【原创】【on air】on air评论集（6.21更新完结）

liga_taipai

看到亲的回复，真好
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2 a% H5 P& Q1 M, ]' T5 \' R明经到了后面真的有些说不清，理还乱的感觉。我的评论暂且告了一段落，有时候我总觉得我似乎把逾越了剧情的感情加到了他们的身上，这样的事情是我自己不愿意看到，电视剧给了我什么我就想直接保留什么，可是却总是把心放深了。

这两天日夜颠倒着过，每早临睡前总是想着那四天究竟发生了什么，于是放任思想天马行空，倒是能轻松入睡，有好长的时候总是不能好好的睡觉，每天都要把自己弄到快要晕倒的那个状态，然后丢到床上就能马上入睡，不会胡思乱想，不然就一定会想到自己不舒服的事，恶性循环然后就再也无法入睡了，明经一事倒是成了很好的安眠剂。
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1 Y% ]5 R  K, p& Z) S3 x; P  s, {过两天就要搬家了，之后可能有一段时间不能上网，不知道在之前能不能看到亲的结局篇，不是催，亲还是慢慢的想慢慢的写，会有机会能看到的，只是要对现在的日子说再见了，对许多的东西都要说再见了，包括自己，埋葬掉一些东西路才能继续走下去吧。

郁流星

Dg：
昨晚没有时间复你的信   是因为期末临近    琐事繁多   今日中午至下午有一小段时间   所以我安安静静的坐在电脑前   推开眼前的资料    回到我们的信中   但你一定知道我告知你琐事繁多不是为了说复信如何难得    而是为了说明一种生存状态    这种状态你一定懂并也在亲身实践着    无论生活中的点滴繁琐如何侵入    我都会   在最忙中偷出时间来给自己思考   那种内心的生活    越忙的时候   越渴望   越实践   除非累摊   是为我其前和你说的   很忙不代表我不会更新剧评   是一样的道理    所以再忙   收到你的信复你的信    都是幸福    是你为我提供的心灵思考的机会和时间（反之你不提供     我也会另找他途）  ^_^

9 ?. t7 U  ^) |9 M% {# g回到我们的话题    我要笑你吗   一谈起截图来    文字都眉飞色舞    ^_^       看样子我应该早点和你谈这个话题    后来在前封信中     我最后说了一句话    瞬间   顷刻   和刹那   这些词语在你看来如何    与这些词语相关的生命体验    会构成你在选择图像时的价值审美取向    是在你选择的截图中    有那么电光火石间    我想到你对于以上几个词语的深沉体验    那是与配乐不同的东西   
6 H4 K8 W3 S' z+ D! K
配乐指向强调指向剧集实体   好的配乐是诚如你说的镶嵌在情绪与情绪之间的   或承接或转化或变抽象为具象的流动实体   我以前最痛恨三立的偶像剧的地方    就是配乐   不是曲子本身的原因   而是因为它在不恰当的时间出现    打扰了我的情绪和思考的方向    变成闹剧    最终让我觉得聒噪   你说的三顺的音乐    最大的妙处在于   整盒OST单独放出来   只是好听而已   在韩剧音乐中也许还不能算的上很出众    但放入剧集中   剧集的情绪音乐的美感   都被带出来了   是真正的在剧集中进退自如   所以三顺的原声带我听的不多   不是因为不好    恰恰是因为太贴剧   所以要听   就要重看    耗时量太大了    去年让我有这样感觉的剧集只有咖啡一部    但表现手法略为不同   今次的OA      我最喜欢的    是那段鼓乐前奏   每次当人物的特定情绪出现时   鼓乐总比他们的情绪快一点点   那种默契感觉很妙    所以每次那段鼓乐一响   我的整个情绪就被调动   头皮发麻   等待一场好戏    这又是另一种音乐表现的方法   印象当中感觉最好的就是四人在台湾出外景时相遇的那段戏   戏的情绪   每个主角的情绪    还有情绪与音乐之间构成的某种反讽的张力    我喜欢极了

而截图   很奇怪的是它们其实不指向剧集表达的情绪本身   因为演员的诠释  拍摄的角度   导演的理解等等都夹杂其中   介入性太强   而我们往往寻找到的点和自己的主观感受过分接近    你说喜欢一幅图时    可以真正把握的不是剧的心情   而是你与剧集一起走时所流过的一种情绪中的一点   那一点    不是他们的   而是你的   所以看你覆上的截图时     我总是会把剧抛开   而面对截图   感受你心灵中曾经受到波动的那个焦点究竟是什么   而你    透过把握那一瞬    是想看到借由刹那所呈现的指向生命最深处的某种契机吗

! p7 c, }) R0 e4 A我忘了告诉你的是    昨天那幅图   如果没有素色的黑白背景   感觉会完全不同    所以    我同样喜欢那个背景    是你所说的   润色是为了将刹那变成永恒
$ c# t& a8 e  \* R1 |; k
6 T& @6 c- `& d( T+ [+ r关于选择的重量   你将我说的痛苦是界线往前走了一步   告诉我痛苦后发现的生命移位  价值重置  有时等同于推翻自己之前心灵的一切努力    这种痛苦   会使行走的脚步艰难蹒跚    也是在选择之前告诉自己不会后悔可是在选择之后才发现的难以承受   我瞬间想到我昨天未完的故事   关于天桥中庆琳的选择之后   种种濒临绝望的表现    昨天我在此处打了一个马虎眼    你没有放过    ^_^
9 K, w. y6 z  [) Y4 h6 M9 M5 n
选择之后    也不是一条直行的路    我昨天欲开口   却最终没有说   是因为心灵的移位    所以每一步每一步    都是调整自己的步伐    我们以为可以如风的    其实也不然   所以你补以警觉一词    真好    你把警觉和学习分开了来    我谈的是学习的可能   你说的是警觉的不易和重要   但警觉也可让人踌躇畏缩   所以最后    你手中的圆定格在轻轻二字    最终是带着警觉轻轻而来    学习着如何辨别选择的重量   也警醒着自己每一个行走的脚步   不要流于轻浮也不要过于沉重    在每一个生命重置的背后  有警醒   然也有轻轻   是重重的提起    轻轻的放下   所以    我喜欢你在轻轻与警觉背后拉出来的两条线中的那个范围   也是一个借由书籍和剧集补以体验    所最终我们要把握的范围啊

郁流星

taipai：
你的第七篇    我还来不及看   有时间再去留言    OA一程    差不多是最后加入剧评行列的你    给我的感动    一直很深    将心放深是难免的    因为我们    都带着心来看待它啊    我看见你的心   对OA的    还有对自己的    真的很高兴你的情深

; g0 S1 b# q! e: R: @1 ?1 Q! a终篇还要等几日   要让我真正确定了终篇的主题之后才开始动笔    因为是终篇    所以要为OA明经篇找到那个最终感动我或改变我某些意念的点啊    倒不在是理解上的问题了

) |1 `3 N  C) K" I1 Y搬家顺利啊    期待我们在另一个剧集中   有机会遇到     ^_^

Xconan

生活是重要的，人只有健康才能继续生活下去。没必要为了体会出那一丝丝感情而把自己弄得精疲力竭，精力憔悴。生活好比什么都好。
还有就是你快要搬家了，一定要养好自己的身体，不要有什么闪失。
% s7 l" I# k+ w4 w至于后面的明经的恋情，看似有些散乱，但其中还是环环相扣，只是外在表现方式有所不同，表达的意思都是一个样。
加上自己所体会的感情，我觉得我们不是第一个这样做的，演员就是第一个这样做的。我看这东西只是通过演员想表达出什么内容而写的。
0 n( T. X- L9 S* [3 {3 [而外加自己的小感情，我是做不到，也可能自己添加而自己不知道。

gin773377

還原 --覆郁 輕輕放下

# Z  o4 o5 I2 W3 F5 g9 `; X7 x                               
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4 w7 R! S5 O4 I. _* O如果想要答案，
就不能限制問題。

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郁 ----
3 C% d9 J1 J6 \7 D- J/ f
8 u$ t6 C; O0 O6 [: ?) w3 s: l在午后赴的約 ,為一個來我的城見我的朋友 .我們由網路識得數年有餘 .每一年她必來一次我所在的城市 ,而每一回她來 ,我們總是共進一個短短午息的午餐 .

她來時豔陽高照 ,從咖啡廳出來 ,帶她去買別髮的夾 ,卻已是狂風爆雨 .
我們倆個在無處閃躲的偌大雨滴中持傘過街 ,躲在同一隻傘下 ,九吋高跟鞋在大雨傾盆而造成的雨窪中濺起的急切水花 ,打濕了我整個西裝長褲 .她穿了短靴 ,可愛的女子裙裝 .在昏黑之城 ,與我狂奔 .
% M/ e6 \6 z0 `
小時候非常迷戀港劇楚留香 ,那是我第一次看古龍的作品 ,至即而後 ,關於古龍筆下的人物, 我再也沒有喜歡過誰 ,能勝過盜帥留香 .
) z7 W  N+ R: U8 j# s螢幕中 ,他總是穿山越嶺 ,在綠林日徑 ,行走無聲 .然而 ,我卻總是聽見他穿武伋平鞋 ,粗布底襯踏過泥地 ,混和了林間的樹葉聲息 .初時認為那是鞋板與葉子互相踏醒的聲音 ,後來卻見他即使踩在沒有葉的泥地 ,也同有聲響 .才知是武劇裡的音效 .是謂此人武林人士 ,輕功獨步 .
特別迷戀的 ,是他的平底鞋踩在雨中 ,不同於平踩葉或泥地的平默之聲 ,混和著雨 ,有種將要騰風而起 ,如施展絕世高技的前奏 .後來 ,每次下雨 ,我總會穿了無論平底鞋款 ,刻意彷效武鞋 ,刻意踩入水窪之間 .想像自己來自俠義之林 .是黑衣女俠客 ,行走人間 .


% k$ Q. s, i2 s4 R/ X0 l有人說 ,戲劇是不切實際的產物 .喔 ,很多人都這樣說 .
- [7 `; g5 b/ Y, W3 r6 i  v/ F但是 ,在戲劇間 ,其實我很早就發現 ,它是生活中切切可以將夢幻以另一種技巧實現的產物 .端看我們的手法玩技 .還有對它的期望 .
' m- o5 {& F0 X+ Q% s
( W: G; ]0 m  T) o1 L你有發現慶民的穿著 ,在PD時的造型 ,喜歡多層次的Ts 及襯衫搭穿嗎 ?
英恩穿的A型身長的背心樣式上衣 ,在削肩中 ,總是內襯一件無袖或有袖的背心 ,既擺脫外式可愛背心的童稚 ,還多了份女人的性感 .
我在行走OA時 ,會彷PD或BJ的穿著 .在心情不好的時候 ,我便依樣出門 ,踩著模仿的步伐 ,轉換心情 .借得力量 .
+ @( f4 M3 x) |- `  D  @" j

7 [, K( N( g# I迷快刀的小王子時 ,我在右耳別上一只與他時尚時愛戴得一只單鑽耳環 ,男性化的 .我整整戴它二個月之久 ,直到我消化那個人物角色 ,爾後耳環繫下 ,我已可以穿戴他的精神 ,隨時換裝 .

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前些日子 ,辦公室一個漂亮的女孩兒跑來問我 ,說看韓劇那種美麗的愛情時 ,她總是特別感傷 ,想為什麼戲劇中的愛情如此美好 .而人生遠遠不及 .她說 ,或者她該想像成戲劇是絕對絕對的夢幻 ,不切實際而不要相信 .
她婷婷玉立站在我的身前 ,有一頭直直的長髮 ,是男孩喜歡的女孩模樣 .面容憂愁 ,是被現實與憧景中的愛情互不協調產生的苦惱 .


我說 ,那其實是看劇者沒能將戲劇還原 .如果利用戲劇思考人生 .
她閃爍的眼神頓時來了精神 ,問我此道如何行穿 .我舉著例子對她說 ,深怕她行走之間 ,將夢打碎 .我得好好說 ,把她的夢保留完整 .不受殘實侵蝕呀 ,我心裡這樣想著 .
6 ]' m( o9 w9 b- N  O* N6 l" e
戲劇的夢幻不是不切實際 ,其實 ,戲劇是人之手所書寫 .而人類的欲望都展開在其間 .關於欲望 ,人類必有實行 .不是不切實際 .
只是當戲劇必要成為商業行為 ,而將利益作為考量的衡量時 ,它在施展之間 ,必需提煉出純粹度以吸引觀眾的目光 .
4 X5 m( N2 @9 h6 d6 Q2 @- h9 R: Y. e打個比方說 ,
' x: m- H; @5 V當我們看見戲劇裡談到一段感情 ,一個男人為一個女人守持一份感情數十年或數年之久 .看劇的人想著 ,啊 ,那是假的 .
% b& N) d+ z4 L! D7 C% Z. b1 a其實現實中間存在與否 ?
是的 ,它的確存在 ,真正的人間必有這樣的感情 ,才得以書寫 .只是 ,這個書寫記錄間 ,有了一個技巧 .那便是 ,守持一個歲月累積的感情 ,人會不會受突發的欲望所鼓動 ?心中會不會有所動搖 ?或是行為會不會產生背叛 …….它發生在那個歲月之間 .只是 ,人物用心念去守 ,最終到達目的地時 ,結果仍是最初的那個他與她 .於是我們說, 此段感情守得雲開見月明 .
- P) @. w9 F- x0 F但其間行走泥濘不勘的雜質呢 !
2 V0 P  b+ p1 O它在成為戲劇的腳本時 ,為了純粹度 ,為了商業性 ,為了具有吸引迷惑人的本領 ,將雜質濾去 ,留下最精華的部份 ,也是最單純單一的部份 ,對我們展開 .
4 j8 D' B: k3 \" g/ t
% _3 k$ m9 V, J! M戲劇裡說 ,當男人求婚時 ,以白馬王子之姿來 ,單膝跪地 ,雙手獻上一束嬌滴玫瑰 ,以證愛情 .
% x+ [/ f8 k- @# k現實人間難道沒有嗎 ?
# y: Y3 q' p: t. _有的 .
+ h) ^( x3 a" o8 F但是戲劇的書寫開發 ,又一次為了其考量 ,有了小小技巧的更動 .
1 E& z( \; Z) c) p3 \' U那麼漂亮純淨的愛情, 是年輕衝動 ,是沒有現實壓力壓迫時最容易落實的行為 .而這些行為 ,通常發生在我們非常年輕 ,年輕得幾乎要懂事 ,卻又不足以真正深黯世事的年歲之間 ,是十七八歲 ,最遲至23.5歲的少年時光 .當時的責任份量不足以壓垮雙肩 ,而將夢落實的能力還留個三五分 .於是 ,愛之沖動 ,就能促其行 .
戲劇為了考量 ,取了這個夢 ,卻對我們將實際年齡摘除 ,換上一個稍稍成熟的年紀 ,以迷亂我們的目光 ,始足以對我們產生吸引效力 .它錯置歲月 .只是技巧性的隱去或替換 .

所以 ,戲劇中的真摯或美麗, 真是不切實際嗎 !它是不可能存在的嗎 ?對它不要存信嗎 !
1 E7 Q2 E$ v- s0 Y5 _0 U( P# p+ B3 l8 @不是這樣的 .
它的確是人的行為 ,只是當我們要藉由觀劇思考時 ,必需將它還原 .
9 F2 {' Q+ c3 [; E2 y7 Y將戲劇自現實中取得的主題 ,經過它技巧與手腕 ,去蕪存菁 .而我們要還原找回的 ,是被它的技巧摘除的部份 .掩飾的部份 .
* r$ h# k3 q# j$ M! a我們將持守的歲月中 ,軟弱不能堅持而動搖的部份加入 ,背叛的那一刻加入 ,短時離開癡情軌道的那一段時間加入 ;正如我們將它所倒轉置換年齡的技巧再度轉回原來的位置 ,重置它真實的現象與存在的結點 .
是謂還原 .
6 C* \5 c) w  a) |& j  ~
只要擁有還原的眼光 ,在夢幻的戲劇間, 就能透視看穿它真正華服底下的裸身 .於是便能用正確的眼光思考 ,而不被技藝所惑迷 .

6 N. {1 v5 ^  ~$ t
我以為盜帥留香的高深輕功 ,而使他的足聲踏地與人不同 .而覺得足聲如樂 , 美好崇拜 .我行走覆行走 ,穿各種鞋具 ,試其足音 ,渴望成為他 .爾後才發現 ,人行走真有足音 ,但不為輕功之故 ,是為生活之故 .足音聽聞一個人的生活重擔 ,足音也代表一個人性格的質感 .楚香帥一劇 ,只取俠之音 ,為我介紹開啟思考 ,是謂足音也有其意涵 .意涵之範 ,必需經過還原 ,因為它只提供媒介與原件 ,精彩與物質 ,靠我們自身尋找累加 .找到與生活相容納的樣貌 .

& N5 i3 d) w5 v. h. T9 ^) f$ }

你問我瞬間、傾刻與剎那於我的意義 .
我曾經非常長的時間, 沉迷於這些以點成形的文字 .那是純以文字的角度迷戀的部份 .取它以點存在而畫成永恆的美感 .
但年紀漸長 ,故事經過 .卻漸漸不再迷戀單字與單字的縫隙 .而是透過單字 ,去推劃出走到那個字之前 ,種種累積的時歲 .智慧 .
6 S& T! W; n! V3 L! _
$ P3 f. _+ Q6 \7 ~1 K瞬間是美的 .但走到美麗瞬間 ,是因為幸運 ,也是因為堅持 .但幸運不可求 ,堅持卻難熬 .為了那一瞬 ,我們咬牙以忍 ,切齒吞恨 ,或鬱鬱 ,或愁悵 ,或憂苦 ,或勞心志 .
' X' k7 ~0 H8 C5 D* B; j- Y9 \# z看穿以後 ,關於瞬與剎 ,便失去了魅力 .
我看的魅力 ,是走到之前的堅持 .

) i) X  m3 X, d. }* _  D
你曾經談過 ,就是因為知道得太多 ,以至躊躇 ,以至猶豫 .因為看得太清 .
躊猶若是本能 .是閃躲痛苦的潛意識 ,過份躊躇就無法堅持時要如何抵抗 .
6 X; B* D5 D, l3 w4 a7 i  v於是還原 .
- Z" r6 M5 L& s) f/ Y1 }" f還原本心, 還原真心 ,那些, 條件最單純的時候 ,渴望最單一的時候 .剔除雜質的時候 ,我們還想欲的 .因為人類的本能 ,對於無法忘記的渴望 ,強烈的時候 ,就會產生力量, 而力量形成夢想 ,就會勉勵我們 ,堅持至終 .
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被你看穿 ,選取截相時 ,我的情感的確是自我縱容的 .
; L( N# d. W* W1 f7 A+ M那些單鏡的特寫裡 ,角色的眼神透過定格的語言 ,被描寫成一個無限延展的空間 .或苦或喜 ,有一條綿延如姻緣紅線 ,緊緊繫在他的生命底層 ,如風箏身上唯一一條連接線 .如果看見它, 就會發現那個特寫 ,是一個非常豐滿的世界 ,他的情感纖維 ,是像素的質子 ,組合共有成他定格中的精神 .他或笑或低蹙微苦 .是鏡頭之外真正的人生 ,心臟跳動時 ,每一個受到生命誘惑 ,而發揮高度自制的扭力角力 .

7 `6 d6 [9 Q; ]6 q& j. \; K
  }9 j, a3 `2 }; r末 ,我歡喜你那樣談音樂 .你這篇不論談截相或配樂 ,於我而言 ,都是一個鮮豔的旅程 .因為從來沒有人能如此相彷的討論它連接或補遺的特技 .
你說OA的音樂那首鼓震音 ,總早於情感及腳本一步 ,引領我們即將到來的悸動與想像奔馳 .然後我們知道可以期待 .這也是配樂的另種功能之一 .你又以詩意的邏輯 ,落字一次 .說到這個技巧,　你近日在閱的【命中注定】也偷用了這個招式. 只是用得不夠熟練 .（為了你的緣故 ,我特意去看了命中 ,想知道是什麼原因吸引你的眼球 ,所以能在這兒跟你談）.咖啡的配樂精彩 ,在於幕後群中 ,管理配樂植入的音樂工作者,　必定是個聽聞異廣的知樂人 .他擺脫以往配樂者的慣用模式 ,只以OST或OST的變奏 ,植入樂曲 .大量採用 ,並盡可能不重覆 ,歐陸的音樂 ,著重唱腔氣味 ,能符合咖啡主人公的心輕與年輕姿彩 .空靈或幽穿 .都是意境相容 .它也獨創了韓劇有始以來 ,劇迷為它搜集齊全的配樂原聲帶資料 ,考驗樂迷的聽力深度與廣度 .以音樂的角度而言 ,是互相成長的一齣劇集 .

- F3 g2 @. S- c' `3 j8 S7 u+ {
" K' A( C% {. ]5 `- E  A1 C& B你知道那幅截圖我為它換過棕底版 ,與青黃版 ,還有曝光版 .
: d4 y0 q5 P. d1 y5 ~8 S棕底版時 ,它的樣子多了苛刻 ,整個畫面情緒過緊 .
青黃版時 ,它的樣子青幽 ,似悚劇 ,有種懸而不踏實的虛偽 .
: m) n) ?3 [3 I  G2 R! n曝光版則不能掌握他神態的層次 ,連大曝或小曝造成的藝術感都失去 .
' ?7 e' o- ?* ~8 k+ s  B5 R於是 ,仍是這個素稿最好 .最好 .

9 I% G! N* K% F& f, y
9 i6 N- Y! x( Q9 v2 z* v% b/ l' D你還記得,上一篇【輕輕到來】的題字中最末一行嗎 ?
那是我很喜歡的一段截句 .
0 Q- ^) E; k1 L' i8 K
隱去記號，你便隱去了動機。

9 x  F- j% f( _+ T! B* z而這篇 ,我題上的是 ,另一句 ,正巧與它對應 .
. L! T6 u1 Q. Y+ h3 |# J記號與動機之間 ,限制與答案之間 .
, R/ h0 z" Z  S# I( R我們若想尋找 ,都可以朝向還原 .


g. 2008.06.16 16:05 初稿未校
4 ]: l  y& G6 c5 J5 y6 m. B  S
% n1 F. c/ _9 n% \( K[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-6-16 16:10 编辑 ]

Kit09

DG
5 N3 E$ W1 j8 Y; z0 P
4 R1 x2 I0 t( ]9 n: p( j6 @我一直只是默默的看你們交換的文字，
就算你有提及我的名字，也沒有浮上水面來，
" _8 H" ^8 p4 K$ U4 u; ]5 `: ~一來我不喜浮水，
二來你們談的不是我能插嘴的程度．
帖子寫到完結篇了，
再不來便沒機會說了．

我不是真正的學過攝影，只是社區的興趣班而已．
* ?4 g! V1 k# y% y我這個人不能對某一件事動心，
8 L! i1 h) N5 s* Y只要心一動，便會廢寢忘食的沉迷，
因此當日迷上攝影時，曾是那樣的瘋狂．

愛上攝影是因為被攝物，
, |8 l0 O1 x1 W# K完全在你掌握之中．
我從不喜歡人物攝影，
因為太難控制他們的情緒，
7 q' }5 H; B1 M6 C雖然也曾有過不錯的相片，
0 m6 Y$ E2 A$ S7 e' ]始終不是我喜的題材．
我最愛的是風景攝影．

- j5 P6 y3 |. X1 T$ s8 n. X7 m. G你一直誇耀我能精準的捕捉相中人物的神情，
( s2 a3 f* M$ W4 y. C+ i8 z9 L4 U: }其實只要你用心的去看他們的眼睛，
  C8 P  ^7 K$ O" X7 ?6 D一切喜怒哀樂盡在那分寸之內．
只要能解讀出它們的含意，
1 S2 x/ e4 Q9 `你便能抽取出你想要的片刻．
這和技巧無關，
' T: E' w/ w* S$ m* j是細心觀察得來的經驗．

我對相片中人物的神情，
2 a5 s2 C& C- P2 `+ M( L, f- I是有點接近苛刻的要求．
9 k$ I! n- {& q" e4 y% t: Z除了結像要實，構圖要好，
最重要的真確的表達出人物當刻的感受．

, I3 M( A( o0 B' a! V) d  ]/ K一張好的相片，勝過千言萬語．
尤其像我這樣沒有下筆千言能力的人，
/ u. Z. |7 C% F7 T3 K/ d6 m8 q一張相片的功用便是我的文字．

相片的光影可以改變它感人的力度，
$ e+ U  r8 n0 ?  D  h明亮給人輕快的感覺，
灰暗讓人覺得冰冷．
% j; H/ I4 g4 l$ H
我的截圖沒有用上其他的技巧，
6 s( ^) _. F" z. o4 j' }因為我也不懂用Photoshop，
個人亦不愛為相片加上枝葉．
, y7 j7 T1 s- R, }* a) `
: ~2 B" R$ c. J% z在加強白色調的對比之後，
整張相片的明亮感加強，
8 S5 r$ N0 a, y: `6 q( y- k把本來因為色調暗啞而被人忽略的細微處，
+ A4 r' ]4 O* S7 H" z因相中的細緻紋理更銳利而呈現出來．
這樣我們更能感受到相片所要表達的感情．

* }  q' [3 x( H: K我的技巧只是耐心而已，
只要你一張一張的看，
一秒一秒的找，
+ G# e/ `4 D0 M( Z! \, _8 B: D總可以找到你想要的一剎那．
1 E; `7 F/ k" X  Q% W
我認為最好相片是光看圖像，
也能看出一個故事來．
! c# N7 t3 x8 @3 A! n5 ?
/ `6 m* Q6 l! T. m* u- q
  G4 j' F' h9 \4 vK
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[ 本帖最后由 Kit09 于 2008-6-16 17:44 编辑 ]

gin773377

K,


真高興你寫了這麼長的信 ,只為了告訴我截相的心得 . ^^ BOBO啊 * 50 (這次少點 免你說我恶心)
$ U7 x/ T1 z/ o% r* c* S1 F
  f; Y1 U! d5 R4 r( m之所以誇你歸類為技巧 ,雖然你說那與技巧無關 .是因我在閱劇中無數次看過截出的相片 ,許多角度都已經很棒了 ,就是多或少了那半秒一刻的感覺 .於是 ,我將之歸類為技巧 ,而你將之歸類為用心 .
" W9 T' e' T/ C) \9 W) ?5 q  ]
你知道我用軟體自己截過相 ,有時很用心, 用力的瞪大眼睛 ,最後的成品卻還是讓你想要砸電腦 .於是 ,我才沒有說 ,它是用心就能完成的事物 .或許可以說 ,那是精準的感觸人物呈現在分秒之間的凝固點 .要能找到靜與動之間 ,最佳的平衡凝固 ,才能將那份神韻 ,不至被定格所定格 .這就是你說的用心 ^^

總之 ,我喜歡你截的相 .
是理性與感性平衡起來的作品 .即便你說來輕鬆能得 ,由於它對我而言太好 ,所以我仍對它推崇備至 .你就由我吧 .

3 W3 A8 A9 q& F+ f- N& u) R這樣誇你 ,我往後跟你預約相 ,就不能惱我ㄛ . 是收買 ,也是真心喜歡 .  :P
6 I6 j* a' B4 y6 d% G4 j* q9 J3 m' V
g.

寒江雪薇

情到深处，最后两集真的是除了这四个字很难概括的，不过明经的分析真是困难的多，楼主的见解让大家重新理解了编剧，佩服

gin773377

半情歌— 給郁 談配樂
" |/ ?5 E! ^: J
: J& {$ a. s5 O7 c2 d8 b1 K' b, x
) b: `: H% A( c9 Z" r! u

: ?( e- `: S  V$ Y2 ?                               
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% ?2 @& b7 i# F他就讓自己盡情擁有。

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郁----

一進office就看見你落在我信箱的信 .笑了 .
你知道嗎 ?今早一路騎車上班的路上 ,我已經定了要給你信的主題 .只是在考慮是私下給你好 ,還是放在你的場子裡好 .
而那個主題 ,正是你因為韓社進不去 ,送進了我郵箱裡的信裡 ,談的 ,及想要知道的答案 .

那麼, 為此 ,我們互相擁抱吧 .  ^^ 我知道你聽了一定要高興 .告訴你 ,我喜歡命中 .你真真是有面子 ,不看台劇的我是出了名的對台劇不願 ,但今次 ,為了你而去看的劇 ,卻讓我喜歡上了 .
第二個你更要欣喜若狂的理由是 -----(我今天該讓你飛揚一整天嗎?) 你談了喜歡劇集的三個原因 ,命中落的是第三點 ---意念 .當我看見你信中談命中給你決定的意念時 ,換我該擁抱你了 .是的是的 ,就是意念 .
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韓社在我的城的晚上 ,只有小當幾個小時 .我昨晚睡前是凌晨1:00 ,當時韓社已經開了 .不過由於那小當機 ,昨晚開機整理資料時 ,看了命中 .我可以說 ,那是你的命中嗎 ?我喜歡這樣說, 因為覺得親切 .畢竟 ,我是由於你才去看閱 ,而卻跟你走在同一條道上 .幾乎接近貼近了 ^^ .

到目前為止 ,我只看過幾個集數 ,是由後面倒回去看的 .初時是看週六的重播 ,那時完全為了你的緣故 .不過知道時間時已經剩不到一小時 ,我找了很久的頻道 ,因為我是個不看電視台的人 ,關於電視頻道 ,就像瞎子摸象 .
; ]5 ]5 v: Q4 I! R# K那時播出應該是ep13 .看完後的週日 ,我取得了ep12 看閱 ,因為聽你說哭了 ,妹妹也告訴我哭了 ,我猜是ep12 .週日晚上, 我在鏡頭前 ,知道了你哭泣的橋段 .


昨天看了ep10/9/14 .其中有些時候是跳看的 .
( `9 h% G! [2 ?我發現由於我們都重於它的意念 ,而不在於它的結構及腳本 .因此 ,可談性幾乎是像風一樣自由的 .那麼 ,今天早上的行車 ,我決定了跟你談的主題 ,是鏡頭及配樂 .或許 ,你可以由其間找到你想聽到 ,關於我對命中的看法 .你說你想聽我談談看 .
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談配樂 ,有個順序 ,這個主題是從昨日我們信裡談起OA那段擊鼓 .你說 ,那段鼓聲使你驚豔 ,因為樂音總早在劇之前幾秒先作開場引導, 讓人對之有喜悅興奮的期待 .你說那是在四人台灣之旅的橋段 ,你最為喜歡 .
而我最喜歡的 ,也是鼓聲配樂 ,也是喜愛它的引領先驅風格 .不過 ,那個讓我最難忘驚豔的 ,是夜裡的賞櫻 .
5 ?& k4 |  x1 O) E' c6 Z% Q# c" w當英恩低頭微訝發現自己腳盤上有了光 ,鼓聲節奏靈巧而出 ,強烈的擊拍聲音 ,在整個夜間彷若點亮光芒 ,那光 ,由英恩腳盤上 ,隨著她的眼光轉身 ,往後一探 .慶民的微笑在鼓聲中蕩漾 ,只有鼓聲與他的笑容 ,是她眼中的夜裡的櫻花 .
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  q9 Z* H9 J- T- G. u/ ^我之衷情咖啡的配樂 ,如你所談的 ,它走的是歐陸風格 .是小品輕盈 ,沒有負累的編輯 .如同咖啡的主題一樣 ,是城市中的休閒風貌 .但在取樂中廣泛卻有主軸的走向 ,喜歡渺虛的空音 ,勝於低沉音符取用 .即使憂傷 ,它都選擇以現代城市急驟的風格呈現 ,因而悲傷即音 ,也會有一種樂觀導向 .最令人興奮的 ,是它幾乎取用歐陸的風格 ,那些少聽的非流行主流線上的作品 ,雖非市場當紅朗朗上口 ,但才華卻無法掩飾 .
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+ Y7 ]3 L7 v3 o$ F最後繞回來的 ,是跟你談我最喜歡命中 ,起於配樂 .
我們曾經談起, 關於配樂的運用 ,有時單聽音樂並不如何受用 .但當音樂與腳本並行 .卻會發現樂音原來比起獨立存在時更為豐富 .這個意念是我在聽配樂時非常著重的一點 ,但卻是先由你談起三順的配樂時首談 .記得嗎 ?
命中第一首讓我不記得歌詞 ,也開始上心的配樂 ,是元若藍的半情歌 .
7 g' d9 T- p& {" e2 H單獨只看韓劇以來 ,由於語言的隔閡, 我開始習慣強迫自己養成聽配樂時不注重歌詞而重視音符嵌入的運用 .於是 ,在配樂的要求中 ,我特別喜歡的, 正是你說的 ,音樂也許不需要獨立存在感 ,但與劇集配合時 ,必需為劇集補遺或引領 .
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5 g" l4 F7 z. [8 r4 IEP12讓你落淚的那場 .是女角被車撞上流產的那場吧 .
先告訴你 ,這一信的主題 ,我要對你談兩段配樂, 兼之而處的 ,談起配樂 ,要談到些許的鏡頭與配樂搭運 .
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雖然很早就讓半情歌落入心間 ,但真正把它塞進心崁裡 ,是EP12那場撞車 .
如你所言的 ,命中的演技不足以堪稱神韻 ,腳本通俗之間的再通俗 .是能預料的橋段舖滿整場劇集 .然而, 命中為何那麼灑狗血的腳本卻仍有市場上稱道的收視 .我的認為 ,正是運鏡與配樂的執行手法 ,讓通俗的劇本, 產生了新鮮的感情效應 .

鏡頭在女角欣怡被車撞上時她驚恐的半側臉停格 .爾後 ,導演用了剪接的停格、停格、停格 ,記錄她被車撞上的過程 .在停格與停格如頓號的沉默之間 ,以過往對於相處的記憶回憶 ,小剪的方式 ,塞入充滿 ,補足了停格的通俗與表現手法單調的遺憾 .男角對女角說話的聲音行第三者置入 ,他的聲線原來就輕而不沉 ,但迴音甚重 ,作為回憶襯音 ,比起平時劇本對白時更有立點 .他輕快的聲音在小剪裡迴響著 ,每一句話都是她的一個記憶 ,每一個記憶 ,都在這個鏡頭裡呈現她對於這段愛情的投入與心傷 .
( Y% B, L" F* I% [# g" M# M鏡頭間 ,她的摔落沉重 ,夾著身體與車身悶聲互撞的用力單音節 .沉沉悶悶 .而他的聲音作為三線襯入 ,卻一反的輕快低瀰 ,有種綿密訴情的效用 .她卻闔著眼 ,是生命進入消沉的節奏中, 彷若閃入她面臨險境的生命狀態 ,仍牢記對他的愛情 .利用這個記錄的側手法 ,反映出她對孩子的期待 ,與為觀眾先行制造出失去孩子的悲傷 .那重擊的跌落聲 ,像生命的幾聲嘆息 .

; J, C2 _' m- `  {配樂在這場橋段裡 ,做為第二主線 .在女角那一驚恐回頭時帶領了整個情緒的彎延 .它輕吟的 ,半感傷半懷念 ,半自由半留戀的 ,如一彎輕舟 ,將我們的感受 ,擺盪在震憾與遺憾之間 .

' q' v7 R( H- f) v/ e! T這一段, 是我少見, 即便在韓劇都少有的 ,讓鏡頭、聲線、配樂三者技巧同時合作 ,共行嵌置的全面成功 .鏡頭說著鏡頭該說的話 ,男角聲線製造出鏡頭呈現現實狀態的夢幻效果 .而配樂執行的 ,則在現實與夢想之間擺盪的流戀 ,依依不捨 .每一個技巧本份的展現自己最高的狀態 ,不搶其它的風格 ,互信互賴 ,將一小段原來通俗狗血的情節 ,創作出感動人心的心曠神怡 .
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+ V5 s2 o5 v& a3 K( R: u題外話一句是 ,真正讓我心酸的 ,去除技巧不談的 ,是醫院那段 .
0 G: \6 ~- n$ v" z, \# _如果說 ,人的心在自己未能警覺時先反應出真實的情感 .那麼 ,那一段 ,僅一句腳本台詞 ,正是這個對證的精華 .
他簽下同意書, 背對著痛苦求喊的她 ,甩去她的手 .遞出書狀時 ,滿眼晶盈的淚 ,他說：「我要欣怡。不要孩子。」
7 B* B6 z. M8 a- a0 b你在這句話裡感受到什麼嗎 ?
6 f) D9 ?3 S: S) [( s! c" f它無關配樂 ,無關運鏡 ,只關於未說出口 ,可能連當事人也不知道的 ,最深最真實的渴望 .
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) A5 Q- V2 n  I9 Z; C" {: \  }另一段配樂 ,是EP14裡 ,你喜歡的錦繡二重唱唱的【我的快樂】.
4 y: _2 V% ?( G- `$ C4 D" W  ^$ PEP14裡 ,他尋至慶功晏 ,配樂的流動琴音先作了引領 .是情感的激動與新鮮 ,製造出興份的期待與狂喜之前的熱切焦噪 .琴音像滑軌一樣 ,左右左右來回的滑動, 幾乎是連成一條踢踏節奏 .間中或有單鍵重音 . 在長型吧臺尋找她的身影時, 配樂的風格是【我的快樂】中的拉弦音 ,間中是鋼琴單鍵的獨落音或兩三只 .
在他左顧右盼 ,來回尋找時 ,琴鍵流動暢滑音又起 ,在快速的踢踏節奏琴鍵音中 ,他看見了身穿紅色小禮服的她 .
3 G& G$ ~  R+ ~0 A錦繡的重唱音起  我的快樂 ,會回來的 …..
單鏡特寫 ,放大到他的臉上 ,將整個鏡頭充滿了二分之一的左側螢幕 .
鏡頭間 ,音樂仍在流竄 ,興奮與焦噪漸被取代 ,正高昂於音符間的 ,是他的喜上眉梢 .
: L: J2 {$ }- V( i+ u# T9 }$ n, I- a他先是眼睛笑了 ,在鏡頭間 ,不大的眼睛先有了淺淺的微光 ,爾後 ,唇拉了開 ,比眼睛再重些的微笑漾起 .如漣漪 ,那份微笑擴染 .向外, 再向外 ,爾後 ,如一只引燃線 ,整個臉頰 ,散放出完全幸福的光彩 .他的眼睛 ,是愛情之星 .


我從沒有特別對錦繡的快節奏樂曲動心過 .他們的歌聲好在於搭配合弦與重唱 .但最噲炙人口的 ,仍是低慢的情歌 .這次這個流動節奏幾同黑人饒舌唸唱的水滴唱法 ,不太像他們的風格 ,卻獨創了另一種無法被人複製的才藝與技巧 .非常漂亮 .

這一段也能小談運鏡 .
9 k0 H3 F7 ~6 V" f+ x8 n* _- c這個鏡頭用得通俗之技 ,但那個特寫 ,他那份真情流露 ,或者讓我不敢再說 ,他是沒有演技的 .
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帖子奉名半情歌 ,是因為談的是情 ,但只談一半 ,是談情裡的技巧配對 .
# c8 H% p5 u/ {4 e( Q' U* Y1 w+ ?另外 ,也意指腳本行進當中 ,到目前為止 ,男女主人公都只唱了自己一半的情歌部份 ,對方的另一半情歌 ,還沒有追上成為和弦 .


關於意念 ,我跟你同樣喜歡 .
我也常因為一個劇集的一句腳本對白 ,過於喜歡與想探知意念的來源與深度 ,而投入 .你這回的命中 ,正是這樣的擇向 .但我未看至你說的地方 ,當你談【放過】 ,我想 ,如若是我先看至這個地步 ,第一次聽說出這段對白 ,無論它多麼無俚頭 ,我也會決定加入它 .只為意念 ^^.

0 s" E) V, P/ n& ?8 a) \0 F而我第一次上心 ,是她銜著話說的 【因為幸福 如履薄冰】
+ u" J; h: T: f  |) o第二次找到對應 ,是第一次在戲劇聽見人說起我所致力研究的【切割】 .
/ v  C+ s: |# P  F+ V) n& q- J6 F- w, j# W我走了那麼深的功課 ,它用一句婆孫的對白 ,輕巧嵌入 ,成為轉折的座右銘 .是它迎合了我的心 .在無形之間 .
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) @! _4 V! E# e6 O9 F* R+ n' T因此 ,關於意念 ,因為歡喜 .我們會談 . ^^


g. 2008.06.13 08:45

郁流星

Dg:
  X9 `6 ]" X+ P; a: {1 t9 y中午回来看到你的信   欢喜过度   乐极生悲   电脑当机了   信写了一半    木然

直到现在  才重装完系统    赶紧回来韩社    给你去信    脑中的内容已经忘了一大半   就重新整理吧   ^_^

我将看到这封信的喜悦按下不表   先来回你昨天的还原一篇   这是昨天我与你的约定   先说戏剧的还原   你说的这个主题我有多欣喜你可知道    因为这种还原的手法   有时很难和别人说明了   往往只能意会不能言传   你说的还原   对于看剧    比我的方法更了然    我用的方法是缝隙   就像我曾经与你说的关于文字的缝隙一样    剧集的缝隙更有意思   一部剧   由策划之初到最后成型接受观众检验   种种过程   由于参与的人群庞大   所以往往最后而成的故事   是杂糅了许多人的意念感受以及无数外在的考量而成的    所以   我们看到的片段都有缝隙可钻   只要提出一个问题   我们借由关照现实或者经验   都会发现无穷奥妙   我们用很长的一篇来论述这个还原的过程    但是我们都知道   实际上   这种还原的能力培养之后    是在边看剧集就会马上分辨的出来的    一个狗血的桥段背后要提取的东西是什么   它隐藏了哪些透视了哪些    它的背后可以生成什么   哪些是我们在萃取的时候会阻碍我们的障眼法    剥蚀之后   我们不仅可以还原剧集本意   还可以知道障眼法背后蕴藏的关于人性的许多东西   在还原的道路上    我们走的是直线   是逐层剥离到达本质    同时   我也很爱在剥离的过程中东张西望    是为缝隙  透过层层帷幕的设置   寻找背后的奥妙   向内和向外   都可以引申开无数个点   朝着哪一条路走   所能看到的风景都美丽异常    海德格尔在他的著作中   多次谈到遮蔽与去蔽   是很有意思的词语    剧集为什么要遮蔽   我喜欢看他们的缝隙    剧集可以通过我们的眼睛去蔽   是为了更好还原生命的表征   我们借由戏剧的还原和缝隙的窥探    可以看到的风景    不是单单存在于戏剧之中   而是延伸填补开来    变成与我们的体验密切相关的许多东西    最终   有可能丰润了我们的人生感悟    戏剧的还原  你已经说的太好
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2 ]) z8 g6 L$ S7 D. W$ c7 o人生的还原也是一样的    我最喜欢的一个词语是初心   每到行至迷茫时刻    询问自己   初初的时候    为什么会一路行到此处   每每支持的力量的源头又在哪里   是每次触摸    都能给我力量前行    是为不迷失   有梦   

; Z" a/ n: H# M( g& m1 {8 O* B0 V! q这是昨日的还原   是因为我们一路交谈过来   也是逐步还原的过程   每画一个圆圈   旁人也许以为我们又行至原点    其实不然   那是螺旋式上升的过程    我知你知    所谓的还原   也不是真正的还至原点   而是   每次回来    我们都看到从前没有看到的风景和面目   即使是关于初心   回望的那刻    借由更多的人生体验    我们所看到的   比最初看到的    更完整   更美丽

今日我说有一大块时间   本想回了这篇还原    再与你谈点   结果在韩社看到你今早的信   赶在我之前   是要给我一个大大的惊喜吗    那我要说    当半情歌三个字映入我的眼帘时    我已经惊叫出声   这封信   我是在内心不断的惊叫中看完的啊   我猜想你写的时候一定得意非凡  是因为猜到我的反映    ^_^        坐在电脑前   嘴巴呈O字状    直到酸软     o(∩_∩)o...哈哈   真的    因为是盛情啊   满满一大钵   你通篇与我谈命中    是我万万万万没有想到的    这回    我把上次你拥抱我的50次还你   外加无偿奉送50次    哇哈哈
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" w7 C+ m' j; ?- T. \0 o先说我在电脑前呈O状的部分    一是你谈到半情歌和我的快乐    哈   你我的视听感受   这一回    完全一样   但我要告诉你    我第一次看命中时   由于没有抓住重心    所以   先是听99次我爱你的（片头曲  没办法）   然后在那句“少了头发会分叉”处笑喷   我的快乐是一开始就抓住我耳朵的   也是命中中频率最高的一首配乐   与你一模一样的是   在EP14的时候   存希见到欣怡的那刻   我的快乐的配乐让我眼前一亮   变奏的部分   真的很有味道   这首歌   如果不是事先知道    我不会相信是锦绣的作品
而你提到的存希的那个定格眼神   真的   有融化的感觉   我也很喜欢    差不多是我EP14中最喜欢的一段（还有一段  调性完全不同   是那两支表现存希心灵震撼的冷箭   我在吃饭的时候喷了出来）
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9 I0 d4 B# {. Q" U8 t0 C% a( C+ J你说我哭的那段   其实   g     我与你一样   泪腺最最发达的那刻   是听见存希说我要欣怡不要孩子的时候   而不是欣怡被车撞的那个部分    那个部分    只是开始分泌泪水而已    但你从那个桥段中看到的所有技巧  是真的真的   在存希与欣怡隔街谈话之前   已经有一小段配乐先行   而后停滞   是存希和欣怡的对话   那个流淌着误会的台词背后  两颗真心的交集   其实   我不大喜欢那场雨   太直白太露了   我心里想着最好不要下雨或是雨停住的感觉    而后的撞车之后   你所谈的三种声音的交汇融合    说的太妙   若要归类   存希的嘶喊和落雨是同一个节奏   于此相通的是欣怡腿间的血渍   从听觉视觉上把人往伤痛的高峰带去（一般的偶像剧就是做到这个层次就算）   而另一方面   借由蒙太奇画面的缓缓流动   补以元若蓝的半情歌低吟浅唱   再加上倒地昏迷的欣怡    这三者   构成另一种节奏  是缓缓流过的忧伤   也是预示着不可挽回的时光    是把人的心   往下不停的拽   在这两种情绪的中间   是车行汽笛的声音   现实的感觉镶入的残酷   这一段    诚如你说    桥段不新鲜   胜在表现匹配的好   而后   我们发现   存希在说出那句要欣怡不要孩子的时候   补以欣怡的撕心痛楚而成的反差   一个是对爱情的绝望   另一个   却是发现自己的爱情已深却又知道不得不结束的绝望    两种绝望的情绪   但流转的如此微妙   心里的感觉  是堵着噎着   难受的不得了   同样的手法是在欣怡醒后   哭嚷着不要再见存希的那场    啊   那里   我刚停的泪又喷涌而出   而最后一场让我哭的戏    是EP13中段存希和欣怡妈妈的对谈   那个演妈妈的演员真的很厉害   她没有哭戏    但是她念对白的时候   我和坐在对面的存希一样   听着泪如泉涌   而后   就看到存希抹眼泪的那一幕   像一个孩子   悔恨的神情    是流露的恰到好处    他用衣袖抹眼泪   在我看来   是最真实的表演

( [; M5 \: _# a4 ^0 v2 Qg    行至EP14时    我听见存希和奶奶说着切割   然后在电脑前惊呼出声   其实那个当刻    我就在想   要不要告诉你   因为这个切割的意念   是用对了的而不是故弄玄虚   我在想为什么不用忘记    因为通常的偶像剧的故事    表达相同桥段的时候    会用忘记    在我看过的所有片子中   我没有听过使用切割这个词语    而之前通过我们的对谈  对于这个词的理解    让我在听到时有痛的感觉却又有快慰   命中的风格   在处理悲伤情节时    它的一些镜头运用与对白安排   不是强化悲伤   而是有化开的感觉    甚至会用喜剧手法   若你往前看    可能还会有感受    我把这   不仅仅是归于偶像剧的粗浅风格    而是在其中体会更深的含义

! ]# T3 P6 A- |8 W由于我们每天的对谈   有时    在电脑前看剧     我会把你代入其中    在看第一集的时候   我听见放过我自己     我想到了这句话会是你喜欢的意念   落脚点非常小的一个细节   但真的会有回味   而你说的听到EP13中的幸福如履薄冰   是了   那时也是在心中携着你看    想    g会喜欢的吗    然后在前前篇时听见你说    当时我没有再说   是怕你因为我而看剧    或会勉强   是不想强调要告诉你看的缘故
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9 }& e9 \% r9 J* u哦    其实EP10、11中还有一段    使我忧伤   同时觉得设置的不错的段落   是存希回家看欣怡   看见她在育婴房中睡着   而手中那本  宝宝日记   一直到存希做好小木马离开    那一整段    是我非常喜欢的段落   是我感觉存希情落欣怡处最深沉的一段表现   是因为那里的铺垫    所以   12后的那场车祸   才够我哭
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你与我谈的今次主题是配乐   命中在这点上   做的比王子变青蛙时期   要好多   导演进步了    你谈到看韩剧时听配乐成习惯也是无奈的不懂歌词   于我    也是一样的   所以在台剧侵入的时候    听见懂的词语    有时很怕它们会以辞害意   横亘在剧情情绪之中   成为阻力    所以    台剧的配乐    一定要选干净的声音     越干净越好    看恶吻的时候    我初初决定看    是因为听说导演亲自为剧中十几首配乐重新审定歌词不惜自己动手   让我看到一个为求与表达剧集一致的总体风格的努力    而命中幸运的是    居然直接找到元若蓝去年（还是前年？）专辑中的歌   就拿来当配乐了    半情歌和另一首对摺都是如此    难得贴切     ^_^
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4 e0 a6 S5 H  B3 A) A- M最后    还要拥抱你    我的命中可以让你喜欢   ^_^

gin773377

別開臉去 – 覆郁 談切割

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2 A: l1 p4 ]  Q她過著不食人間煙火的日子，從來沒有接觸過悲劇，連最微不足道的悲劇都沒有。
8 ^% K( X2 h2 C, b她一向認為自己堅強。
也許因為她和我一樣倔強和頑固，她把倔強和一個人在極度反對下培養出來的勇氣混為一談。

9 \9 N' e% W: W1 S5 ^+ Y9 a所以，你知道，她從來沒有受過考驗。
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                                                           ---- SACRED by Dennis Lehane

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! ^1 Z* l( B( ~: h% r( k郁----
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8 o3 y7 r, J7 r/ O1 \& Q+ J第一次知道切割這個意念 .已經是很遙遠的年代了 .
只記得這個詞第一次閃過並存在腦海 ,澑進了心裡 .是一次閱讀了一個故事 ,故事的內容 .爭執 ,全忘了 .只記得那是個十分痛苦的女孩 .坐在教堂裡 ,為了忘記愛上的一個人 ,選擇每日每日 ,將記憶中的他進行如手術般的儀式 .
3 U* P$ q! g7 e6 B6 ^3 r印象中 ,她對著不知情的他心裡幽苦的笑著 ,因為每日與他面對 ,他並不知道她將要在自己的心裡對他動起手術 .他有著男人常有的心態 ,即是只要見到明日的太陽 ,前塵往事 .誤會刺傷 ,都會在陽光照耀下蒸發消失 .一切回到平靜 .
8 @9 }- |/ k" Z然而 ,她卻在日日見他之時 ,利用相對面的影像 ,每日將他由自己的心裡 ,去除一層皮膚般的印象 .
& g/ x, d8 Z5 a5 [$ G按她的作法是 ,一日一層 ,越薄越細越好 ,而能使之不易漏網之魚 .
層層剝去之後 ,去肉存骨 ,熱血在除肉過程中也已流失 .餘骨存溫, 只夠生存 .
而待他驚覺 ,她已經沒有了任何感覺 .不論他如何施行其功 .
對一個只餘殘骨的人而言 ,沒有髮膚的痛楚 ,沒有血液的激昂熱度 .她只留下她的肢幹 .而肢幹 ,無法反應他的一切 .
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8 w8 g( }( }/ }2 z# o我著迷於這個故事 .雖然見著的是她的殘忍 .但在與她一起經歷之間 ,發現切割的這個辦法非常有效 .過程中 ,沿途血與淚交融 ,她的殘忍 ,是之於自身 .但卻也是自救 .

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除了那個故事提過這個意念之外 ,在那個故事的往後生涯裡 ,除了我自己 ,我從未聽過或見過別人使用這個名詞 .然而 ,我卻非常依戀它 .
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/ n* i3 i2 N  r8 e3 B" {3 F你知道切割的主髓嗎 ?
( K2 S" L- I, I$ C* ~$ J* ^4 r/ o8 G0 F是剝離 ,而不是剝除 .
之所以進行切割 ,就是由於無法除去記憶 ,無法令其消失於無形原點 .於是 ,對情感的記憶進行剝離 .將它自自身扯切而開 ,以刀法穩穩貼近骨骸 ,力求過程不餘存肉身 .將記憶的印象是惕骨而淨 .切劃之後的剝離 ,是讓它與自身之間 ,相隔一個海溝峽谷之深遙 ,只可相對遠眺望見 ,知其存在 ,它卻無法跳跨返回自身 .
於是 ,對於過往 ,只留氣味 ,在氣味之間 ,猶有模糊印象 .卻不再有觸摸痛楚實體的刺酌之感 .
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% z5 y: t. d, c1 {& q5 L8 Y為了習此技藝 ,日日磨其身心 ,琢磨技法, 以求精練與徹底有效 .
9 K* i! D/ Q* x8 f後來 ,一定程度的熟練之後 ,如若見人神色模樣安靜 ,一瞥含眉動念之間, 便約莫知到主人進行了切割技法 .

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0 h# I4 v8 O6 F& B以OA的四角而言 .施行切割者 ,唯英恩而已 .
慶民是個不需要切割的人 .他與生活的實際面相處融洽 ,能退能進 ,並能對夢想保節以隱忍. 環境再困 ,他有的只是等待與忍耐 .
$ ^. d% ]' N( r; _( D承雅是個不需要切割之人 .她的生命雖然看似冷漠 ,但情感的生意盎然, 是四人之最 .對情感的向心力使她幾乎不曾動念放棄 .於是說她的情愛獨衷 ,生命力盎然活潑 .是因為其心有主 .
其俊不需要切割 .因為他將對她的情感作了很好的收藏 .
; P0 d% O8 z7 a! w7 P你知道 ,切割最大的中心主旨是什麼嗎 ?
那便是絕望 .
' p- h& |" n4 w& ~: H不管是出於情終盡的絕望 ,熱情無望的絕望 ,或是無情以絕望 .對於切割的人而言 ,是出於試著忘記而無法忘記 ,進行的絕地求生 .
其俊的愛是收藏與保存 ,絕望的苦澀他還未及 .所以剝離於他 ,尚不成功課 .
: v9 {3 [$ L6 A; c唯英恩 .是情感命運發生的變奏使她絕望傷心 ,重返母國的無助脆弱 ,內心渴望真摯情感卻又被迫絕望 ,而產生了切割 .
她對慶民說 ,她是忘記了 .但在鏡頭前後 ,其實她只是選擇不去想 .而不是真正忘記 .所以傷痛對她是存在味道的 ,她能聞其味 ,知其影 ,只是跳開一段深廣距離 ,以說她忘懷 .那是切割 .

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1 j, z3 M% X# u9 F" ]我看過切割進行對自己最狠絕的 ,於戲劇中 .是快刀的小王子 .
他於數夜中獨坐而定 ,不動不移 ,但眉目之間 ,盡是記憶與時光的流動與崩離 ,對於癡心渴望的那份愛情的絕望 ,知其不可為 ,是為顧她所願而不為 ,於是切割 .
將對她的愛情 ,進行剝離 .只離而不除 .遠遠封藏眺望 .如封存於絕冰之間 ,能觀其形 ,觸覺卻永遠不親身 .
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MG的功燦有句名台詞 .當他的前女友數年後回國想望重新拾起舊情 .
她說 ,她是用了二年的時間 ,努力工作 ,為了的走向他 .
! X3 X# T0 {% u$ w  y. K/ Q而他說 ,他卻用這二年的時間 ,努力工作 ,以求遠離她 .
1 L+ S" ]. N; |% [" Y' p於是 ,他與她之間的距離 ,並非二年 ,而是至少四年倍數 ,或倍數更多 .
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9 `6 G  S7 M- {/ q+ p1 t, o但功燦並非切割 .他只是選擇別開臉去 ,不望她的方向 .告訴自己 ,一定可以 .
因此當她近身 ,他能觸其溫 ,撫其形 ,而有短時的迷惑, 以為舊情可拾 .是因未忘其夢中香味 .肉身尚附其骸為體 .因此, 他仍有血熱以為沸騰 .只是終究不及高溫如往 .
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8 ^4 w) b( k3 d/ v- K+ _末, 談切割, 就談回引起這個話題的 ,你的命中 .
4 |" Y" K0 t! |在我熟知的切割技藝之中 ,從來不是愉悅的過程 .它或許不以殘忍著稱 ,端看手法與蘊入程度 .但它卻也不可能是沿途輕鬆如常的 .
! K( `! M$ W9 [4 g6 {/ r6 T1 [; i命中對於切割只有淺淺劃過 ,鏡頭間這個對字 ,出於婆孫之口 .花好月圓, 良風和洵 ,似求得圓滿人世 .
1 J: ]: G' O8 Z0 n' Q4 X
4 _8 j: Q3 j  V: R6 ?5 u4 Z% @( q未盡看所有集數 ,不知是編劇只欲借偶像劇植入此意念 .而不求發揚. 因此呈現它的方式不以深度 ,而以形跡著入 .或是其實在我認為早已熟知的此專門技藝中 .人外有人 ,功夫作深 ,另有天地 ,是能沿途花香 .無需捻碎心 ,以舖其路 .

末末 .
- W& z+ Q$ I2 r  V但我更以為 ,切割的精神 ,正如你談起的, 常人總用忘記或謂遺忘來對精神作出代償 .切割與它為何有所不同 !
因為記憶是會回來的 .
7 C# A( x3 @5 q  X  f5 R( s你可記得【天國的階梯】裡, 車松誅的名台詞 --- 愛情，會回來的。
人類的記憶也會突然如返家般的重新與你生活. 它企圖說服你 ,從來沒有離開過 .想要重溫舊有時光的情感份量 .
於是 ,忘記 ,能夠讓它再找回 ,只要它有辦法 .有耐心 .
* G  J4 ?5 Z& |9 E; L0 W4 z
但切割不成 .
2 y7 V. q# D- a  ]+ q1 n  ^& b+ R因為將它剝離是薄層的手術儀式進行 ,於身體而言 ,它的記憶去身的離開形態 ,是漸層式 .如果找不到正確的組合密碼 ,它是無法回歸的. 另一個要突破的困難是 ,剝離是以遙棄的方式 ,作深溝性的劃開距離 .形成不可跨越的版圖 .而忘記 ,只是暫時性的假裝失憶 ,溫未除 ,肉身尚存 ,隨時 ,它都能重組 .

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g. 2008.06.17 09:59
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[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-6-17 22:26 编辑 ]

su3gogo

原帖由 Xconan 于 2008-6-15 18:58 发表

! t$ _, b1 B( X$ p% }6 V                               
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7 l7 Q6 M3 N! j为什么最后三集不敢多看呢？难道是不敢看现实的残酷，不敢看他们面对的遭遇，不敢看在沉重的背后还有一片温暖的地方，不敢看在这些磨练后换来不值得爱的感觉，还是不敢看貌似草草结尾但却情深义重的尾巴？
" j0 P* O8 h, \  y: P+ ]; X/ K. ^6 r' _9 ?有些东西 ...

, ^$ i/ d; G: b8 {& ?4 l+ w: D& G
% r& g, S# V7 P; x+ r8 }+ a& x金編劇的故事真的有殘酷的地方嗎?或許有吧
- f+ j7 G/ W+ m- w% F就像童話故事我從沒細看它殘酷的地方一樣
我喜歡後面四集~除了十九集笙雅被眾多記者擠拍那段~因為預期到畫面所以悲傷不來~記者會那幾段也不愛~挺說教的
  C, m( \/ j/ b7 b3 m9 i& g0 S+ f最後一集也不太細看~結局就是結束~就是令我不快~Happy ending也一樣

郁流星

Dg：
在等这封信的时候   我正在回看EP11和14两集   
2 o- H+ l' A% n你所引的那个故事   我很有兴趣知道题目是什么
* T* `2 ^, `* v. A* ?. _关于切割    我知道切肤之痛    即使可留下骨质   也会在切的过程中滴血    是因为要切割的东西   往往深入肌肤    有时镶进骨髓    关于命中的切割    我再看EP14时     已经有所察觉它笔法轻松的原因    是因为编剧在此    玩了小小的文字游戏之故    其实她或想表达是遗忘   用这个词   从文学的角度考量的话    其意在于欣怡在存希心目中的地位   爱情点滴的渗入    两年中  更为明晰    还记得EP13中那段几米插画风格的镜头剪接吗    欣怡用两年学习遗忘    而存希的两年    欣怡的影子却是不断的渗入     所以    遗忘已经不足够    是为他说要切割     有一个意念是把握的对的     遗忘是企图忘记   也就是逼迫自己在每一个可以让意念钻孔的时候    脑子空白    但切割不是的   所以   OA里    英恩说她忘记了   将之前伤害种种   尽数的忘记了    但她还记得他    甚至在OA开头的时候还表现出几分关心来   这是切割    保留想要的    把不想要的剥离开来   而命中EP14中     存希这一头刚和奶奶谈完切割    那一头   却在房间轻轻的想念欣怡    这是什么    是忘记吗    显然不是    忘记有点像埋葬   我常觉得    那是人面对痛苦时的第一反应   忘记在切割之前出现   是发现遗忘之不能   情感记忆幽灵仍在脑中回旋    在某一个你觉得忘记的时刻    它重新悄然而至    那种感觉   足以让人有瞬间的崩溃和绝望之感   所以你说   切割始于绝望    我点头   几次埋葬之后   发现    记忆可以从某一个缝隙中回到你的内心    噬咬灵魂   于是   才会想到切割    因为人会自救  切割始于绝望   也始于自救本能   我很喜欢你把剥离和剥除区分开来   剥除与埋葬    想要达到的目的并无二致   既然埋葬不可能    剥除同样不可能   因为剥除的最后    指向的是自我的存在   我们必须在保证自我存在的合理性之下进行切割    但其实    在剥离的同时    绝壁之感会时时袭来  是你说的绝不轻松   而且那过程    伴随着许多自我否定的路    人在面对的时候    更容易看到自己的种种   要克服这程自我否定又要坚定走下去   少了勇气智慧还有毅力决计无法成功   你的路    我可以体会
3 G& m. m; r, R+ R7 H0 g. R
在戏剧世界中    这种切割的表现我没有看到过    你知道我还没有看快刀    命中的手法    是打擦边球     但我认为编剧对切割这个词是有体悟的   只是体悟的点   尚浅     我说尚浅而不说刻意避走的原因是    我在那个段落里没有看到编剧留下来的缝隙    所以   我可以说它是真的浅而不是刻意要浅化      
$ |, i% l8 C$ l, ^1 g
在你举OA四角为例谈切割时    我完全赞同你的观点   只有徐英恩    真正实行过切割   虽然她谈的是遗忘

切割过后   将自己与苦痛拉开了一段距离   有时甚至用以第二度的眼光来看待   像对待旁物    然后就可以更清楚知道   什么是不可能什么是回不去   也是为了更清醒    将自己的眼变为他人的眼    自己曾经的心变为他人的心   所以徐英恩对待前夫的表现   才与一般剧集中同类女性不相同   
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也许   苦痛是液体   是渗进去的     所以才要切割    以前我们      往往以为它是固态的   所以    用土埋起来就好了    是为遗忘与埋葬    于是当它们死灰复燃的时候    常常疑惑    怎样会这样    而后陷入情感迷雾中    实则    如果我们一早知道它本就是液体    可借由时间挥发    渐渐的重新渗入你的肌肤     那么   我们会不会更早的采取切割这个行为呢   后来想想   其实是不会的     因为切割太痛   除非感受到必须为止    大多数人    不会提前走这一条路   也是因为   人对世界   仍然怀抱一份执着的痴念和侥幸    以为    并不一定会走到那一步的    所以    戏剧作品   要想看到这个主题   往往只能擦边    只是因为   它的基调   与世间的痴念和侥幸同出一辙    所以    徐英恩的这个主题    轻轻的隐在背景里    快刀中   你的小王子是男二    而命中里   它发扬的    其实是文学意义上的     而非真正的生命体悟
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[ 本帖最后由 郁流星 于 2008-6-17 23:24 编辑 ]

Riddle

以创作者本身为题材的影视作品，以前曾经见过，
9 `; Z$ b: \5 o0 a- m% Z最经典的莫过於义大利传奇导演費里尼 (Federico Fellini)  的电影
& @% i  `& [2 q9 f0 Q! ^& E/ C- w& a《美丽的困惑》(The Beautiful Confusion)， 後改名为 8 ½ 。
这部电影经常被模仿、 撰写、 和研究， 我不能确定金恩淑的
# t; L/ C7 D& m: t7 x  I创作灵感来自何处， 但是不可否认的 ，这部韩剧的结构与 8 ½
是很类似的。
) v( h) W) t% K9 P0 q+ v% M0 _2 d/ k
) E3 K6 B* N; t有人说艺术家的创作人生只有十年，此後只会不断的重复自己的
作品，不可避免的，費里尼也遇上了创作的瓶颈 ，在不知所措
6 M% \, j& z& Z0 V的情况下，只好将自己失落困惑的心路历程搬上了银幕，
, v" }$ o& Z- s7 U+ ^1 x4 G却不期然的成就了一部不朽杰作。
8 ½ 的主角原本的设定是个作家，但是費里尼觉得不容易
+ d; `4 Y8 f) N% H! _% X以有趣的手法在银幕上诠释作家的心路历程， 所以将主角改成了
导演。这一点我亦有同感，觉得 On-Air的前几集真的很枯燥，
观众好像是在银幕上读小说，几乎摧毁了以视觉效果来诠释文字
的艺术。

法国的剧作家 Moliere 曾说:  “Writing is like prostitution.
First, you do it for the love of it, then you do it for a few friends,
and finally you do it  for the money.”  看完巴黎恋人後，对金恩淑
" o7 U* J* j- e. ?! h是很失望的，几乎否定了她所有的作品。然而 On-Air 的金恩淑
* V* r; P/ f8 K4 a让我惊喜，除了金钱外，她有了创作的热情，在模仿的同时，
( c. ]+ e$ z/ u7 j& k% I5 w8 P有了许多自我创作的部分， On-Air  的演员、经纪人、导演、
作家的故事很有趣，耐人寻味。

9 m4 h9 t( c' q; H( B. N或许金恩淑也遇上了创作的瓶颈，藉此作品在镜头前揭露
感情与创作的危机， 果真如此，她的觉识与坦白让我敬佩。
On-Air 的戏是结束了，但是我对金恩淑最有趣的期待是：
What to do next?

gin773377

郁 ---
5 P5 \0 M9 f, s2 x; |
) B. j1 y: x7 t$ v- s昨天在談這個題目時 ,曾經小小的遲疑了一下 .因為談這個主題 ,勢必拉下你場子裡輕鬆的戲劇態度 .那份小小的擔心 ,是怕像先前的經驗 ,把你的場子引向另一個方向 .
( p2 @/ L& P4 n4 D7 l% _但思量又思量 .所謂意念的交流 ,在於滌粹 .如果刻意避開 ,那麼終缺一塊不能成圓 .路的走向 ,其實看似機緣巧合 ,題目與內容 ,以為是漫不經心信手捻來 ,但是有真意的 .所以還原本衷 ,還是談了 .

# C( D2 o1 `& k" v" E6 @今晨起床的早, 睡得不安穩 .清晨三時多便醒 ,由於昨晚跟你通信後開機取命中的前幾集數 ,所以未關機 .我吃了早餐 ,喝了咖啡 ,信步電腦前 ,發現了你的信 .原來你料中我昨晚會覆你信 !所以等待時去看閱命中 .
/ e) P! s9 d/ @4 Q
$ f1 g$ Q) ]$ U8 p- p幸好我沒有遲疑 ,而讓你昨晚的等待落空 .
這是看你信時鑽進心裡的第一個念頭 .
你知道人與人所謂的緣份 ,其實也不是理所當然 .我們將緣份歸類為虛空的命定 ,是造它的美感 .而緣份最難是在於 ,當你有了等待 ,而我發出了回應 .或是我等待著你的同時 ,你的回應也能將我的等待為空拋球 ,接個滿懷 .
2 I' q6 l$ X# J9 e1 n2 Y在對等的等待與收受答案的滿足豐盛之中 ,產生了沒有落空的默契與往後歲月也無法剝除的無可替代之感 .因為那份拋接 ,正是補足了自己生命空窗的低潮縫隙 .而我們用緣份來形解它 .
1 T) @+ z4 O# S6 V1 u, y

3 o1 F; O% I* v# B0 P# A3 ?% s1 m5 F你想知道那個故事的題目 .我卻忘記了 .
  q3 x$ f, z7 q8 |: P9 @+ v# f. x我這個人看故事而提鍊的東西 ,不見得來源是什麼正經或是條條大路的作品 .
即便從浪漫的愛情故事 ,輕鬆狗血的俗氣情節 ,我也能找到目標 ,取意走人 .在這個取決點上 ,我是快狠準的 .但收置提取的東西後常常回頭回顧時發現 ,它的來源 ,其實不正經的搞笑 .所謂的不正經 ,是人們絕難從它的意涵 ,設想到它的出身 !
7 x( |7 V# m6 n: O( [# S$ l9 q
; S' A6 C9 }7 f) l! D. n我忘了它的來源 .所以說連它們的爭執內容原因 ,全都忘了 .只記得那個氣味 .與陪著她走剝離的過程時 ,對她坐在椅上 ,手持手刀 ,殘忍自殘其心的鮮血淋漓 ,與嘴角那抹苦澀的微笑 ,對應著他以為的前景一片平詳的記憶 .
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從這其間, 我們也能拆解緣份 .
0 D; K1 U% Z6 j) h2 s, V一份緣份不見有長遠的接續 .就像接球也會漏失目標一樣 .
看過最常發生的 ,便是人們不再警覺維護它的安全 ,以習慣熟理為由 ,任性待其情感 .於是 ,他會以為不是什麼大事 ,或甜言蜜語可行 ,或自動忽視 ,必會自行經過 .但是 ,在他以為安全的當刻 ,機會之球仍自空落於他處 ,就由於他的不經意 ,自以為是 ,漏接其機 ,球穿空落地 ,她的幾度絕望 ,終至切割 .
# y; r; W4 i8 j4 u為什麼她的絕望會發生幾度 ,因為人雖有自救本能 .但人也會自憐 ,出於自憐自欺 ,因為過於疼痛反射神經性的想避開最終必需面對的切割 .於是給出機會 ,是為了存其僥幸 .告訴自己或許不需走到其終 .
- E! C* _& j$ Q# A" t
人與人就是這樣 .我常常想 ,當我們習慣對方 ,視對方的存在為理所當然 ,而不再看顧與照料 ,不再體恤其敏感 .累積一定的機會漏接 .緣份自然會離開 .

' j9 k( D# D! ^7 e
4 E2 p- L  k0 P& E/ d
看著你談切割 ,神奇的認為為什麼你能體會 !
就如我說的 ,從我見到那個故事 ,女孩其實談的不是切割 ,而是一個自救的辦法 .這個名詞 ,我不知道是否有人知道存而不揚 .但用到它 ,是我自己給的名詞 ,依故事的傳述方式 .因為她用了切與割的兩個意念 ,在進行手術剝離實 ,作為動詞 .而名詞與形容詞的組合最主要元素 ,也就是最根本的技巧 ,不在刀法好壞 .而在剝離的方式 .
. D# g" U8 R& _
我所知道並試驗過的方法 ,只有一項最為有效 .那便是延產性的自殘 .
5 y$ {2 h6 U* z, P$ u何謂延展來由 ?
將鮮豔美麗的記憶 ,在情感帶上如緞展開 ,每日每次經歷 ,而在經歷其中 ,滲之以絕望的執入 ,如何滲入絕望 ,用的是從生活中受到與美麗記憶相反的傷害 .
# f7 J. ^9 H7 u& J3 r7 l那等於重覆告訴自己暗示或明示 ,所謂你生命中被認定美麗的部份 ,其實真相是醜陋的 .我們認為嬌艷欲滴的收藏 ,掀開原先覆其真相的薄紗 .看透它的本質是有別於真心的另有所圖的目的性 ,而終發的絕望 .
" M- o( v" L; x; K+ N+ c* y故事給出的意念 ,其實並不嚴肅 .是我在習技過程中將它整合而嚴肅化了 .
. b% R; B6 [" ]/ [8 `1 v5 h& G' k按女孩通俗性的說法 ,是當她坐那長椅時 ,她苦笑對他 ,看著他自以為是的安全 ,突然想著自己為什麼不走開 !
就是因為她沒有走離 ,還在他的身邊 ,所以給他的錯覺印象 ,是故事還在繼續 ,緣份是安全無逾的 .
- @$ r6 X0 W, w, X她的苦笑 ,是她看透了自己的欲望 ,知道自己為何選擇相鄰而坐 ,似乎仍是同行 .但她知道 ,如此之舉 ,是為了重覆重覆與他記憶的提取 ,在提取美麗取向的記憶之時 ,每走一段 ,她必掀其真貌 ,或窺其底層目的 ,或加諸見地 ,將那份美麗 ,惡意打碎 .讓自己心中 ,再也不存在美麗的東西 .
為了行其功 ,貫徹其堅固牢靠 .她與自己的心對話 .按那些每日逐項的記憶重塑 .就必需針對細節 ,於是所謂待其若肌膚 ,以日式精湛處理魚身肉片 ,是薄透如細砂的切片方式 ,不要放過每一份美麗的記憶形象 .這種剝離的方式 ,最終 ,必走到血肉不存 .只餘骨架 ,那個骨架, 就是再也找不到美麗的自己 .

6 W' E9 r# \2 r
0 }5 K: c1 @" V, j' S2 C. c- l若論英恩的切割, 其實並不成功 .她進行的是意念 .但施行的技巧 ,是界於切割與遺忘之間 .因此我們看見她實苦澀有所悟而拋開 ,但有時卻勉勉留有殘存的眷戀 .那便是用的刀法切出的肉身不夠薄透乾淨之故 .這一點 ,她輸給了快刀的小王子 .
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3 D- D  C- E1 d( O8 x每一種技藝都會有一個獨步密訣 .
4 P. j) C1 E0 D3 D關於切割 ,用到的密訣是 ---慢、狠、淨。
4 ~: v  G3 t# l一切慢慢來 ,每一個刀口都不避開 ,越慢越疼 ,讓痛楚奪佔原來美麗位置 ,若日後再記或不小心回望 ,所能感觸的 ,不再是美麗 ,而是奪其主位的痛楚 .於是 ,人於自救本能 ,終會不再回望.
. R) w! N4 M0 e9 Q/ C. n. ?: `" J" c面對痛楚的自縮 ,不要放棄 ,不要別開眼去, 企圖閃躲 .要迎向它 ,對自己越發著狠 ,與痛楚相面對相處 .才能走到最終的剝淨 .因為越細微處越痛 ,而人面對痛的自縮 ,會留下殘餘的肉身 ,供日後復甦 .那便前功盡棄 .


" Z+ f- V! k& m) m& [有一點你說得極好 .命中的切割 ,取的是文學的意念 ,而不是生命的體悟 .
我亦曾考量過 ,那是為了講究名台詞的置入 ,而將遺忘修繕後的文字 .美感重於真實的樣貌 .
: n1 ~8 T# z' ~* Y
0 j8 G1 V1 A4 A, a5 c3 O0 o+ F  g不過 ,它有一個理念卻保握得很好 .關於切割 .
即是你談起在欣怡拋開對婚姻的美麗記憶時 ,紀存希卻在每個回憶間都沒有放過她 .那是印象的代植 .欣怡用的 ,是拋開 ,假裝性的遺忘 .
' P/ B; v1 Z$ K* a& I9 w存希看似回憶與記憶收藏的過程 ,但他一方面提取美麗的記憶 ,一方面卻對此生再遇見她 ,產生了絕望 .因此 ,他的那個每日提取美麗的記憶 , 有一點符合了切割的手法 .就是一分一毫的美麗都不要放過 ,一件一件的想 .只是他的想不帶著自殘 .只是利用回憶 ,將對再見的絕望, 纏裹進每一個美麗之間 .這種手法是比較溫和的 .也因此 ,於EP14 ,當他再見到欣怡 ,他的情感能不由自主的復甦 .我們瞧著他在EP14終尾時, 頻見她盤髮的簪 ,凝視手機中他與她的第一張全家福 ,苦澀的自言自語說 ,終此一見 ,他會遠遠離開她的生活與生命 .語氣中是放過的絕望 .是自以為此情已惘然的終不可能 .但在預告中 ,看來他仍以另一半的身份 ,潛意識的超出自制的留下干預她的生活與情感生命 .這種與自己設定的認知相違背 ,在行走間透露出真正本意的行為 ,正是由於他切割手法的溫和不去淨之故 .於是 ,如同記憶對於被切剝疼痛的反撲, 他的行為 ,超出了自己的預期 .
那是內心濃烈的渴望 ,對於長期為他所釀的疼楚的一種自發性抗議 .

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因此 ,這個腳本若是從文學性散發切割意念 ,那麼 ,它是成功的 .
" X3 ~0 I" V/ S. k0 W4 q一則 ,它植入了人們在生活中或作品中都少有談及切割的可能性 .二則 ,即便它顧及最全的是文學的手法 ,但它卻能把握切割的基本原則 .三則 ,它提出切割意念 ,但卻在意念中 ,給它另一個思考的層次 .那便是當技藝另有手法 ,或粗心未淨 ,或刻意另譬技巧奇徑 .總之 ,技法改變, 結果就會改變 .
我們以為切割最終必走向不得不面對死而不能復甦的唯一終點 .但它卻走向了擬似暫拋記憶, 當記憶回歸的再銜接緣份可能 .

這就是沙盤推衍, 也是骨牌效應與千一髮動全身的最佳側證 .
! D5 @  w6 H; }9 u- A! j% p+ x! ?4 H8 M4 l& @當行走的一小步技巧改變 ,看似腳步只是側側微轉了一個不起眼的方向 ,幾不可察的移動 ,卻改變了整個生命原來最終被設定的面向 .

: D0 z# m  G: p- O) k: O3 `以一小步 ,改變故事最後堅守的結局 .是以微扭巨 ,以小搏大的精神條碼 .
: |, t) ~1 A( @" ]7 d但它也重覆顛植考驗我們的驗證數據 ,生命技法的不專精 ,所得的結果 ,必有差池 .雖然於命中 ,此差池顯然走向美好的指標 ,但真實生命不見得如此善待生命 .


g. 2008.06.18 04:54

* o6 }! ~  x1 ]1 i6 n' D7 @1 C- q[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-6-18 05:06 编辑 ]