,在夜風夾雜火的氣味 .他的眼神 ,仍是追向她 .那一刻 ,早已卸下多集凝造的徬徨勢力 ,對我們揭穿他情感的落向 .' M9 X! Z1 t, z! w
其俊的夜寐無眠 ,他的眼光卻帶著他 ,走向她的櫻花道 ,與她相逢 .
8 S3 z8 p { J4 e7 Q2 {" J) A那個夜裡 ,他追上了她 ,在她的櫻花道 .
; m+ k8 \8 a2 V+ _9 c1 Z5 g2 Y: ]在她還不知道的時候 ,他已經找到了通往她的方向 .站在與她同一條線上 .
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關於徬徨 ,後來的慶民又演了一段 .0 B4 B# R6 w3 C7 f/ S
是母親幫傭一事披露了 .母親不允許與她的情事也切切表達 .他在她的屋外豔日獨座 .
1 ], Y, o9 a( g. C( I& ^( l或許是尋到她未回, 但我猜是他的需要 ,在離她最近的地方 ,再度尋找他得通向她的方法 .
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這一段徬徨的演法不同 .因為他有了自己的道路 ,而當時的路分了歧 ,不是他無法決定 ,是他得把分歧的道路彎中曲直而相逢 ,讓它成為僅僅唯一能選的一條路 .毀二路匯一路 ,於是徬徨 .
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2 z: e3 k8 B; H* S, a# L至於你一直記憶中我所提過的慶民的缺點 .
! z% {* o. ~! x0 q( _' }4 @% G' m0 H先謝謝你記得牢我說過的話 (啊,真是找磚砸自足) .看見你這記性 ,我翻找憶海去想這話說時 ,你出現在版上嗎 !答案是未曾見過你 .所以一汗 !原來有人盯梢 ,話可不能亂說 !我一直以為當時是我與郁自顧說話來著 .原來是晾在大蒙谷草原上, 風一吹話便四處飄的無遮蔽穹蒼 ><
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/ _1 S0 y2 n( Y7 C6 e; j( m7 g我眼中的慶民曾經教我擔心是否能與英恩走得遠 !這是個人性格使然 ,後來在考慮這點時 ,才發現忘了把自己的性格疑慮缺陷考慮進去 .
6 x: q: k3 }! i" ]. o不過, 在這個想法出現時 ,是因為他對待母親的方式而導致的思考想法 .
3 H( C! b3 l0 w) g6 g慶民在我眼中是霸氣的 .不是從愛情上觀察 .(當然愛情上也察覺得到此特質)) a% a& b8 O) F1 E- h; d
他對母親幾度說話的不容置疑 ,對母親往外尋事的干涉 ,以及初初對英恩時的自行其事 .在許多小節上, 我們會發現他性格上隱藏的一面 ,是他的大男人意味很重 .許多他與母親的互動正提供了這個側證 .因為大男人風格的洩露 ,是出於男人居家風格始能看出 .出了家庭, 我們很容易將大男人詮釋為風格獨具的果斷 ,或為護持主見之類的字眼 .但基本上, 大男人味在果斷之中 ,加入了是霸權式的主見 ;在護持主見之中 ,實行的果斷是暴政型的姿態 .不容分說的肢體與語言 ,讓我們看出母親對他的處處小心 (這其中當然也有大哥的立場讓母親在他面前矮了一節 ,但這兒說的是主形象而非細因果) .$ ~8 u: p6 `/ `& Y9 G4 P+ [
我說的缺點是指這一點 .男人在生活層面上大男人主義 ,當一個人單身時是沒什麼影響力的 .但進入組織一個家庭時 ,與他共生的女人或許會有加度疲累的可能 .( `: o( v1 x0 @1 W( [6 V) X
當然 ,它是否有法可解 ,當然是有 .如果女人是持家型 ,可解 .溫馴型 ,以夫為貴型 ,可解 .他與她愛的天平 ,她多於他甚多, 可解 .女性天生亦重男輕女觀念 ,可解 .還有在愛情上喜歡男性主權的女人 ,亦可解 ……..最末一個可解的 ,是慶民那句 ,我是會對自己作家, 自己員工 ,自己女人好的人 .這句是重點 .解了他與英恩之間性格上的漏縫 .8 v% i* R* r% |( L
不管他如何霸氣或自尊自卑 ,遇見她 ,落情於她 ,只要他認定的女人 ,他就會盡力守護 .而守護的意思 ,就包括了在大男人主義中少見的貼心 . i! n: ^ u4 E( ?8 m
7 T1 y& Q; @0 R# ?4 B+ u9 T! P. x因此 ,她與他有了結果.) p3 A( J2 n' g6 j: c2 ?: a
因為她與他 ,正如郁當日的齒輪一說 .是嵌嵌密合 .她所缺的 ,他來補 .他所揚的 ,她來隱 .而他與她都幸運 ,因為人生難得 ,正是明月懸掛清風夜 .在清明詳和天地環境間相遇於難得的琴瑟之緣 .
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2 _' r F5 t8 b7 n- G& \g. 2008.06.10 13:01% g4 K/ y, u: e
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ps: 開篇 ……饒了我這個老人家 ,我只有談話勇氣 ,沒有成筆才華 .所以聊聊想法是可以的 .不過 ,談的時候別受限於我的用字 ,事實上 ,我的用字有很大的bug .因為打速快 ,腦子跑進什麼字就用上了, 不要以字限義 ,要能跨字無形才好 ^^
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[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-6-10 13:52 编辑 ] |
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发表于 2008-6-10 12:17
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