別有洞天 – 覆櫻 探險091209
真相是我們的上帝，我們永遠無法超越真相之上，比真相還要無情。
然而，這就是我要的，
當你能擁有強烈的令人屏息的真實事物，怎麼會想要追求淡而無味的替代品？
真相是命運最冷酷也最反覆的神祇，倘若真相接受你效力其下，
它不會拿走你想給的，
而是奪去它想要的。
----- The Linkness by Tana French
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櫻 .
該從哪裡跟你談起呢 ?
嗯 .我想. 首先從讓你擔心的部份好了 ^^
你願意記住我曾說過的話 ,深感榮幸的 ,應該是我 .之所以讓我著惱的 ,不是妳 ,而是我自己 .我的朋友都知道 ,我自己對於出於自我的字, 看得起的部份不多 ,因此 ,我從來少願意去重看自己落下的字 ,也導致了必然的結果 ,我記得的幾乎是微乎其微 .
與其說我著惱 ,不如說是我慌張 .這大概與我向來認定我是版殺是同一個起因 .總是覺得沒有人在理會我的字 ,只是我一個人自說自話著 .突然有一天 ,有個從不知道的朋友冒上來引了一串話 ,說是我說過的 .慌張, 是因為它與我原先自設的自我定位不同 .
既然你是由傳奇開始談起 .我亦以此為門 ,開啟覆于妳 .
談到傳奇多數是訛言時 ,我是想借由告訴你 ,不要因為你僅僅知道片面的對方而生惱 ,也不要因為僅僅知道的片面 ,而執意相信 .
每一個傳奇的背面, 都別有洞天 .
如同你身邊的朋友 ,縱使與你親近 .他們能觸及妳的 ,也僅僅是一個片面 .
你將喜悅與一個人分享 ,因為他懂得歡笑 ;
你將愁苦與一個人分享 ,因為他懂得耐心 ;
你將困難與一個人分享 ,因為他懂得解結 ;
你將眼淚與一個人分享 ,因為他懂得安慰 ;
你將思緒與一個人分享 ,因為他懂得圓轉 .
沒有一個能 ,能看盡你的全部 .也因此, 自然沒有一個人 ,能看見你所喜愛 ,傳奇的全部 .
以你所觸及的那個點 ,進入他的世界 ,汲取你所要的能量 ,引他的片刻光芒 ,為你照亮你走的路徑 .明亮 ,已足 .
金庸的小說裡用了一句話我很是喜歡 .但年輕時 ,喜歡的是文字的結構 ,經歷了許多事以後 ,才知道 ,在文字背後的文心 .是警 ,亦是智慧 .
情深不壽 ,強極則辱 ;
情不可極 ,剛則易折 .
很多年很多年以後 ,我才悟出 .壽與辱 ,極與折之間 ,並不僅僅是美感的對應 .
維持一個能夠約束與控制的限制 ,是理性 ,是距離 ,也是不貪求的 ,適可而止 .
太過於深入 ,在潘朵拉的盒子裡跑出的 ,可不是僅僅是愛或擁抱 ,而是更多的 ,因貪婪而滋生的妒. 恨 .惡 以交纏 .
你知道, 當他立下人生的標地 ,說他未想走入成為歌者 ,而想只將演員這塊作好時 .我以為 ,他不是為人生 ,立下不可移動的樁之腳 .
你知道我為什麼記不住自己的字嗎 ?
因為字非字構 ,而是意念的組成 .然而 ,意念 ,在時光中 ,亦經不起沖刷 .
經不起沖刷 ,不是壞事 .有可能是當歷練足以承擔更多更重時 ,你的企圖 ,就會改變 ,人生的圖形, 就有可能重劃.
所以我常在臨字之後的數日 ,與朋友或其它生命中的生活相切磋時 ,將原來的意念構想打散重組 .有了這個習慣以後 ,我願意重新看待改變這個字眼 .一個人常常改變 ,無法定形 ,無法保證. 究竟是好或壞 ?這應該得取決於 ,他的改變基礎是什麼 ?而不是專注在改變的字形上.
我們之所以直覺得認定變更不是好的, 是因為我們一直認為 ,承諾是一個固體 ,不能任意塑形 .但在這個世上有一種承諾 ,如果是越來越好 ,你是否可以接受 ?
當他說 ,他只想把演員這一塊作好 .我所見到的他是 ,理解自己的份量 ,理解自己的能力 ,因為理解當下自己所能作到的 ,而不貪心噪進 .
然而, 如果有一天, 就算在很短的一天 ,他改變了這個承諾 ,說他願意成為歌手 .那麼我們會以喜悅迎接 .因為代表他已經理解到, 自己得到了能將它作到的能力 .所以有了新的承諾方式 .更多的時候 ,這個承諾 ,不是對我們 ,而是對他自己能力的一種認知 .再則 ,早在他願意立下承諾之前 ,我們不是比他更早知道 ,他有這個能力作到, 因為我們比他更早 ,喜歡上他的歌 ,喜歡他的聲音 .我們心裡 ,只是在等待他走到我們夢想的路上來而已 .
如果他走上的路, 不是我們夢想的路呢 ?
那就試著去找到那條路上, 之所以吸引了他的原因吧 .
我想當我們心裡喜悅一個人 ,認定一個人 ,不是因為他的路 ,而是因為在路之前 ,他所下的選擇 ,背後的慎重與智慧 .審慎 ,是一種美好的品格 .智慧 ,是一個難能得特質 .在這個基礎為前提 ,所有的架構一旦改變 ,只要他的品格與特質沒有改變 ,我想他的身上 ,永遠存在著只要你揭開跟隨 ,就能看見的 ,美好世界 .
事實上 ,櫻 ,我非常期待希望 ,每一次 ,他的說法 ,都有微妙的改變 .
因為微妙 ,你會看見他在行走之間 ,如何調整 .
而改變 ,則代表著他對能力的發掘與自我肯定 ,足以讓他走上什麼樣的道路 .
只要自明自知 ,這些改變 ,都是好的 .是為了因應他的人生而需要的 .
剩下要處理的 ,我們的部份僅僅是 ,他的改變 ,我們是否可以跟得上 ,並 ,是否能看見了 ,決定跟隨 .
而這個決定 ,更好 ,因為握著選擇權的 ,是妳 .只在妳而已 .
走入你的信中 ,你有句話說 ----
所以，戲劇之功力，是不是也可以在人身上也能汲取呢？
如果按照句子的結構 ,你以問號作為終尾 .它是個問句的話 ,問的對象是向著我 ,那麼我要說, 戲劇之於我, 從來是主角角色色本質比戲劇的進度要重要 .腳本家結構的顧慮撰寫, 與暗喻的呈現 ,比起投觀眾喜好要重要 .導演的運鏡, 燈光的對比 ,配樂的使用 ,也比整個收視率重要 .
在這其間, 最最重要的首要, 則是主角角色的本質 .光是從這一點 ,可以有很多種切面可以看 .你可以單從角色的應對進退, 歸納出輪廓 .亦可由演員對待這個角色的方式 ,或是演員如何詮釋這個角色, 演員與角色之間的差距 ,借由衝突之點, 去發掘人品性格中的力有未逮 ,會本力所及 .這些都是很有趣的 .也不是一天兩天, 一句兩句可以說的清的 .加上劇本本身的時間 ,在每一個集數裡 ,都可以有新發現 .
一般人說起導演的運鏡, 及燈光配樂 .都會朝向技術方面考慮 .但我可以提供一個想法是 ,如果你得到一個衷沉的鏡頭 ,你可以試著在那個鏡頭之前停頓, 觀察導演的取鏡角度 .你會發現,只要他的鏡頭偏移 ,你所得到的世界, 就會改變, 你初初由原來那個角度鏡頭得到的感情份量, 也會改變 ,因此, 鏡頭就不僅僅只涉及技術問題可以觀想 .
配樂及燈光也是的 .燈光的陰晴暗影, 有時正好是補足了演員無法使力的人物內情特寫 .無法以語言表達的含意, 透過光影的切換 ,傳遞它要你感受的情感層次, 是燈光的作用 .燈光誤用 ,情忋自然也就成為誤標記 .
至於配樂 ,則是大眾最容易接受戲劇中副手的功能 .配樂分及主樂及背景音樂的作用 .在我的喜好裡, 我更喜歡背景音樂的樂器使用 .所謂背景音樂 ,是一個音樂作品的本質基底 ,也就是主樂之後 ,利用樂器的合成 .一般背景音樂普通會選擇一個主要施展的樂器 ,而這個樂器選擇比較通俗用法是鼓 .鼓在背景音樂裡, 自然是強調重音節的存在 .而這個重音節如果使力在配樂上, 比方說, 在鏡頭激烈之處, 是用或不用 ,在角色情感變化時使用如何 ,便會主導我們對劇的情感觀想 .
你所指的戲劇之力 ,力在於人 .我倒想 ,你可以將技 ,以擬人化 .
沒有錯 ,戲劇之力之得 ,在於人. 人夲身提供了觀者許多理由, 藉口, 去觀察 ,尋找到脈絡 ,以抽絲剝繭的方式 ,提取每一個人認為自己價值觀中側重之物 .
這個側重之物 ,可以是快樂 ,可以是休閒 ,可以是解惑 .
在我的作用裡 ,它的作用 ,是力量 .是鼓舞你 ,在面對你無法走下去的窮途末路之前 ,給你勇氣的力量 .
啊 ~~ 這並不是絕境 ,只是我當下看不到路而已 .因為有人辦到了呀 ,瞬間浮現起戲劇的曾經 ,力量因此產生 .那個力量, 也許無法讓你破解你面前的困難 ,但可以讓你維持在困難之前多停留幾分鐘 .人在面對困難, 若轉身疾走 ,永遠沒有解決它的可能性 ,對嗎 ?但只要多停留幾分鐘 ,或有可能 ,你能找到縫隙 ,直接閃切而過, 困難便不再是那麼樣的難關 !這是我指的力量 .
而將技 ,擬人化 .是說不要僅僅只將角色人物 ,當成人 .
技術含量的背後 ,其實是在附和並加強人的特質及故事的必要發生成因 .它是佈景 ,卻也是種子的一部份 .有時你會發現 ,你要了解一個人, 如一道題, 不能僅僅只看這個人的本身, 必需將他所處的週邊一切, 都考慮進去, 才更能懂得 ,在那個當下 ,為什麼他那樣成為 .
末 ,談到了配樂 ,既你想聽我談他的聲音 .便於此順題而下 .
我不知道一般人對待音樂的方式 .但我對待音樂, 分有幾種 .
音樂本身成為音樂的情況下, 是一種 .指的是 ,專為喜歡一首音樂而去取用它 .
音樂本身是藉機被利用者 ,是一種 .這指的是戲劇中的配樂 .
你所問到的DD的音樂 .目前我能歸類的 ,是後者 .因為目前他所出現的 ,都是為劇或影 ,而發聲 .
在戲劇中 ,音樂作為被利用者 ,又分兩種方式 .一種 ,是你直接讀取音樂出現在劇集中的集數, 以此觀察層次作用 .一種 ,是你去聽取音樂的施展者 ,在他的唱聲技巧用法裡, 去觸摸這個”演員” .而我想 ,你要談的 ,也是後者 .
作為一個被利用音樂的施展者 ,我以為他是隨著作品而成長的 .
在每一部作品裡, 因應作品的需要而長大 ,是順風 .也是最快的成長方式 .你所談及他於貝劇時 ,表現出了與以往不同的成熟與體悟 .是這種方式 .
在這裡談開, 我得用我的思考模式 ,你辜且試著看看是否你能適用 .
以粗淺對他私下的理解方式 ,對照戲劇出現的時機 .我想 .貝劇的成熟 ,是一個自信陷落與摸索的結點 .
你讀過他在官網的自述拍攝裡那一場 .我引用他說 ,他是在與更多資深前輩演出之後 ,才發覺 ,啊 ,原來你還只是在這裡而已 .
當我讀見他說這句話之刻, 我想到的是貝劇 .
在小王子之前 ,許多訪談中 ,對於別人認為他以一個青澀之齡去演活一個成熟陰暗 ,並肩負復國大業的青年, 他的回應方式 ,是肯定的 .在他的語氣中 ,多的是面對挑戰 ,而不是憤而不平, 或是質疑自我 .
小王子後跟著上映的電影 ,是早於小王子拍攝前已走多年的作品才被放映 ,當時我所接觸到他的狀態 ,是忙忙忙 ,與跟著小王子而來的許多好評 .
一個人在這樣的處境之下 ,自信 ,是不太可能掉落的 .我們談的自信 ,是事業上的能力 ,而不涉及生活自信的推估 .
貝劇接演前有許多風聲 .很多人都知道 ,他是辭拍幾乎肯定火旺之劇的花樣, 而令人跌破眼鏡的貝劇 .
在我的想法裡, 我自己並不意外他會那麼做 .這樣想他 ,不代表我很了解他 ,應該說 ,我了解的 ,不是他 ,而是那樣性格本質的人 ,選擇朝向進步這個標地 ,這個選項放在這裡, 是自然的 .
但為我所棄的貝劇 ,我曾說 ,我認為貝劇負他 .
在這個負之前 ,我以為貝劇多少利用搭風於他小王子的口碑建立的FANS影響力, 企圖建立貝劇的基本觀眾群 .(當然,我不是指金明敏沒有觀眾群, 這裡說的商業考量是加分作用之意) 貝劇開拍之後 ,新聞的含量 ,可以明顯的發現, 整個比重正在大傾斜 .而這個傾斜 ,並不真正取決於他在貝劇的表現 ,而是現實娛樂版面的商業需要 .當時, 金太紅 ,而他的演出因為那個角色的個性特殊 ,而造成很大的迴響 .特殊的角色在特殊發揮時, 演技本來就是以醒目著稱 ,而電視台隨著這個影響力, 完全傾斜了貝劇整個架構及比重 .對於看貝劇只為他的我 ,才說出負字 .
這是整個幕前幕後 ,然而 ,他的心理幕後 ,你可以跟著推想 .
面臨此情況的他 ,會有什麼樣的情緒跌宕 !
首先, 是自我懷疑, 因為貝劇金明敏紅的太旺了, 整個劇一路延燒,整個火光焦點 ,都是金 .一個人在自我懷疑的生點可以走出 ,但長期壓制在火光之下, 自我懷疑或增長 .接著生出的 ,是自信的喪失 .
所以我說, 在整個訪談中 ,說出那段話的他 ,在我眼中 ,是這樣的構成順序 .
而我們談的是音樂 .
你知道人得瞬間成長的最快, 是挫境 ,而不是困境 .
困境令很多人忿而停止生長, 因為人以為 ,遇困 ,可以轉身走開 .事實上, 走開的人亦大有其是 .
但挫境則是 ,走不開 .所以, 你只好被迫長大 .
在那樣的環境下 ,他所表現的音樂 ,開始脫離了他在輕音符時代的音樂軌道 ,走向一個更往內在的部份 .
我的聽覺裡, 人氣歌謠 ,與電影輕音符樂音的配唱 ,音樂對他, 是快樂與自我的資源 .你可以推想 ,那個時刻的他 ,發言總是說 ,音樂是更自我的部份 ,所以暫時不想作為專業 (從這裡, 你可以將整個題型拉回到原來我們談起演員自我期許變動的題) .貝劇之後 ,他的配唱情感大幅改變 .整個質地, 燒沉略深 .是成長的中間點, 起承於前面的快樂 ,轉合於後面將迎來的成熟變化 .
到了他唱美男Goodbye時 ,他的樂風變得悠揚起來, 音與音之間 ,是以滑行使用 .唱聲偶偶, 帶著遺憾 .但沉重不深 ,是因為腔音空轉, 讓人覺得 ,于他心裡 ,並無悔 .只是曾經 ,落寞孤單 .
最後走到目前的”如何是好” .
我以為的 ,”如何是好” ,是為劇而唱 ,不是為他自己 .是劇的需要 .因此, 與其說這首曲子唱出他自己, 不如說 ,這首曲子, 是為了泰京所需要 .
因此在曲子中 ,無需去發現他自己 ,需要感受的 ,是泰京在面對失去美男時的柔腸千轉 .
如果說 ,硬得在這首曲子中找到他自己的痕跡 ,那麼是有的 .就是在曲唱的技巧裡, 有了控制上的進步 .欲進或呈退 ,都在他的自制之中 .從這兒 ,或許可以指向的是 ,他的自信 ,沒有完全復原 ,但已經 ,找到了尋得的方向 .
最末 ,我將聲音特色 ,留給你當為題目 ,自己析慮 .
將所有的技巧擬人化, 將所有的條件 ,回歸到人本身去看待, 你會發現 ,洞天 ,是別別 .是無所限制 .
而那些洞天 ,不是為了更瞭解他 ,而是為了 ,伴著他走的你 ,的需要 .
g. 2009.12.09 12:48 a.m. 初稿未校 (我不校啦 ,太長~~ 我不是故意的^^ )
櫻
剛剛我的好友提醒我, 意念對某些人而言, 或許傷身.
我想反覆盯嚀的是 .
行意者 ,最首要的重點不在於意的尋找, 而在你得先確定 ,自己是操控者,而不是被操控者 .此為安全提要 ^^
[ 本帖最后由 gin773377 于 2009-12-9 14:50 编辑 ] |
发表于 2009-12-9 10:36
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