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錯位瞬間 --覆郁流星 心猿意馬篇
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這的確是用全部的道理都講不通。
! v* \' r& I6 B7 E" o; |我們要去的地方，用「道理」不會帶我們去。
% n$ I6 X8 x. B那麼，你要來，還是不來？
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$ I, m" D6 h& {) s; T5 x --- The Farthest Shore by Ursula K. Le Guin& Z1 M# f& b7 H/ n4 P6 K" v" s
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今天從外面返家時 ,因為過於勞頓 ,以為將有一場早眠 .
2 F1 F" o+ ^' N但隱約中 ,又覺得數日不見你的新字 ,事有跂蹺 .
4 I% p$ n; V4 W- C' o在開機的幾秒 ,隱隱覺得不對 ,或許將看見你的字 ,但是 ,又說服自己 ,或許這個早眠是可能的 ,畢竟 ,你已經數日不更新 .0 j' x+ Z5 L+ Z9 h9 K4 M0 O& }- ]
! V, A- w' C! J4 O* |. z: y就像看見你說 ,關於其俊與承雅之間 ,若是七年前的那一個相識就在心裡心生愛苗 ,很想叫自己相信 ,但又知自己早就不信如此童話 .而心裡卻覺得 ,金恩淑大概要擺上這樣一道與撰寫李慶民與英恩相反的手法 ,在腳本中 ,利用反向相弛的情境來闡揚兩種美感 ,因為一清一明的技巧 ,加深戲劇的張力 ,我們的期待 ,藉以懸磬我們的好奇與幻想的撐持拉拒 ,而讓我們待在OA身畔 ,不要太遠 .' O3 ?& \6 R' }+ D" A
9 z$ h, ^9 E+ E( J) c( F, ]然而 ,當那隱約的相信 ,還有一個背馳點是 ,那麼美麗的童話 ,卻要與我們早已被現實磨盡的癡笑嗔傻而同化的枯槁之心 ,笑自己如今竟隱約願意相信這種謊言童話的撰寫 -------因為 ,那是明知蒼白的夢境 ,卻仍點綴以鮮花豔美 ,而甘心受香味迷惑 !! ( N( d3 P* o3 D; ~
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不過 ,就像你所言 ,金作家這一正一反 ,利用兩對情侶情感的創作反差 ,直到今日 ,仍是我對她在創作OA腳本時 ,既佩服 ,又讚嘆不已的技巧 .
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然而 ,金恩淑在OA裡的漂亮 ,並不只這一記 .
& F+ c: {$ W9 S她的反差利用 ,遠遠高深於我們跟隨之處 .
. n, S+ \- _. ?9 t編導與明經是一大反差的運用 .而在編與導 ,明與經 .又各自是一個小反差 .& }# z1 a7 v" A# u
編與導之間的反差 ,觀眾一見即明 ,利用的性格上的夢想與實際反差 ,匆容與驚張的對比 .當李慶民身為導演拍出一部屬於自己夢想的作品時 ,放在徐英恩的眼前 ,英恩適時埋進與商業利益相較量考慮的實際 .而當英恩創作面時所展現夢想高度收放不均時 ,慶民卻又恰當的解放出他法學實際的那一面 ,用了非常實際的說服技巧 ,挽轉讓她放棄不合實際的高度 .
* {0 s" g6 x& s. a英恩的驚張蹦跳 ,在我們眼前時時如孩子將要不負責任的誇大表示 ,總是讓慶民徐徐一笑 ,輕輕一眼 ,淡淡一句而化解 .這種對比 ,諦造了他們之間無數對比的美感 ,也因此, 創造出他們的愛情可能情境 ,也讓觀眾在這些強烈的比較級中 ,被營造出的節造 ,創造出這一對情感的迤邐 .順理成章接受他們的愛情 .
8 p: Z) b4 n/ t其實, 我認為這也是OA裡編導一對最容易被大家直接承認 ,並率真接受吶喊贊同這一對愛情的原因之一 .6 O9 R# v1 U7 w# F
* L1 v0 F; n# a; Z$ E/ q$ y |+ r但題外話是 ,它也讓我對這一對情感心曾疑憂 .雖然這種對比技巧在情感上 ,的確是成就的原因之一 ,如互補作用的相互貼燙 .將兩個人岐嶇情路熨為平坦 .但這種強烈的對比 ,其實也是當今之世 ,男女之間的情感生變時 ,最容易產發禍端的種子 .因此 ,直到OA近下幕 ,我對於這種將角色擺到人物中思考 ,且涉及人物的未來性時 ,隱憂未除 .
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0 R; Z* d" C% E c* _. [- J離題遠了 .說完了金恩淑對編導的小反差運用 .在明經身上 ,也放了反差 .- O; k3 e: v" C7 M8 z. s2 Y
我們說, 張其俊與吳承雅之間的性格 ,一個保守沉穩 ,一個卻因為聰明機靈而飽含積進 .保守對上聰明機靈 ,一個不容易(非不善)變通 ,一個太容易變通 ;沉穩對上積進 .然而 ,金恩淑決意要放的技巧甚至比我想的要複雜許多 .就在兩對的大反差之間 ,放上男女性別的小反差 .張其俊與吳承雅明明反差已擬 ,在這反差之間 ,她卻創造出了同質性 .因此 ,當明明其俊與承雅在處裡事情的外張角度不同的情況下 ,我們卻又能同時在視覺中 ,看見他們兩個的性格上的同品質處 ----心機深沉 .: ~6 b7 b5 W8 [* N* v* r
% `/ c% q# ]8 j, d9 {( {/ s就是這帖心機深沉的同質性, 創造出了你所書寫的多數未知數需要解讀 .而利用這個同質 ,再輾轉回諦造出明經與編導之間反差的迥異 .
; k. k7 a' F' y( r3 ^7 g如此探尋起來 ,這道涉及創作技巧的題材 ,金恩淑利用了兩兩對比翻滾 ,最後卻和為同心的圓週處理法 ,繞成了一個故事中的故事 ,一對情感中的一對情感 ,一個個案中的個案 .最後, 殊途同歸 ,成就的名目 ,是讓我們相信 ,愛情的童話與現實 ,正在激情與詳和 ,爭執於安靜 ,前進與倒退之中 ,彼此成就 .
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(哎~~ 我寫得顛三倒四 ,但我仍認為你讀得懂我的意思 ,你的文字引發了我無數的瞬間思考, 結果剛寫文上面那題瞬間 ,前面被引發三三兩兩瞬間 ,幾乎消失無蹤了 .其實閱讀你文字 , 我發覺出最好的方式 ,就是不管幾個瞬間 ,我只要補捉一個瞬間跟你談 ,最不容易覺得若有所失 ,因為太多瞬間失去了 !)
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這兩天被大家所引為狂亂的EP19 ,是其俊引起的. 然而在我的看法裡 ,我卻能理解其俊的處理方式 .縱使其俊身懷”承雅是我的女人”這個愛情的事實 ,縱使這個事實果為真 ,但面臨VIDEO事件 ,首先要處理的 ,卻是張其俊是吳承雅的經紀人的這個位置該當的處事原則 .
2 ]: }3 [ K4 ?在這個世上 ,每個人在單一個體上 ,擁有不同的身份 ,在不同的環境底下 ,處在不同的位置 ,而當環境發生變奏 ,須要的反應, 必需因應那個位置的身份而對事件作出反應 .
1 X2 X: Z4 u: `其俊的反應 ,我認為是合理的 .8 P F: n: y2 v6 B e
在承雅所愛的男人之前, 或他愛著承雅這個女子之前 ,他必需先保持經紀的這個位置 ,這個角色 .因為VIDEO事件的發生 ,導致的醜聞洪流 ,足以淹沒承雅的一生 .如果沒能以經紀的位置 ,護住她現有的一切 ,他與她的愛情 ,再偉大或深逺的往事, 都很難有未來性 .這就如同愛情之前 ,需要麵包以養生 .很喪氣也很令人鄙夷世鄶的說法 ,但卻是最實際的 .
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當然 ,這當中要探討 ,還要牽涉許多原因或想法 .許多事情的造成或處理 ,背後遠遠不僅僅一個態度,一種原因 .如同網上朋友所覆, 這其間還牽涉入他所相信的 ,是七年後的她 ,而他眼前需要處理的 ,卻是七年前的她 ………
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從這裡 ,我想起一個很有趣的看法 ----6 S+ b# ^* s, p- _7 I* W1 e
我們都認為承雅是OA裡頭 ,自始至終頭腦最清楚的人 .事實上 ,從一開始她的魚歸之舉 ,間中對慶民的試探與情感挑臖 ,而至其俊的百般墊子暗示 ,在情路上以隱身之姿 ,披荊斬棘 ,排除障礙的聰慧, 讓我們幾乎不能相信, 這麼機靈的女子, 也有頭腦不清楚的時刻 .
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然而 ,就像人都有弱點, 或一個聰明的人總有失誤的盲點一樣 .( h. G3 d7 ^+ w% M& S" F8 C6 |
承雅對其俊的深與癡, 讓她自張其俊對她親口承認他當方愛慕過英恩以後 ,她對於其俊身上這道愛情題 ,就一直懸而未解 .直到後來真心話之後 ,還拿這個問題數度問其俊 .
- P3 [) j( I! L" `1 D" {5 |1 ^% G2 B, v如果以承雅一貫的聰慧 ,一道問題, 於她是不用解那麼多次的 .她的慣例與能力 ,一題應該一解就完成 .而這道其俊與英恩的題, 她卻用了太多力氣去解 .而且 ,顯然越解越往曲裡去 .因此 ,在真心話遊戲後 ,她問其俊的問題是 :明明是你可以坦白訴情的機會, 為什麼不要 !
# ^$ B1 H6 m- T z5 v這種問法, 代表的正是直到那個時候 ,承雅仍在這個問題上癡纏著 ,縱使她已然發現慶民與英恩之間情感的互感 .而代英恩問出了慶民的那個問題 .在她的心中 ,她卻執意相信其俊對英恩的愛情仍是進行式 .不管其俊都說, 那段單戀已經告終 !如果她真正相信告終 ,為什麼執意要他利用機會告訴英恩 .事實是 ,她恐怕相信告終, 但又擔心其俊對英恩情感的告終, 只是由於迫不得已 ,而非真心願意. U$ Z8 M' Q2 ?2 F* w0 D* ~
然而, 如以攤開於我們眼前的吳承雅, 這個問題對她並不複雜, 她豪朗自視甚高的愛情與人生態度, 應當真正的展現是 ---既然告終了 ,不管真假 .都已經過去, 重要的是現在及往後 .
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承雅的弱點 ,就在這個地方展現了 .
0 m# u/ T1 n8 W7 [+ E4 s我們可以說 ,那是因為她太癡情其俊 ,所以看不清楚 ,與信任無關 .但也可以說 , 由於她不信任愛情 ,所以不信任其俊 .當然也可以說 ,她是不信任其俊, 因此 ,不信任這段愛情已經過去這種告示 …….解法有太多種 ,因人的看法而異 ,所以難以立言真正的承雅應該處在什麼位置 .
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而跳脫這個因人所處的位置看法各異的題型, 我想用來單獨思考的是 ,金恩淑的創作筆法 ,至少單純的對我們展現出 ,一個再聰慧的人 ,在愛情面前 ,仍有顫抖的時刻 .
: B3 K- G5 E. W7 T而承雅的這種屬於愛情的顫抖 ,不合於她的聰慧 ,恰好對比於其俊在面對身為經紀人的多慮 ,但在愛情上, 即使他是保守與固執 ,看來似乎不能變通 .可是他的愛情顫動, 卻是持的最平穩的一個 .跳動的頻率 ,也是四個人之中最低穩而最難讓人發現抖動的一個 .
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9 [! D4 ^0 i* y這種角色之中另有角色, 特質之中相反特質的絕佳角色撰寫 ,真真正正是我認為OA一劇 ,最最迷人之處 .
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# b- ~" ]$ ]$ D/ _- b最末 …..哎 ,我到底談了什麼 .
6 }2 G9 D. t8 b0 ~; [2 c$ S& {跟你提一個我最感興劇的問題 (你又踩到我的弱點 ,我在看見你文中埋入編導慶民 ,心中一動 ,坦白說 ,在那個瞬間 ,我曾一恍神的懷疑 ,你一定猜到我會看你的更新 ,也猜到你一更兩篇 ,都寫明經 ,怕平了我的眼睛, 要用這名字 ,吊吊我的胃口 !但這種疑慮很快被我掃清 ,一來得繼續看你的文字 ,二來 ,我想我自己太高估份量了 ) .+ P& c. t; n' r3 I! ]8 J
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那場TW之旅 ,我十分贊同你對慶民與承雅之間情愫的分析 .8 K; ^6 }% q% b# m- m* y4 h
縱使承雅是癡情於其俊的 ,不容置疑 ,但愛情中 ,片刻的恍神 ,不一定是精神上情感的背叛 .承雅的瞬間, 是那個被保護與重視的心動 ,多於愛情的感觸 .慶民則是愛情之路與向 ,未明之際的摸索 .
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3 ?% ^9 @9 R( _* a9 b我看OA這一段時 ,心裡很傷 .或許是因為我看英恩傷心的退縮回自己的情感之中 ,覺得慶民的猶疑讓我對這個角色打過折扣 .
+ k1 z8 z/ } a8 I# M6 T2 Z) M& ] j. M但劇往後走 ,在他的行進中回頭橫觀 ,才發現 .
: S0 l# u9 ~0 {% I在慶民的情感道路上 ,他是經過正常人所處的環境的 .遇見愛情的機會, 讓自己選擇哪一個才是愛情 .而人在試探的中間, 包含太多的因素 ,簡稱為動心 ,但是動心卻有許多超於情氛的動機 .比方說, 僅僅只是迷惑 ….." W1 [0 T" f6 O# O% V7 M# r r. a
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第一次看九份之旅回來後 .對於鏡頭中 ,慶民的否認 .讓我心驚於原來這裡要對慶民落情於承雅難道有了一個大轉折 !而鏡頭中的承雅卻也一致的否認了 .( U U/ H6 [' T) ^1 d6 t
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現實的教導讓我第一個時間選擇相信 ,當一對男女同時對同一個一起經歷情境作謊言的否認 .那麼就是有鬼 !而這個鬼 ,是心裡的感情正在發芽 !
# k6 ~ m0 G6 `0 r; G* t於是那一集 ,我的心中恍恍然 ,看見英恩的退 ,鏡頭中承雅的眼光機靈的動 ,慶民的安靜持著相機注視著 .
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J- |4 X! `2 y$ p( v迴觀橫剖的再看這一段 ,我發現情感原來有別的解法 ,否認的之鬼,原來也有別的因素 .
9 o6 H% v: d/ F" F6 Y一個女人的否認 ,或許意不在愛情 ,只是溫暖的感動涉及的心猿意馬
: U9 i+ \; Y8 l$ g U& O5 i) a/ l( y一個男人的否認 ,一個可能是愛上 ,一個可能是沒有愛上 .
$ h" |/ f5 w5 Y$ v5 F愛上是自然可解 ,因為愛上所以否認. 但愛上為什麼要否認 !在什麼情境要否認 !是不想愛上 ,所以否認 ?還是不能愛上 ,所以否認 ?這兩個原因 ,對慶民而言 ,存在率都薄弱 .而我想起一個原因 ,是正當能讓他有可能直覺否認的理由 ,是因為心中另有他人 ,而為了怕誤解, 所以否認 -----
8 M1 U3 Q" A% k3 v, ~4 M當他手持相機的那個注視鏡頭中的承雅, 可以解為動心 ,但是 ,也可以解為 ,嘗視要對一個立場下一個決定 .2 v3 o' X. o" ]8 C7 w9 b
我選擇了相信後者, 一來是我的對編導的偏私 ,而來是鏡頭中的慶民 ,那微簇看著鏡頭中的承雅的樣子 .0 e' }8 w& j+ ~! T! w# o' B3 @: h3 c
愛情的眼睛 ,不該有一雙試著想要弄清楚對方是狐狸還是人相的眼神 !5 s j/ u& W7 g# B2 i: E
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# H( I% w! K7 v% ]你說 ,金恩淑耍了一個小滑頭, 利用了一次錯位 .
+ w0 m- C7 _4 `而像往常一樣 ,她所耍弄的這些小機心 ,小技巧 ,讓我著實讚探 ,在於人類的心理學上,她一定 ,一定修過很高的學分 .才能玩的花招 ,這麼漂亮, 這麼像 ,真正的人心 !
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g. 2008.05.12 00:11
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[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-5-12 00:13 编辑 ] |
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发表于 2008-5-11 20:35
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又要療傷去