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清風明月在我心 --- 談徬徨 for zf1872 及喜慶民的朋友 ,也給郁& t9 I7 c( `5 M1 B) o4 t* y
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8 N1 w3 \$ k8 {3 }我相信每個人都一樣，每個人心中都會掛念著一個名字。" ?) a2 _0 v# N6 C/ L* G; S/ y3 z
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------- The Dogs of Babel by Carolyn Parkhurst/ u! P* G% ~6 ] D5 X
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他在歌聲的掩護中看向她 。而她 ，正轉向了風來的方向。
, ^3 H2 Q8 l& u0 B2 ~+ @最近 ,他惹惱了她無數無數次。雖然他以前也惹惱過她，雖然她總是退讓給了他。" x& T) ?; [3 X
但這次惹惱了她，卻教他自己亂了心思。。。
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5 T% {* `3 h5 [7 B( W9 M1 F S, h她在歌聲中搖擺，頭髮紮鬆而盤，髮絲殘落，隨著夜風吹起的營火炊煙輕拍臉頰。
8 S1 Y7 n6 E- A1 n3 u" o6 s這個應他的櫻花之約的女人－－－1 p1 u" M, V* [2 A0 J1 t
她的那指落水訂情戒，最近，總不斷的纏繞于他的夢境之間，- M# j& v3 l5 i4 a9 J9 g
於是他終知，陷落，已早早－－－－－－－－
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3 ?# i/ ?( j i! Y5 P9 A當你說想聽聽我眼中的慶民 ,我想著該怎麼作開場白比較好 .* u8 j& O7 V4 {- }
我心中的他 ,原先是稚嫩的 .所以不起眼 .; P7 ^7 j' I. w; N, Q6 H
其實一直到最後 ,我心中的他還是過於年輕了 .不是那種成熟大器的那種 .也不是大風大浪裡來 ,深黯進退的男子 .只是他 ,深情 ,深情 ,與情深 .這種性格難道少了嗎 !也不 !歡喜 ,其實該說是 ,他的聰智 .而聰智難道也少了嗎 !也不 !聰智 ,不在於他對別人, 而在對自己理解的聰智 ,對自己既然理解了渴望的份量 ,也能緊緊守住份量不放 .還知道變動方法走向自己的路 .這是我歡喜他的地方 .
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; m0 ]- E/ F: T4 j但話說回來 ,知道自己的渴望的人難道也少嗎 !當然不 !理解自己的想望 ,理解如何變通或彎或直的行走路線 .這些都是技巧與能力 .但我真正歡喜的 ,是他的徬徨 .
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! i) ]8 |+ n: G" T. ~# ^我以前覺得 ,看一個人在爭取自己想要的想望時, 最漂亮的 ,是當他執行行動力之時 .- ]+ [2 Z+ R2 F9 ~( ?3 g# \' u
於是角色常常說：你就是我想望。7 H" n# L9 `$ A
但是 ,沒有一個平凡人可以跳過迷惘 ,直奔想望的 .這是經過很多事以後我才注意的細節 .而這個徬徨要如何表現呢 !多數的時候 ,透過戲劇 ,為了條件的限制 ,最終被表達的, 總是決斷的當刻 ,那英勇輝煌 ,足以讓我們崇拜男角義無反顧決心的當刻 .( W \: W% s* r T* R+ c: L
徬徨最難 ,它是不穩定的心意 ,沒有確切的結果 ,有數條方向 ,供質疑與想像 .5 T: Z8 U. D0 H* s$ e6 F: S
如果在鏡頭 ,徬徨要怎麼呈現呢 !
. G/ A. N `' @3 _9 w2 J6 n有時我在接觸鏡頭時 ,會這樣想著 !& s/ U. u: N* t* g d: i( l
如果你是個PD ,當腳本家的手稿寫著 ,要你將這一段情感上的徬徨演出來 .這個功課怎麼作 !你怎麼切選畫面 ,是側臉 ,正臉 ?是肢體動作 ?或是沉默傳達 ?是取眼神轉換 ,或是利用台詞取巧 ?是需要對手配合呈現出氛場 ?或是只要一個單獨的鏡頭提供給角色本身 ?
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# N* O8 _7 t$ g; J$ E8 A這一點 ,李慶民 .破了我的迷思 .+ j/ U9 o7 D6 S5 r: \( l/ X
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4 ?% {: a: V7 n+ d+ J8 ^他轉頭看著英恩 .我們回想起他屢屢如此 ,轉頭注視過承雅的眼神 .& C; e1 f R/ ~4 Y! A
是轉頭的憶鏡讓我們知道了徬徨嗎 ?
: x# T- |; j0 d! Z不 ,還有那一個眼神 !3 J5 M1 c# U9 M7 _
是追尋、好奇與探索 ,還有性別之間的賀爾蒙的分泌出獨特的氣味 .2 ^8 h! u7 r' s: @* \8 f
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當他微笑疼惜英恩 ,我們憶及他曾與承雅出遊時閃躲的扭捏 .7 C2 P/ j: N6 I% n$ o1 K8 `- Y! y
在他是什麼 ?而我們卻或解讀為心有二意 !是為徬徨 ./ ~% s6 t% S4 I C7 n/ S4 S, R0 z: k
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承雅惱著說餐廳難道缺咖啡嗎 !何必一定拉著英恩獨自喝去 .他說 :有我在這兒不就夠了嗎 !妳不是見我來的嗎 !
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她喚他來 ,因為喝醉的承雅 .他對她說回去吧 ,讓他一個人送就好 .
# t( l3 t- T2 O4 B/ D3 s於是她跚然離去 .眼中盡是落寞 .
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徬徨 ,透過肢體 ,透過眼神 ,透過對白 ,透過了對手角色未出口的種種暗示 .利用了鏡頭的切位 ,燈影的黯然 ,還有她唇角眼中那一抹此心惘惘 ,而對比他眼中的興味裊裊, 正在我們的世界中 ,藉為原料 ,築蓋屬於李慶民的愛情小屋 .; O% j m; C# E, V" M* q2 i
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0 G ^# m. B0 |" i" @- O9 ?, N& ?我曾經認為愛的徬徨在鏡頭中很難傳達 .只要缺一個氛圍 ,就讓氣場完全脫出控制 ,或流於野味不足高尚 ,或流於無韻不見風雅 .但慶民卻把它辦到了 .6 a% d, z' h$ F3 h
走向愛的路上 ,如果沒有徬徨 ,要如何證明愛的份量與價值 !因此 ,真正落情的時候 ,漂亮的那一刻 ,是許許多多經由徬徨以為的偽證再翻證創造的 .在他的徬徨中 ,我們跟著他一起迷惘 ,一起思考這個人生該怎麼走 ,這個方向要怎麼選擇 .她與她 ,那一個是他衷心想望 .而他終於掬取 ,心中那一勺弱水 .
, m+ T& @- z1 b& x/ K如果有人欣賞毫不遲疑 ,那麼, 該說我欣賞他在處在毫不遲疑之前那些曝露的 ,屬於凡人的軟弱 .我們也受吸引 ,受迷惑而迷惘 ,因為還有經驗每次的遇見 ,因為遇見之中每每超過理解的驚奇與新鮮 ,或亂了我們的方向感 .而我們如何穿霧而出 ,沒有走向崎嶇斷道 .這是我眼中的李慶民 .; u( S4 H4 A5 }4 T! X2 c
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與他相識 ,於是我知道 ,迷惘真好 ,迷惘也能是好的 !徬徨真好 ,徬徨也能是美麗的 .
' N8 X& W& w1 C* Q# z- u因為迷惘 ,代表自己的渴望充足, 對生命的期望盎然 .
" P0 h1 d& F. A, Y; w因為徬徨 ,知道了自己選擇機會不僅僅一種 .知道生命給出的題目 ,解開之後 ,必有獎賞 .0 E/ E0 T, C* u6 b; O$ D6 V
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2 p% B2 D& c& S& g& k櫻花道上 ,他說 ----
# {% ?8 W: W( B& q' A; k想跟妳一起賞櫻 .二個人不是比一個人有趣的多嗎 !
+ m/ y* Z! l) y) {0 ]當你渴望與人同行時 ,不為寂寞 ,只是為了她惦記未忘的櫻花 .而走在櫻花道上 ,他想的不是她的櫻花 ,而是與她同行的記憶 .% y5 o5 S, w% R2 x
他在其俊的歌聲中跟隨著她 ,在她完全不知道的時刻 .- U% z7 K' O" B, H3 O/ J' l: _: Z9 x
他追著她 ,在整場真心話中 .我們被金恩淑那創意一筆褪衣護寒所忽弄 .真正屬於PB的主題, 卻是他一直纏繞沒放的雙眼 .# T4 s5 b( A, _1 a
在喝了酒之後 ,眼神就沒放過 ,跟著問的題, 正好用來側解了承雅的問句 .然而 ,他眼中不帶警意察覺自己洩情 .只專心一昧的迎視向她的題目 ----那指婚戒 .
- S2 s+ B/ t& V9 H7 A4 c5 R於他而言 ,那是解謎大典的鎖匙 .不是用它來決定走與不走 .而是用它來選擇行走方向或曲或正 .
5 G+ S- R( G5 S+ M1 O% s真心話落了幕 ,承雅轉身 ,拋下一句餘味如沉香的話 ,在夜風夾雜火的氣味 .他的眼神 ,仍是追向她 .那一刻 ,早已卸下多集凝造的徬徨勢力 ,對我們揭穿他情感的落向 .
6 \/ P g4 G. E& a- S4 _其俊的夜寐無眠 ,他的眼光卻帶著他 ,走向她的櫻花道 ,與她相逢 .
3 y$ m4 I# T: `3 N! O1 H那個夜裡 ,他追上了她 ,在她的櫻花道 .2 S) e5 c, S: |6 A: H/ _" j9 x
在她還不知道的時候 ,他已經找到了通往她的方向 .站在與她同一條線上 ." [5 l% d0 y2 p, S5 y+ x0 l
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關於徬徨 ,後來的慶民又演了一段 .
. H8 U( V. e8 s$ n. ~- A" B( y# I是母親幫傭一事披露了 .母親不允許與她的情事也切切表達 .他在她的屋外豔日獨座 .8 v* Y3 b+ O2 j* Z+ r/ [, j
或許是尋到她未回, 但我猜是他的需要 ,在離她最近的地方 ,再度尋找他得通向她的方法 .
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+ `9 c s4 y% y* K這一段徬徨的演法不同 .因為他有了自己的道路 ,而當時的路分了歧 ,不是他無法決定 ,是他得把分歧的道路彎中曲直而相逢 ,讓它成為僅僅唯一能選的一條路 .毀二路匯一路 ,於是徬徨 .
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至於你一直記憶中我所提過的慶民的缺點 .
6 _: e; [% m7 N0 Z& J先謝謝你記得牢我說過的話 (啊,真是找磚砸自足) .看見你這記性 ,我翻找憶海去想這話說時 ,你出現在版上嗎 !答案是未曾見過你 .所以一汗 !原來有人盯梢 ,話可不能亂說 !我一直以為當時是我與郁自顧說話來著 .原來是晾在大蒙谷草原上, 風一吹話便四處飄的無遮蔽穹蒼 ><
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6 t/ v! _; E- ]% P, Q) t我眼中的慶民曾經教我擔心是否能與英恩走得遠 !這是個人性格使然 ,後來在考慮這點時 ,才發現忘了把自己的性格疑慮缺陷考慮進去 .
$ f& D3 _* m7 ^8 {& G不過, 在這個想法出現時 ,是因為他對待母親的方式而導致的思考想法 .
: ~( {! o M2 D7 U0 p4 n4 Q慶民在我眼中是霸氣的 .不是從愛情上觀察 .(當然愛情上也察覺得到此特質)2 s6 b# h0 c; G$ |
他對母親幾度說話的不容置疑 ,對母親往外尋事的干涉 ,以及初初對英恩時的自行其事 .在許多小節上, 我們會發現他性格上隱藏的一面 ,是他的大男人意味很重 .許多他與母親的互動正提供了這個側證 .因為大男人風格的洩露 ,是出於男人居家風格始能看出 .出了家庭, 我們很容易將大男人詮釋為風格獨具的果斷 ,或為護持主見之類的字眼 .但基本上, 大男人味在果斷之中 ,加入了是霸權式的主見 ;在護持主見之中 ,實行的果斷是暴政型的姿態 .不容分說的肢體與語言 ,讓我們看出母親對他的處處小心 (這其中當然也有大哥的立場讓母親在他面前矮了一節 ,但這兒說的是主形象而非細因果) .
+ n! q: }; W- E1 A8 Z我說的缺點是指這一點 .男人在生活層面上大男人主義 ,當一個人單身時是沒什麼影響力的 .但進入組織一個家庭時 ,與他共生的女人或許會有加度疲累的可能 .9 ^1 t" I( n7 X# Q6 u
當然 ,它是否有法可解 ,當然是有 .如果女人是持家型 ,可解 .溫馴型 ,以夫為貴型 ,可解 .他與她愛的天平 ,她多於他甚多, 可解 .女性天生亦重男輕女觀念 ,可解 .還有在愛情上喜歡男性主權的女人 ,亦可解 ……..最末一個可解的 ,是慶民那句 ,我是會對自己作家, 自己員工 ,自己女人好的人 .這句是重點 .解了他與英恩之間性格上的漏縫 .7 Y% S% O, u/ @
不管他如何霸氣或自尊自卑 ,遇見她 ,落情於她 ,只要他認定的女人 ,他就會盡力守護 .而守護的意思 ,就包括了在大男人主義中少見的貼心 .1 Y6 \& d! M' B: C6 y
5 g9 N a6 n( T# O G j2 y& f+ D' n因此 ,她與他有了結果.
; Y0 p3 G6 N) b! a- }* V因為她與他 ,正如郁當日的齒輪一說 .是嵌嵌密合 .她所缺的 ,他來補 .他所揚的 ,她來隱 .而他與她都幸運 ,因為人生難得 ,正是明月懸掛清風夜 .在清明詳和天地環境間相遇於難得的琴瑟之緣 ." B; z5 C, v2 E2 M
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5 Z+ J$ E: \! ~3 T |5 Ng. 2008.06.10 13:014 K. n" w" Q) V* x. P' Z. r
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C3 T& j/ o n0 Eps: 開篇 ……饒了我這個老人家 ,我只有談話勇氣 ,沒有成筆才華 .所以聊聊想法是可以的 .不過 ,談的時候別受限於我的用字 ,事實上 ,我的用字有很大的bug .因為打速快 ,腦子跑進什麼字就用上了, 不要以字限義 ,要能跨字無形才好 ^^6 E; @+ E; h( Y4 }# S
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[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-6-10 13:52 编辑 ] |
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发表于 2008-6-10 12:17
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