【原创】《灰姑娘的姐姐》童话的架构，真实的人生。(161楼更新完毕)

飞扬29 · 发表于 2010-6-14 12:50

   2、“蓦然回首，那人却在灯会阑珊处。”爱情不仅仅是两情相悦，它要背负的东西还很多。

   这部剧最为人津津乐道的就是祁勋与恩祖的爱情故事。他们的爱情不同于一般意义上的爱情故事，撕去童话的外衣，王子不再是“王子”，公主不再是“公主”，这里面没有一点梦幻的色彩，有的只是赤裸裸的残酷人生。
   然而导演却要在他们残酷的现实人生中，努力营造两人交接时画面的美感，戏剧的张力，这样的拍摄手法无疑是成功的，这部剧令人难以磨灭的就是这些画面，加上演员成功的演绎，这部剧就这样被华丽丽的撑起来了。
   虽然很多亲不断的感叹，两主的“酱油身份”，感叹“亲情是主打，粉红乃酱油”，但是如果此剧抽去祁勋恩祖的爱情故事，大厦将塌，无人观望了，更不会从开播到结束，一直在同期电视剧中收视一路飘红。
   爱情不是生命的全部，而人们偏偏就喜欢生命中最为动人的这一部分。
   所以我从始至终，都没有觉得两主的戏份少，相反看似那些很多的亲情戏，尤其是孝善戏，“红花需要绿叶配”，正是那些“绿叶”，把这爱情衬托得异常绚烂，异常难能可贵。
   （稍后接上）

[ 本帖最后由飞扬29 于 2010-6-17 20:29 编辑 ]

hohomania · 发表于 2010-6-14 18:00

又见沙发控....楼主更新完了，可以占个地方一次看完~

飞扬29 · 发表于 2010-6-15 13:19

（接上面16楼）
   （1）先说说画面美的营造。

   纵观全剧，祁勋恩祖交接的画面美感，定是导演刻意为之的，构图也非常棒。

   初遇奔跑的场景，一直是我的大爱。
   色调呈淡青的铅灰色，初春抽嫩芽的树的亮色，蓝天，使画面没有太过晦暗。急速的奔跑，飞舞的长发，快速移动的路两旁的景物，一开始就注定，这两人的爱情不会是其乐融融，细水长流那种，注定他们的爱情会是一场曲折的爱情长跑，就如初遇的祁勋追恩祖，先是直线，再是拐弯，最后是攀越，最终狠狠拿下，一个“过肩摔”。两人都是狠角色，在爱情的角逐里，不会是平淡无奇。莫非从一开始，导演就通过画面隐喻了他们后来的故事？

   几次河边的场景也拍得非常美。
   给我印象最深的就是18岁恩祖被妈妈打后，祁勋去找她和祁勋离开后恩祖独自河边哭泣这两段。
   和熙的阳光，细软的沙滩，18岁恩祖迷茫的眼神，还有那遗落的发簪。关于发簪先后有两个特写镜头，导演对于这个小物件，却给了两次特写，不会是随意为之。很多亲纠结之后没有交代。我想这里也有预示的因素在里边。
   试想一个大男孩，第一次给女孩买这种东西，并想着要送给她，这里面的情愫不言自明，发簪遗落，他失去了向她表白的契机，也预示了两人的初恋注定无疾而终。之后空窗期的8年更证明了这一事实。

   酒窖场景，也拍得很美。
   酒窖场景是本剧用得最多的拍摄地之一，这是他们爱的秘密基地，虽然之后不断的有人来入侵。这里要赞一下灯光师，每次营造的灯光效果都不同，并且有预示人物心里的妙处在里面。
   试举几例。
   恩祖初次进酒窖，蹲着在那写作业，是背着光，看不清她的脸，而祁勋在明处，那一脸的关切之情展露无遗，连在窗外找祁勋而至的孝善也看得清清楚楚，心情顿时就五味杂陈。一明一暗，当时的恩祖对周围人充满戒备，紧闭心门，对祁勋也不例外。
   恩祖被打后在酒窖，恩祖第一次感到了温暖，此时酒窖的灯光是柔和的那种散射光，一片祥和。
   活了这么大，居然有人（具爸）管教她了，对他生气，甚至教训他，她一点都不觉得疼，还有给她敷牛肉的祁勋，心疼她的眼神，关切的话语，温柔的动作。
   梦幻似的灯光效果如恩祖的不断雀跃的心情，一飞飞到月亮上。
   还有8年后再遇，两人纠结中，在酒窖的几次灯光，给人冷、暗的感觉，只有一个光的点，周围很黑。而最后那一次18集，那一束自然光的巧妙运用，似乎预示两人将走出黑暗，迎来曙光，更妙的是晨曦中背光回头的祁勋的微笑，很多亲都被秒杀到了，那一脸的悲壮因了这光的作用被无限扩大，居然像古代出征前丈夫的离别，夸张得不像话。

   还有就是那导演最爱的小树林。
   有网友称是不是剧组盖那所大房子耗光了预算，只有进树林寻找灵感了。（笑死）
   这爱的魔法森林，果然导演是这样想的。看花絮方知，那些个清冷月光，那些个烟雾缭绕，原来是刻意制造的。
   树林，是推进祁勋恩祖爱的进程的最佳场所，焉能不拍得美仑美奂？



[ 本帖最后由飞扬29 于 2010-6-17 20:29 编辑 ]

澄空 · 发表于 2010-6-15 13:23

至于画面的营造,我印象最深的就是两个小胖,我以为是剪接上去的,没想到是以头为基准点,然后一边站一人.

奔跑的画面一直很赞,慢速的播放,细节细致的刻画.

飞扬29 · 发表于 2010-6-15 13:26

是的，小胖的后面有专文，我与澄大一样，这部剧，小胖也是最爱之一，不会吝惜文字给他的。
现在先说恩祁。打字慢，时间关系，所以发得也慢。

澄空 · 发表于 2010-6-15 13:29

原帖由 飞扬29 于 2010-6-15 13:26 发表

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是的，小胖的后面有专文，我与澄大一样，这部剧，小胖也是最爱之一，不会吝惜文字给他的。
" X+ {9 U8 q: ]4 k现在先说恩祁。打字慢，时间关系，所以发得也慢。

好的，那我等着,

T-T小胖就我们俩疼了,LIZ和浮楼竟然用他打酱油.

浮楼潋月 · 发表于 2010-6-15 13:32

两个弟弟跳舞那段，看花絮似乎小胖起先是躲在瘦弟弟身后的。
我最爱胖弟弟有两处;一是抓着恩窕心虚胆怯的说：放是会放的。。
二是电话传情那个I老虎油后一个驴打滚

真是可爱死了！
可爱的胖弟弟长大后变成了个干净的廷佑，穿着家丁装永远干干净净的站在一边。。

hohomania · 发表于 2010-6-15 13:43

细致分解酒窖用光的部分大爱~
这处场景跟着两人的感情历程不断转变光影效果
恩窕得到信之后一个人在酒窖中的穿越对话，那场戏的酒窖的用光应该是最暗~
所以，隔日的阳光下的拥抱，才被包括我在内的N多人视为感情喷发的最高点
黎明前的黑暗么？导演的心思还是很值得慢慢回味的~

两个弟弟跳舞的画面是我心目中的名场面之一，从拍摄手法上要给满分~
童年小胖出其不意出场啊~ 剧情控是抵挡不住的~

原帖由澄空于 2010-6-15 13:29 发表

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T-T小胖就我们俩疼了,LIZ和浮楼竟然用他打酱油.

没办法，因为心目中这剧的男一是具爸，主打亲情线；男二是祈勋，主打粉红
小胖两头都沾边，无奈总是走不到台中央...话说酱油打得那么阳光也够本了，总好过东秀洪家两个少爷~

[ 本帖最后由 hohomania 于 2010-6-15 13:50 编辑 ]

澄空 · 发表于 2010-6-15 13:52

原帖由 浮楼潋月 于 2010-6-15 13:32 发表
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# d- D' E) l$ w两个弟弟跳舞那段，看花絮似乎小胖起先是躲在瘦弟弟身后的。2 I) d2 p) J6 H5 j, l
我最爱胖弟弟有两处;一是抓着恩窕心虚胆怯的说：放是会放的。。! w8 ?8 l: _* a9 f8 ^$ O
               二是电话传情那个I老虎油后一个驴打滚) V* I0 f  G2 k" W
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                  真是 ...

．．．．我觉得胖弟弟有爱，不过我还是比较萌帅弟弟～

花絮不是吧，我记得是一人站一边，然后到胖弟弟的时候，瘦弟弟扑通往旁边扑倒．．．

原帖由 hohomania 于 2010-6-15 13:43 发表

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这处场景跟着两人的感情历程不断转变光影效果
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所以，隔日的阳光下的拥抱，才被包括我在内的N多人视为感情喷 ...

我的心中是一群女主角，然后一堆男配角，然后小胖是中途有爱的拉拉队～

具爸这十几集的窜场让我对他有点点审美疲劳了．．．．

[ 本帖最后由澄空于 2010-6-15 13:54 编辑 ]

飞扬29 · 发表于 2010-6-15 13:54

原帖由 hohomania 于 2010-6-15 13:43 发表
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细致分解酒窖用光的部分大爱~
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恩窕得到信之后一个人在酒窖中的穿越对话，那场戏的酒窖的用光应该是最暗~8 H) w7 }  K! Z- b
所以，隔日的阳光下的拥抱，才被包括我在内的N多人视为感情喷 ...

是啊，恩祖看信后，酒窖一场，几乎没有灯光，只是从外面透进的些许亮光，里面很暗。恩祖的脸也是暗的。这是恩祖独白的名场面之一，岂能放过，后面我有专门的论述。
我不光剧情控，其实还是粉红控，慢慢道来，慢慢到来。这剧可挖掘的东西，一下看似很多。

飞扬29 · 发表于 2010-6-15 17:42

（2）再说说名场面之----内心独白。

   恩祖、祁勋内心独白的戏码，绝对给观剧的人留下深刻印象，何况导演还采用了两两对比，交相辉映的手法，更是令人难忘。

   A、8年前定情墙外VS 8年后定情墙外。

   云鹤楼墙外的内心独白最是打动人，我姑且称之为“定情墙”。
   墙，还是那堵墙，人，还是那两个人，还是一样的清冷的夜晚，还是一样的淡白的月色，可是，中间隔断的8年爱情真空期，一切已是不同。
   这里拍摄的视觉，还有灯光处理得真是太好了。
   画面中，8年前，18岁的恩祖给的是正面镜头，正面光，感觉她那双清幽幽的大眼睛充斥了整个画面，透过她的眼神，观众似乎也听到了她怦然心动的心跳声，加上那喃喃如呓语般的内心独白：“来了，笑了，恩祖呀，他这么叫我了。”把一个女孩对一个男孩心动瞬间的美妙内心感觉用直观的画面氛围表达了出来，非常有创意，并给人无限的美感。
   而祁勋用的是侧面镜头，侧面光，使他脸上的线条非常柔和，淡淡的微笑，看到恩祖出现的喜悦眼神，还有那靠墙的姿势，踉跄的靠近恩祖。
   “心有灵犀一点通”，8年前的定情墙外，是两人心灵的慢慢靠近与契合。
      8年后，26岁的恩祖给的还是正面镜头，正面光，可那眼神就复杂了很多，心情也复杂了很多，而祁勋这一次用的同是侧面镜头，却用了背光，他的脸是暗的，看不清脸上的线条，心情也是灰暗的，这一次换做祁勋内心独白：“出来了，出来了，哭得死去活来的丫头，过来吧，过来，过来啊”，换做恩祖飞奔过去扶起他，又生涩的把手移开。
   “纵使相逢应不识”，8年后的定情墙外，是两人心灵的渐行渐远与隔阂。

[ 本帖最后由飞扬29 于 2010-6-17 20:29 编辑 ]

xiaowugui · 发表于 2010-6-16 07:14

那个场景是我全剧中最爱：两位穿越的声音+清冷的月光+镜头扫过的酒坛。第18集两场酒窖戏比车流拥抱更打动我。车流拥抱中那句“摇下车窗让我看看你的脸”比喜欢你/爱你更打动我。当然，车流拥抱作为turning point的意义和车流拥抱的友爱花絮还是很得我心的，呵呵。

原帖由 飞扬29 于 2010-6-15 13:54 发表
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是啊，恩祖看信后，酒窖一场，几乎没有灯光，只是从外面透进的些许亮光，里面很暗。恩祖的脸也是暗的。这是恩祖独白的名场面之一，岂能放过，后面我有专门的论述。
) q8 r' Q- v7 q u我不光剧情控，其实还是粉红控，慢慢道来， ...

飞扬29 · 发表于 2010-6-16 14:44

   B、8年前祁勋上火车前和恩祖河滩边的内心独白VS 8年后恩祖看信后的内心独白。

   这两段观剧时直接震到了我，画面，音乐，声音造成的视听冲击力太强烈了，令人难忘。

   8年前祁勋在上火车前，那略显沧桑、期盼的眼神，和他的内心独白，把这个人物的心理淋漓尽致的刻画了出来。我们再来看看他是怎么说的：
   “能不能来留住我？
   就算膝盖在不停的流血，所有的人都不当一回事儿。
   只要你来阻止，就觉得会就此停止。
   在我上火车之前，留住我吧？
   恩祖啊！”
   祁勋的性格也有优柔寡断的地方，他到底是要走上一条不归路，还是放下一切，留在这里？他把决定权交给了恩祖。
   其实人生的有些路，是要靠自己做决断，任何人都帮不了你。这一点祁勋是知道的。他的内心深处，是想要暂时离开的。但他又害怕，他的这一选择最终的结果会是什么？
留在都家，本以为可以安静的过日子，但他那些如狼似虎的哥哥、继母时不时的要来打扰他的宁静，践踏他的尊严。已经把他逼到死角，还是不放过他，这种屈辱感，是任何一个有自尊的人难以忍受的。大家看每次那些人来找他后，祁勋的表情就很清楚了，温柔温暖背后的，另一个被撕裂的痛苦的祁勋。而且这种践踏如鲠在喉，似乎除了死，永远都不能拔除。
   所以祁勋从内心深处想要摆脱这种不堪的人生，他想要找回他的尊严与权利，以及他对父亲又恨又爱的难舍。其实那时候，他父亲与继母的关系就已经很糟糕了。
   但是祁勋因了她母亲对他早年的教育，他的本性是温柔善良的，他渴望家庭温暖，他渴望得到关爱。“就算膝盖在不停的流血，所有的人都不当一回事儿。”这句其实说的是他自己。
   他害怕一旦他踏上这条不归路，他不但难寻归属感，不但众叛亲离，他还要亲手去践踏亲情。这实在是他看重的，不忍去践踏的。那些人不管怎么糟践他，他还是亲切的喊着“哥哥、爸爸”并关心问好的原因所在。给我印象最深的就是第二集，祈政来找他，说了那些不堪的话之后，伤心难过的祁勋最后虎着脸还不忘叮嘱祈政：“山路不好走，事故频繁，回去时小心点。”我觉得这些地方的祁勋实在太可爱了，他的愿望那么微小，可别人为了那所谓的名利全不当回事儿。
   同时祁勋还单纯的以为所有的这些痛，只要有那么个人可以互相慰藉，自己就能挺过去，那个人他认定了恩祖，可当时18岁的恩祖，实在是个狠心的坏丫头，让人捉摸不定，祁勋对她，也没有把握。
那么，就交给恩祖去决定吧，这里祁勋有赌上一把的意味，他自己也很矛盾。可惜那封信所托非人，恩祖没有看到。
   这里我也不看好，假如恩祖真的留下祁勋，他们还要背负那么多东西，究竟还能走多远？最终是否还能在一起？
   人生除了爱情，还有很多东西也很重要，何况那些看似可有可无的东西才是爱情得以绚烂的坚实基础。
对于当时心智还不是太成熟的祁勋，我们不能要求太多。所以8年后归来的祁勋，就像他自己说的，他已经不是当年的那个他了。
   当年的他，当脚步迈上火车的那一刻起，当期盼恩祖来挽留他，又害怕恩祖来挽留他的那一刻，（这里我比较侧重祁勋其实是希望恩祖在这里等他，等他踏实安稳的归来）而当恩祖真的没有来车站挽留他，带着些许失望离开的那一刻起，祁勋就决断，从此，他要抛开这里的一切，他要抛下以前的自己，就这样，踏上一条不归路。那个女孩，那个装在他心里的女孩，虽然对他并没有做过什么，虽然他一直难于忘怀，但是祁勋也选择一起放下了，他以为那个女孩没来说明了一切。
   人生除了爱情，还有很多重要的事要做。因此我不认为离开后的祁勋，还会回来偷偷看望恩祖，还会去关注大成酒家。后面有个细节似乎也说明了这一点，就是回来后与父亲的一次谈话，他觉得祈政没必要这么去对付本来就弱的都家，他父亲说的话，还有那份资料，他才第一次了解到原来都家这几年的飞速发展。
   再次回到都家，是他事先没有想到的，所以才会打电话联络时犹豫了半天，手才会颤抖着。他必须帮父亲，也是帮他自己。再次见到那个女孩，他还是情难自禁，忍不住的去探寻，去关怀，这也是他没有想到的。
   人的情感就是这般微妙与难以言说，从来都不可能简单的去加加减减。每个人都是这样。况且恩祖对于他，曾经是那么刻骨铭心。不是说放下，就能放下的。

[ 本帖最后由飞扬29 于 2010-6-17 20:30 编辑 ]

飞扬29 · 发表于 2010-6-16 16:03

   再来看8年前河滩边恩祖的内心独白：
   “我还，从来没有喊过那个人的名字。
   恩祖，恩祖……
   就像布谷鸟，布谷布谷的叫。
   像朱鹭，咕咕叫一样，
   恩祖…
   喊着我的名字，好羡慕它们。”
   没有收到信的恩祖，祁勋的不辞而别，无异于晴天霹雳。她怎么都难于相信，那样喊着他名字的一个人，那样对他温暖的笑的一个人，那样温柔对她的一个人，有一天会毫无预期地突然在她面前消失。昨天还听到他的称赞，还收到他最心爱的礼物，第二天这个人就突然消失了。
   这样强烈的冲击，我想，对于一个18岁情窦初开的少女来说，这样的离别太过残酷了。
   那个人不知不觉敲开了她的心门，不知不觉也住进了她的心里。对那个人的一切，她还一无所知，更不会知道他的伤痛。可她还来不及去做什么，也无从表白，那个人就消失了。
   那个人走了，日子还需一天天过，太阳照常每天升起，在河滩边痛哭流涕的恩祖，在阳光下秀发飞扬的恩祖，第一次通过内心独白敞露了自己的心里世界，那个人的不辞而别对她的震撼交替在如诗般美的画面中，强烈的反差似乎也让我真切体会到18岁恩祖的痛，似乎听到了她心碎的声音。
   再加上很多别的因素，8年再见后恩祖那样对祁勋，虽然很多亲纠结不已，我却觉得情有可原。

   8年后，那封维系两人感情的信，总算重见天日。孝善通过巧妙的方式间接还给了恩祖。
   看到信的恩祖受到的震撼不会比当年那人离开时河滩边的恩祖来得弱。
   虽然之前恩祖通过祁勋的质问了解到，当年祁勋并没有不告而别，而是留了信给她的。
   但她没有想到，祁勋会写这样一封信给她；没有想到8年前的祁勋会写这种令人心跳的情书给她；更没有想到祁勋与她一样，在8年前，就对对方情深几许了；更没有想到，这个人可怜到要把18岁的她当作救命稻草一样紧抓不放，而他对这个人是多么的残忍，没有说过一句关心的话。一瞬间，之前祁勋的种种恩祖终于懂得并释怀了，所以她才这样独白：
   “没有流下眼泪，因为心里堵得厉害，连呼吸都困难。
   如果抓住我，我就可以在这里停住。
   因为不能停止，所以才走到这一步的吗？
   是那样吗？”
   恩祖才会急匆匆的半夜跑去他们爱的秘密基地酒窖，没有开灯，这里的一切已经熟悉到不能再熟悉。在暗影里，26岁的恩祖，心也碎了吧？
   于是穿越的那个对话，我们仿佛听到了来自恩祖灵魂深处的自白与心灵的震颤。
   “祁：我会带你去星星和月亮那里。
   恩：什么时候？”
   祁：能留住我吗？
   恩：怎么留？
   祁：只要你留住我，我就可以在这里停住。
   恩：原来这个人，把我当救命稻草一样的想要抓住我啊！
   祁：被玻璃扎破膝盖流着血也一声不吭的像傻瓜洪祁勋一样的恩祖啊。
   （这里天使版的翻译有误，虽然不懂韩语，但这个句子最后‘恩祖’那个音我听懂了，而天使的翻译是这样的：‘就算膝盖在血流不止却哭不出的想傻瓜一样的洪祁勋。’为此我特别去请高人翻译了下，感谢千山暮雪亲）
   恩：原来这个人也曾经血流不止啊。
   祁：能留住我吗？
   恩：对这个人来讲，除了这个只有18岁，又狠毒又不讲理的臭丫头之外，这个世上再也没有可以留住他的人的话，那我，像小鸟一样喊着我的名字，也没有哭的理由了。”
   这最后一句，正和8年前河滩边的独白对应。
   恩祖、祁勋的心灵至此方才真正契合了。爱情的最高境界也是为此。
   这里导演在暗影中，借外面透进来的清冷的光，特别用推拉的镜头，给了发酵酒缸的镜头特写，定是隐喻了两人的爱情就如发酵的美酒，是成熟的时候了。相同的酒缸镜头处理在第4集中，恩祖拿奖状给祁勋看那里，只不过当时是明亮的自然光加灯光，背景音中有酒刚刚发酵的冒泡的声音，预示着两人爱情的开端。与最后这里相对应，这一次背景音中没有了发酵的声音，酒已经酿好，何来发酵声？（这里忍不住的想大喊一句，本剧的头号道具——酒缸是也，不是什么发簪与钢笔。）
   （又：突然发现这导演在镜头的运用与处理上，技巧娴熟，心细如发。所以我也不觉得现在这导演比前四集的导演差，很多亲之前一直纠结那所谓的黑幕一说。）（未完待续）

[ 本帖最后由飞扬29 于 2010-6-17 20:30 编辑 ]

xiaowugui · 发表于 2010-6-16 16:58

其实我一直心里猜想酒窖里这个美好的镜头是金英兆导演拍的。金英兆导演后面也是有拍的吧，比如16集恩祖打奇勋那一场。只是18集车流拥抱和19、20集的K戏是另一位导演拍的。另一位导演拍得也不错，但是我总感觉少了一点含蓄隽永的美感，不是专业人士，说不上来到底哪个方面有缺失。金英兆导演的镜头里更有美术作品呈现出来的那种美感。

原帖由 飞扬29 于 2010-6-16 16:03 发表
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   再来看8年前河滩边恩祖的内心独白：
9 o* @7 o6 _" q: p; ]' N/ m    “我还，从来没有喊过那个人的名字。
; d& ^& l' v# c0 K* v    恩祖，恩祖……1 Y) K9 E6 |- w, M5 e0 ]
   就像布谷鸟，布谷布谷的叫。  E% `/ c, [( B' L2 B+ z# ]( C9 _
   像朱鹭，咕咕叫一样，9 Q9 j* A* i$ [- w: S' k
   恩祖…
# x) l+ h3 B$ {3 T) d! `, z$ Q    喊着我 ...

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